21世紀(jì)第三個(gè)十年的開端，亦是中國(guó)嘉德成立的30周年 。二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部以一貫之的“學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)”為導(dǎo)向，在正向循環(huán)中，再現(xiàn)一段30年蓬勃而激蕩的當(dāng)代探索歷程。
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生地，出生于上世紀(jì)40-60年代藝術(shù)家，以獨(dú)特的創(chuàng)作回答了時(shí)代的命題，是屹立在時(shí)代大潮的中流砥柱。
中國(guó)嘉德當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)重點(diǎn)之一為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中堅(jiān)力量，作為本季春拍的點(diǎn)睛之筆，著力于成熟藝術(shù)家的美術(shù)史線索，將呈現(xiàn)陳逸飛、周春芽、張曉剛、劉野、曾梵志、羅中立、余友涵、丁乙等成熟時(shí)期的典型代表作。
時(shí)代易逝，市場(chǎng)萬(wàn)變。隨著當(dāng)下對(duì)于中國(guó)藝術(shù)史的追根溯源，這份極具共識(shí)的名單，也更能代表當(dāng)今市場(chǎng)的風(fēng)向。
時(shí)代回響，藝術(shù)正當(dāng)時(shí)
時(shí)代的巨輪推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不斷向前。1990年代是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從發(fā)生到成熟的10年，也是經(jīng)典章節(jié)中不可復(fù)制的一頁(yè)。本季春拍著重梳理了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要的特征與發(fā)展脈絡(luò)，通過(guò)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的樣本拍品，切入市場(chǎng)中的美術(shù)史視角。
Lot 1715
周春芽，像玉一樣的太湖石，1999
油畫 畫布，200 x 150 cm
估價(jià)：RMB 22,000,000 - 32,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《20世紀(jì)天府百年繪畫》 ，四川美術(shù)出版社，成都，2000年
《藝術(shù)跟蹤》，第9期，藝術(shù)跟蹤雜志社，2006年
《花間記》，四川美術(shù)出版社，成都，2007年，第9頁(yè)
《周春芽》，timezone8，北京，2010年，第445頁(yè)
展出
“20世紀(jì)天府百年繪畫展”, 1999年，成都現(xiàn)代藝術(shù)館，成都
“內(nèi)在風(fēng)景-羅中立 周春芽 袁慶一作品展”，2016年3月26日至4月15日，虹橋當(dāng)代藝術(shù)館，上海
太湖石一直是周春芽的靈感來(lái)源，這些石頭的結(jié)構(gòu)完美展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與表現(xiàn)主義的理想。藝術(shù)家在多年的藝術(shù)實(shí)踐中逐步構(gòu)建起一種全新的中國(guó)文人精神。
自1999年開啟“太湖石”系列的創(chuàng)作，《像玉一樣的太湖石》為此系列中較早創(chuàng)作的一張，曾參展《20世紀(jì)天府百年繪畫大展》。不同于其他關(guān)于太湖石的創(chuàng)作，周春芽曾表示，這張“單色多，黑白灰的對(duì)比，從單純中去尋找，黑背景中的空間關(guān)系，主體很孤獨(dú)，但又有生命力，有力量。”
在周春芽創(chuàng)作的眾多作品中，“太湖石”系列兼具濃厚的古典趣味與文人情懷而被實(shí)力藏家鎖定，早已邁入千萬(wàn)關(guān)卡，且多為博物館、美術(shù)館所藏，流通十分有限。
Lot 1716
周春芽，綠狗，2007
油畫 畫布，120 x 150 cm
估價(jià)：RMB 3,500,000 - 4,500,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《Hi藝術(shù)》，2007年11月刊
《周春芽2008》，寒舍空間，臺(tái)北，2008年，第42頁(yè)至第43頁(yè)
