在繼2008年和2014年的兩個(gè)個(gè)展之后，2022年9月6日至10月15日，薛松在香港季豐軒舉辦了他的第三個(gè)個(gè)展——《非常道 — 薛松近作展》。與前兩個(gè)個(gè)展集合了多題材、多形式和多面貌的作品有所不同的是，此次展覽展出的作品在創(chuàng)作時(shí)間和主題觀念上均更為緊湊，呈現(xiàn)了薛松自2019年至今所創(chuàng)作的逾二十幅“法自然”系列拼貼作品。
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，《非常道 — 薛松近作展》，季豐軒畫廊
2022年9月6日至10月15日
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
1990年，一場(chǎng)突如其來的大火燒毀了薛松工作室里的所有作品。焚毀的圖像、滿目的殘片與經(jīng)驗(yàn)的殘骸，在時(shí)間的空洞中陷入到了某種靜止。站在過去記憶與腳下廢墟的交叉點(diǎn)上，薛松的藝術(shù)道路出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。廢墟也許不是災(zāi)難，而是事情可以重新開始的時(shí)刻。他用火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)拾回的燒焦樂譜，通過拼貼的手法，創(chuàng)作了《火的樂章》，以此為起點(diǎn)，開啟了一場(chǎng)從無到有，從破壞到重建的輪回之旅。
藝術(shù)家 薛松
“焚燒”、“解構(gòu)”、“拼貼”、“重組”，薛松在這套創(chuàng)作方法和語言系統(tǒng)中工作了三十余年，創(chuàng)作出了包括“文化波普”、“新山水”、“中西對(duì)話”、“文字與書法”、“大都市”，以及“法自然”在內(nèi)的多個(gè)系列的作品。每個(gè)系列作品的產(chǎn)生，多是來源于薛松自身所感受到的某種壓力。“傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中的東西太強(qiáng)大了，難以逾越，所以，我就用我自己的方式來破壞、解構(gòu)，并重建一個(gè)我自己的山水和書法系統(tǒng)。”薛松打趣道，破壞與重建的這個(gè)過程讓他感到很“解恨”。實(shí)際上，看似簡(jiǎn)單粗暴的解決方法，并非是對(duì)問題淺嘗輒止的回避；相反，往往只有在充分認(rèn)知與理解問題背后的規(guī)則架構(gòu)后，才能用深入淺出的形式語言在講好一個(gè)故事、一段歷史的同時(shí)，或戲謔、或破壞、或重建某種價(jià)值系統(tǒng)。
薛松，迷墻
布面丙烯綜合材料
160 x 140cm
1989
薛松，破舊立新
布面丙烯綜合材料
160 x 300cm
2010
在限定中的重復(fù)與循環(huán)，確切地說，只是薛松介入問題的切口。不斷地解構(gòu)與重建，具有著三生萬物的變化之道。在他的作品中，強(qiáng)調(diào)對(duì)各種具有歷史與文化含義符號(hào)的借用和拼貼，通過破壞與解構(gòu)的方法，在揶揄歷史、文化、政治和城市化發(fā)展等現(xiàn)實(shí)問題的同時(shí)，也在戳破一個(gè)個(gè)人為樹立的文明與美學(xué)神話，提供給我們面對(duì)和審視這個(gè)世界所不一樣的方式與角度。
薛松，貨幣符號(hào)
布面丙烯綜合材料
250 x 180cm
2010
薛松，甲骨文系列
布面丙烯綜合材料
168 x 168cm x 4
2018
薛松，四季——春夏秋冬
布面丙烯綜合材料
250 x 100cm x 4
2018
“法自然”系列是薛松從2019年至今主要?jiǎng)?chuàng)作的一個(gè)系列作品。通過這個(gè)系列，我們看到了一個(gè)有些不一樣的薛松。“法自然”出自《道德經(jīng)》“道法自然”的哲學(xué)思想，意指宇宙天地間萬物運(yùn)行均遵循 “道”，即世界的本源，亦即規(guī)律本身。談到這一系列的創(chuàng)作背景時(shí)，薛松提到，疫情帶來的停滯，反而讓他平靜和松弛下來，也因此將目光聚焦在了更為廣大的空間——自然之中。在這一系列作品中，對(duì)抗、矛盾、因色彩的反差所帶來的激烈節(jié)奏感，演變?yōu)榱艘还善届o畫面下涌動(dòng)的內(nèi)在力量。畫面的敘事性亦隨著非具象圖像的形成而消散，在介于似與不似、有形與無形之間，薛松觸及到的似乎是天地運(yùn)轉(zhuǎn)、自然之道的某種內(nèi)在規(guī)律——自然而然，周而復(fù)始、往復(fù)循環(huán)。
