宋明筱個(gè)展：來(lái)日方長(zhǎng) La vita davanti a sé
展期：2023.3.4—3.30
藝術(shù)家：宋明筱
學(xué)術(shù)主持：黃銳
特別鳴謝：陳丹青
地點(diǎn)：伯年藝術(shù)空間 （北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路798藝術(shù)區(qū)七星東街E03樓二樓）
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖
伯年藝術(shù)空間（BONIAN SPACE）于2023年3月4日推出藝術(shù)家 宋明筱（Sofia Soong）的個(gè)展“來(lái)日方長(zhǎng) La vita davanti a sé”，這也是伯年藝術(shù)空間搬遷至798藝術(shù)區(qū)之后的首場(chǎng)展覽。展覽由黃銳先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，同時(shí)特別鳴謝陳丹青先生撰文。此次展出的二十余件作品涵蓋繪畫、裝置、雕塑等多種形式，集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家十余年間對(duì)于媒介、觀念以及藝術(shù)表達(dá)方式的思考與延展。展期將持續(xù)至3月30日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖
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答應(yīng)做學(xué)術(shù)主持，利用這個(gè)有所依據(jù)的稱號(hào)，是我人生第一遭，這不等于說(shuō)我同意站在這個(gè)角度上說(shuō)話，我與此等概念和此類系統(tǒng)依舊是水火不相容的關(guān)系。
長(zhǎng)期之來(lái)，基于人生路徑，我不看好寫實(shí)作品。但筱筱的作品有另外的投射，她可能將寫實(shí)的對(duì)象空置了--也許是想象空置，也許是空間安排，也許是陰影的處理方式，具有空，虛幻的因素，這一點(diǎn)我們可以互動(dòng)。色彩的深度也很恰當(dāng)。而具象的物品若即若離。
如果說(shuō)筱筱利用她深厚的技巧向?qū)憣?shí)主義的營(yíng)盤開(kāi)戰(zhàn)，這還不很確定，但已有一些傾向，即主次關(guān)系的顛倒，已發(fā)生的敘事和經(jīng)典的程式安排發(fā)生了問(wèn)題。視覺(jué)對(duì)象的既定完成感不在了，反之是未完成的不確定，是缺失和不在場(chǎng)，等待和懸念。對(duì)寫實(shí)主義的決裂和傷口。
我認(rèn)為這些是新鮮的，充滿了活力，讓第一層意象欠缺著，才可能有第二層--更深層次的吶喊。
以寫實(shí)的手段反寫實(shí)，我們看到上世紀(jì)的許多大師這么做了，但也許仍舊有空置，不管它什么二十一世紀(jì)的技術(shù)語(yǔ)言。對(duì)此空間的挑戰(zhàn)極為不易，必須有巨大的否定和創(chuàng)造之力。如果筱筱認(rèn)為這里很空，說(shuō)：空著呢！我認(rèn)同這樣既年青且怪異的聲音。
黃銳
2023.3.2
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宋明筱，Wait and Hope 4，2022，120 × 100 cm，布面油畫
雙向的游戲
陳丹青
十多年前，宋明筱像所有藝術(shù)學(xué)生那樣，干著從石膏像到色彩寫生的階梯式苦役——又一個(gè)八零后孩子上了繪畫的當(dāng)。她要像上幾代人那樣，徒勞跋涉早已過(guò)時(shí)而乏味的繪畫之路嗎？
今天，宋明筱在平面繪畫與三維物件的來(lái)回穿梭中，享受游戲般的愉悅，繪畫之于她，不再是單一而乏味的旅程。
宋明筱，翻開(kāi)-最后的晚餐，2021，56 × 66 cm，木板油畫