《周春芽》，timezone8，北京，2010年，第382頁(yè)至第383頁(yè)
展出
“都亞特韓國(guó)現(xiàn)代畫廊開幕展”，2007年9月20日至10月14日，北京
“周春芽新繪畫個(gè)展”，2008年，寒舍空間，臺(tái)北
“今日之往昔—首屆安仁雙年展”，2017年10月28日至2018年2月28日，安仁
“逗犬嬉春—名家賀歲畫狗聯(lián)展”，2018年3月3日至4月15日，大觀藝術(shù)空間，臺(tái)北
周春芽的“綠狗”系列同樣無(wú)人不知，這一系列用色大膽脫離現(xiàn)實(shí)，以此來(lái)追隨對(duì)黑根的憶念。“綠狗”的形象與境遇同樣被藝術(shù)家視作“性格及生存現(xiàn)實(shí)的投射”。數(shù)十年來(lái)，已成為周春芽的標(biāo)志性繪畫符號(hào)之一。
Lot 1719
張曉剛，血緣系列——大家庭第十三號(hào)，1996
油畫 畫布，190 x 150 cm
估價(jià)：RMB 16,000,000 - 22,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《張曉剛 血緣：大家庭》，中央美術(shù)學(xué)院畫廊，北京，1997年，第31-32頁(yè)
《時(shí)代的臍帶：張曉剛繪畫》，漢雅軒，香港，2004年，第93頁(yè)
《張曉剛：作品、文獻(xiàn)與研究1981-2014 2》，四川美術(shù)出版社，成都，2016年，第411頁(yè)
《張曉剛：作品、文獻(xiàn)與研究1981-2014 4下》，四川美術(shù)出版社，成都，2016年，第1375頁(yè)
展出
“張曉剛—血緣：大家庭”，1997年12月13日至25日，中央美術(shù)學(xué)院畫廊，北京
“中國(guó)繪畫—張曉剛”，2008年9月25日至12月28日，魯?shù)婪蛎佬g(shù)館，布拉格，捷克
1993年偶然被家中的一組老照片啟發(fā)，張曉剛開始繪制“血緣大家庭”系列，通過(guò)這些人像，中國(guó)人平靜外表下的壓抑情緒和苦難經(jīng)歷被他精準(zhǔn)的捕捉。
《血緣系列——大家庭第十三號(hào)》作為這一系列的代表，中國(guó)特殊時(shí)代家庭相片中“母子照”被挪用與展現(xiàn)，畫面純粹的灰色調(diào)子易使人沉浸到往昔的追憶中。
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中重要的圖像記憶，這一系列也是張曉剛“身價(jià)最高”的系列，以9803.5萬(wàn)港元成交的《血緣——大家庭2號(hào)》為最高拍賣紀(jì)錄，占據(jù)藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄成交TOP10中的大部分席位，越來(lái)越多的被納入全球重要美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的館藏之列。
Lot 1718
劉野，蒙德里安、迪克布魯納和我，2003
亞克力 畫布，120 x 80 cm
估價(jià)：RMB 18,000,000 - 22,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《劉野：紅黃藍(lán)》，少勵(lì)畫廊，香港，2003年，第15頁(yè)
《童話世界的三原色》，東方藝術(shù)雜志社，北京，2006年，第101頁(yè)
《劉野》，伯爾尼美術(shù)館，伯爾尼，2007年， 第133頁(yè)
《藝術(shù)收藏與設(shè)計(jì)》藝術(shù)家出版社，北京，2008年，第52頁(yè)
《東方藝術(shù)·大家》東方藝術(shù)雜志社，北京，2008年，第78頁(yè)
《劉野：作品著錄1991-2015》，HATJE CANTZ，柏林，2015年，第316頁(yè)
展出
“劉野：紅黃藍(lán)”，2003年，北京少勵(lì)畫廊，北京
“劉野：紅黃藍(lán)”，2004年，香港少勵(lì)畫廊，香港
米菲兔子、蒙德里安圖式符號(hào)的反復(fù)運(yùn)用，是劉野對(duì)自我及人類最基本情感的反思?！睹傻吕锇?、迪克布魯納和我》融合了劉野最為經(jīng)典的多個(gè)圖像元素，他好似一位在讀書的孩童，看不出喜怒哀樂(lè)，但事實(shí)真的如此嗎？只能透過(guò)畫面來(lái)揣測(cè)。
劉野作為近年最受國(guó)際矚目的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，卓納畫廊的支持為其帶來(lái)了更多國(guó)際受眾，助推行情快速躥升。與奈良美智的相提并論，也讓他的市場(chǎng)被給予了更高的期待。
Lot 1723
曾梵志，戀人，2005
布面 油畫，220×145 cm