薛松，法自然系列 - 韻律
布面丙烯綜合材料
140 x 140cm
2021
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
空間感在薛松的這一系列中亦有著突破。具有平面性特點(diǎn)的畫面，讓人很難追蹤到圖像的起點(diǎn)和終點(diǎn)。視覺的落點(diǎn)甚至?xí)S著圖像的蔓延將我們引入到更遠(yuǎn)、更廣闊的境界中，感受到的是一種生生不息的生長(zhǎng)的力量。
薛松，法自然系列 - 紋（一）
布面丙烯綜合材料
100 x 100cm
2021
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
在《法自然系列 - 韻律》、《法自然系列 - 竹》等作品中，四季、植物、水紋等自然之物皆成為薛松的觀察與表現(xiàn)的對(duì)象，通過對(duì)具象景觀的放大處理，形成了一種類似抽象的視覺效果。然而，對(duì)自然之道的表現(xiàn)方法依然非常“薛松”。代表人類文明的樂譜、文本、書法、民間符號(hào)等圖像焚燒后，被隱匿地拼貼、重組到畫面中。它們似秋天鋪滿大地的黃葉、似湖泊中翻滾的波濤、似枝葉間流動(dòng)的紋脈……不動(dòng)聲色地與自然之物形成了一種關(guān)系上的平衡。同時(shí)，這些附著在人類文明產(chǎn)物上的，諸如權(quán)力、欲望、征服、制度等修辭，也隨著融入到自然圖像中而得以消解。這一點(diǎn)不禁讓人聯(lián)想到道家哲學(xué)所推崇的“無知之知”——在洞察事物的本質(zhì)后，主動(dòng)忘卻天地萬物間的區(qū)別，讓一切回到原初狀態(tài)，達(dá)到的是一種更高層次的知識(shí)境界，也是內(nèi)在精神的新的成就。
薛松，法自然系列 - 竹
布面丙烯綜合材料
110 x 110cm
2021
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，《非常道 — 薛松近作展》，季豐軒畫廊
2022年9月6日至10月15日
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
薛松訪談
99：此次展覽《非常道》，展出的主要是您于近幾年創(chuàng)作的“法自然”系列作品，相比之前的作品，這批作品有什么本質(zhì)上的不同？
薛：我以前的作品大多是從傳統(tǒng)文化或是經(jīng)典文獻(xiàn)中尋找圖像和觀念的切入點(diǎn)。對(duì)我來說，那個(gè)階段像是古人所講的“讀萬卷書”的過程。而這批作品是從自然里找靈感和圖式，則更像是“行萬里路”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，《非常道 — 薛松近作展》，季豐軒畫廊
2022年9月6日至10月15日
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
99：從“文化波普”到“新山水”、“大都市”，再到“法自然”，每個(gè)階段和系列的作品是否都與您的心境或者所處的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)等有關(guān)系？
薛：我之前的作品很多都是源于我所感受到的某種“壓力”，包括對(duì)政治、文化、生存環(huán)境等所產(chǎn)生的種種壓力。
像“新山水”、“文字與書法”系列源于在中國(guó)傳統(tǒng)文化中感知到的壓力。傳統(tǒng)文化系統(tǒng)中的東西太強(qiáng)大了，難以逾越，所以，我就用我自己的方式來破壞、解構(gòu)，并重建一個(gè)我自己的山水和書法系統(tǒng)。這個(gè)過程，我感覺很“解恨”。
再比如，在感受到城市快速化發(fā)展和消費(fèi)文化盛行所帶來的壓力后，我創(chuàng)作了“大都市”系列的作品。