起先她畫出一組小鏡框在布幔遮掩中端莊自處的靜物（每個(gè)小框子嵌著一幀世界名畫），算是找到了個(gè)人的圖式，畫面相當(dāng)恬美。翌年，她進(jìn)而描繪塞進(jìn)酒杯的手套與扭曲的布幔，同樣是靜物，但似乎藏有她親手?jǐn)[弄靜物的隱喻。下一年，忽然，她放下畫筆，直接擺弄真實(shí)的物件——這一步跳得很快——當(dāng)她將數(shù)萬(wàn)個(gè)丹麥正版樂(lè)高玩具層層堆疊為裝置，童年記憶被喚醒了，在另一個(gè)嘗試中，她的靜物畫中的小鏡框與名畫密集排列，配上視力檢查表的符號(hào)。
宋明筱，和光同塵1，2022，70 × 100 cm，布面油畫
游戲，和走向觀念與多媒體藝術(shù)一樣，玩著玩著，便會(huì)得寸進(jìn)尺，藝術(shù)家的膽子與好奇心，因此迅速升級(jí)。她將堆疊的玩具稱為“太湖石”，又將蠟質(zhì)的材料捏成太湖石的形狀。一旦接觸三維的物件的創(chuàng)作——有時(shí)手捏泥塑，有時(shí)取用現(xiàn)成品——思路會(huì)進(jìn)一步打開(kāi)。2019年前后，她將早年訓(xùn)練所謂素描基礎(chǔ)的白色石膏像——折磨所有初學(xué)繪畫者的標(biāo)準(zhǔn)物件——涂上各種顏色，或者將石膏人像劈開(kāi)，在空心的內(nèi)面涂鴉。這種反過(guò)來(lái)折磨石膏像的行為，近乎戲謔的孩子氣的報(bào)復(fù)，同期，三只昆斯版的兔形玩偶（加上她手捏的胖娃系列）被戴上帽子，穿上衣服，題曰《我也想出名》。
宋明筱，晚安?奈先生，布面油畫，2012，70 × 100 cm
是的，在陳腐的美術(shù)教育中，宋明筱是學(xué)院套路的無(wú)數(shù)人質(zhì)之一，但聰明的人質(zhì)渴望窗外的新價(jià)值——或如安迪 沃霍所言：每人出名五分鐘——她從未忘記自己活在新世紀(jì)，并從繪畫的囚室探出頭來(lái)（就像孩子從課業(yè)中分身走神），不斷張望周圍發(fā)生的新事，并帶著調(diào)皮與不甘，親手去試。
但她不想告別繪畫，因?yàn)樗谖锛挠螒蛑幸褔L到自由和自主的感覺(jué)，這時(shí)，繪畫不再是唯一的價(jià)值，而是選項(xiàng)之一，至少，她在平面繪畫與三維物件之間，找到雙向的游戲——晚近，出于她自己才能解釋的意愿，宋明筱的畫面又回到布幔。比較她十年前畫的小靜物，她對(duì)“靜物”，對(duì)“物件”，尤其是，對(duì)繪畫的認(rèn)知，更單純，更直觀，而且?guī)С鰞?nèi)心的秘密訊息。
那不再是一塊猩紅的布幔，而是有待掀開(kāi)的幕布，有如舞臺(tái)、開(kāi)場(chǎng)、閉幕，或者，僅僅只是幕布，但幕后藏著宋明筱的內(nèi)心劇情。在這個(gè)展覽中，她可能期待觀眾窺看她與繪畫若即若離的過(guò)程中，如何找尋自我成長(zhǎng)的路徑。
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執(zhí)著于理想，執(zhí)念于當(dāng)下，至情于耕耘！
——艾安
作者自己的教學(xué)體驗(yàn)別人說(shuō)的都不算。
——卜鏑
藝術(shù)家是一個(gè)特別的群體，而女性藝術(shù)家更是特別中的特別。
——韓辛
筱筱是富于想象力和勇于嘗試的姑娘，這是成為一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的重要條件，她在藝術(shù)上取得成績(jī)必然是可期的。
——李貴君
十年走來(lái)，十分收獲。
——石良
其實(shí)每個(gè)人的人生就是一個(gè)正在拼插而且不能修改的樂(lè)高玩具。
——唐暉
宋明筱油繪的布幔，恰如樂(lè)高之作的外衣，之間還有大大的意趣空子可鉆。填實(shí)內(nèi)在，即體量了藝術(shù)的核心。
——徐累
神秘感再深入一步就是特牛逼的作品。（已經(jīng)到門口了，就差推門進(jìn)去。）
——薛征
我喜歡這有修養(yǎng)的視覺(jué)。平和安靜。
——雪松
靜靜無(wú)聲 小小見(jiàn)大 祝福篠篠開(kāi)心幸福
——葉洲
主觀上把自己的分子活動(dòng)形式放緩就能操縱時(shí)間的速度，千帆過(guò)盡而心留淡然，畫布上的每一筆都是路過(guò)的優(yōu)雅，不虛度即是筱筱。
——鐘山