估價(jià)：RMB 3,500,000-4,500,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
自2000年，曾梵志的創(chuàng)作從面具時(shí)代的嚴(yán)謹(jǐn)和寫實(shí)中抽離，轉(zhuǎn)向了突破性的“亂筆”系列。此系列在2004年后進(jìn)入成熟期，2005年創(chuàng)作的《戀人》，兩人依偎而坐，畫筆在隨意性與控制性中相互抵制，是此系列中頗為代表性的一件。
Lot 1721
劉小東，少年八家將，2002
油畫 畫布，162 x 130 cm
估價(jià)：RMB 4,000,000 - 6,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《紅旗收藏—劉小東》，香港地圖書籍出版社，香港，2006年，第51頁(yè)
《劉小東》，誠(chéng)品股份有限公司，臺(tái)北，第28頁(yè)與封面
展出
“劉小東”，2003年11月8日至12月7日，誠(chéng)品畫廊，臺(tái)北
“對(duì)現(xiàn)實(shí)抱以敬意”的劉小東并沒(méi)有單純地停留在自我表達(dá)狀態(tài)中，他以畫家個(gè)人敏銳的視角去表現(xiàn)同齡人的生存現(xiàn)實(shí)。學(xué)者汪民安曾將劉小東的作品比擬為當(dāng)代中國(guó)人的生活史。
拋卻宏大的敘事，每一個(gè)普通人物在他的畫作中都不同程度地形成對(duì)生命的凝視，《少年八家將》即是如此。當(dāng)劉小東將目光望向社會(huì)深處，畫中的凡人，有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的承載著現(xiàn)實(shí)世界的厚重。
Lot 1724
劉煒，風(fēng)景，2004
布面 油畫，150×150 cm
估價(jià)：RMB 2,200,000-3,200,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
作為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的開創(chuàng)者之一，劉煒是第一批打入西方市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家，更有1989年的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展、圣保羅雙年展，威尼斯雙年展等的大展的學(xué)術(shù)認(rèn)可與加持。
劉煒的《風(fēng)景》將現(xiàn)實(shí)生活中攫取真實(shí)風(fēng)景，升華為內(nèi)心之景。那片標(biāo)志性的、郁郁蔥蔥、恣意生長(zhǎng)的綠，極具繪畫性的用筆恰恰是藝術(shù)家性情與才情的體現(xiàn)。
除早期作品風(fēng)靡市場(chǎng)外，劉煒的“風(fēng)景”系列彰顯了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的新感悟，兼具審美性與收藏性，市場(chǎng)表現(xiàn)不錯(cuò)。
Lot 1549
薛松，符號(hào)山水（四聯(lián)），2006
布面 綜合材料，200×85 cm×4
估價(jià)：RMB 650,000-850,000
中國(guó)嘉德2023春拍，二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)
發(fā)表
《薛松》，陳綾蕙當(dāng)代藝術(shù)空間，北京，2007年，圖版
展出
《薛松個(gè)展》，2006年，香格納畫廊，上海
30多年來(lái)，以火焰、灰燼和印刷品殘片為媒介的薛松，為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了全新價(jià)值。
當(dāng)歷史與現(xiàn)實(shí)相遇時(shí)，新的藝術(shù)語(yǔ)言就此產(chǎn)生。《符號(hào)山水（四聯(lián)）》利用“山水”作為載體和圖式，通過(guò)收集材料、焚燒，再進(jìn)行勾勒，意在反映外來(lái)文化之間的互相沖擊與融合。語(yǔ)匯是本土化，語(yǔ)法是國(guó)際化。薛松以一個(gè)更當(dāng)代、更開放，也更個(gè)性的方式討論“山水”在當(dāng)代語(yǔ)境下的傳承。
中國(guó)面貌，筆筆皆深刻