薛松，文字游戲
布面丙烯綜合材料
100 x 100cm x 40
2011－2013
薛松，致敬顏真卿
布面丙烯綜合材料
100 x 100cm x 9
2019
99：“法自然”系列也是源于您所感知到的壓力嗎？
薛：“法自然”系列有些不同。從疫情開始至今的這幾年，我感覺內(nèi)心比之前沉靜了一些，那種來自外部的壓力也不像之前那樣強(qiáng)烈，這也促使我開始注意和審視自然之法、天地之道中的細(xì)微之處。
當(dāng)然，在“法自然”系列中，我并不僅僅是從自然中尋找圖像，也會(huì)從社交平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)媒體等承載當(dāng)下文化的信息渠道中尋找能為我所用的圖像。
薛松，法自然系列 - 秋
布面丙烯綜合材料
120 x 150cm
2021
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
薛松，法自然系列 - 冬
布面丙烯綜合材料
120 x 150cm
2021
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
99：在您這批作品中，具象的文化符號(hào)和敘事性似乎被“解構(gòu)”了，畫面語言和形式更抽象、更極簡(jiǎn)，這種圖像形式上的變化，是基于什么樣的思考呢？
薛：到了這個(gè)年齡階段，主觀上想對(duì)“繁”的東西進(jìn)行解放和簡(jiǎn)化，所以對(duì)于畫面也會(huì)更寬容一點(diǎn)。雖然我的一些作品在形式和圖式上比較像抽象，但我并不是抽象藝術(shù)家，我創(chuàng)作的也不是抽象作品。我作品中的這些圖像有著具體而具象的實(shí)物出處，只是我用了局部放大或者具有抽象韻味的方式進(jìn)行“再創(chuàng)作”。
薛松
法自然系列 – 風(fēng)平浪靜
布面丙烯綜合材料
150 x 150cm
2022
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
99：您在創(chuàng)作中，會(huì)借助ipad，手機(jī)等電子設(shè)備對(duì)圖像進(jìn)行處理嗎？
薛：有時(shí)候看到能夠激發(fā)我靈感的圖片，我會(huì)想怎樣把這些圖像運(yùn)用到畫面中，在編輯和處理的過程中，也會(huì)借助電子設(shè)備，但終極目標(biāo)是要達(dá)到我理想中的效果。
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，《非常道 — 薛松近作展》，季豐軒畫廊
2022年9月6日至10月15日
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
99：在您這么多年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，關(guān)于東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系，在新時(shí)代的語境下，您在認(rèn)識(shí)上有所改變嗎？
薛：隨著時(shí)代和認(rèn)知上的變化，對(duì)于這個(gè)問題的理解也會(huì)發(fā)生變化，但我覺得自己更多的是“隨遇而為”。作為當(dāng)代藝術(shù)家，審美和觀念的視野都需要更加寬泛；用更開放的心態(tài)去看到和吸收各個(gè)國(guó)家、各個(gè)文化系統(tǒng)中的東西。而這些來自不同時(shí)代和地域的文化之間也會(huì)產(chǎn)生互相的影響，遠(yuǎn)比我們看到和直觀感受到的要復(fù)雜的多。這是現(xiàn)代社會(huì)中的人所無法回避的。對(duì)我而言，無論東與西、古與今、傳統(tǒng)與當(dāng)代，都能為我所用，都能在作品中產(chǎn)生既融合又碰撞的新的文化意義。
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，《非常道 — 薛松近作展》，季豐軒畫廊
2022年9月6日至10月15日
圖片來源：季豐軒，©2022 KWAI FUNG HIN