觀看一件肖像作品，認(rèn)識(shí)一個(gè)特定的人物形象，還原一個(gè)永恒的現(xiàn)場(chǎng)。一張張經(jīng)典的面孔背后，串起了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。陳逸飛的女樂(lè)手、何多苓的冬日男孩，羅中立的母與子……藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)人物的詮釋，展示了人的個(gè)體化進(jìn)程、認(rèn)知中國(guó)社會(huì)的變化與分流、揭示自我的多重面向。
Lot 1714
陳逸飛，長(zhǎng)笛手之二, 1991
油畫 畫布，150 x 120 cm
估價(jià)：RMB 25,000,000 - 35,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《陳逸飛》，上海人民美術(shù)出版社，上海，2010年，第352頁(yè)
上世紀(jì)70年代，陳逸飛以一系列主題性的創(chuàng)作題材《黃河頌》、《紅旗》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等開創(chuàng)了人生的里程碑，成為中國(guó)繪畫藝術(shù)的標(biāo)桿。在美國(guó)哈默畫廊創(chuàng)立60周年舉辦的陳逸飛特別展，“音樂(lè)家系列”作品首次展出，1987年創(chuàng)作的《長(zhǎng)笛手》是該系列中極具代表性的經(jīng)典。在2009年于北京瀚海十五周年慶典拍賣中以3248萬(wàn)元成交。
此次呈現(xiàn)的《長(zhǎng)笛手之二》于1991年完成，是《長(zhǎng)笛手》的姊妹篇，在新古典主義那種暗合于理想比例的結(jié)構(gòu)中，藝術(shù)家傾注了更多個(gè)人領(lǐng)悟與探索。近年，陳逸飛作品雖亮相不多，卻精品連連，不斷醞釀市場(chǎng)熱度。堅(jiān)實(shí)的亞洲藏家群體是最強(qiáng)有力的支撐。
Lot 1708
何多苓，冬日的男孩，1991
油畫 畫布，95 x 70 cm
估價(jià)：RMB 8,000,000 - 10,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《大陸美術(shù)選集3－何多苓》，藝術(shù)家出版社，臺(tái)北，1994年8月，第77頁(yè)
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選集4－何多苓》，山美術(shù)館，高雄，1997 年12月，第63頁(yè)
《山藝術(shù)精選－何多苓．憂傷的詩(shī)歌》，四川美術(shù)出版社，成都，2006年4月，第93頁(yè)
《中國(guó)美術(shù)館2006 年第4期》，中國(guó)美術(shù)出版總社，北京，2006年4月，第24頁(yè)
《新中國(guó) 新藝術(shù)－中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家訪問(wèn)錄》，藝術(shù)家出版社，臺(tái)北，2010年3月，第199頁(yè)
《逝者如斯－何多苓》，領(lǐng)升藝術(shù)機(jī)構(gòu)，布魯姆畫廊，北京，2011年，第101頁(yè)
《山川蒙養(yǎng)20年》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2012年3月，第176頁(yè)
《斯土斯情－中國(guó)與俄羅斯寫實(shí)繪畫特展》，佳士得香港有限公司，香港，2013年5月，第69頁(yè)
《收藏有藝事》，山藝術(shù)文教基金會(huì)，高雄，2014年4月，第282頁(yè)
《2017 藝術(shù)長(zhǎng)沙－何多苓》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2017年11月，第127頁(yè)
《何多苓－頑固的藝術(shù)》，何多苓美術(shù)館，成都，2018年9月，第61頁(yè)
《何多苓文獻(xiàn)集》，四川美術(shù)出版社，成都，2019年5月，第59頁(yè)
《春風(fēng)吹又生－何多苓藝術(shù)大展畫冊(cè)》，澳門特別行政區(qū)文化局，澳門，2020年10月，第87頁(yè)
展出
“當(dāng)代大陸代表性畫家系列展-何多苓”，1990年10月5日30日，炎黃藝術(shù)館，高雄
“實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)作—何多苓畫展”，1994年6月4日至26日，炎黃藝術(shù)館，高雄
“’94 何多苓畫展”，1994年9月6日至25日，中國(guó)美術(shù)館，北京
“歌詠的憂傷-何多苓畫展”，1997年12月6日至1998年2月8日，山美術(shù)館，高雄
“虛掩的真實(shí)－何多苓畫展”，1998年9月28日至10月22日，臺(tái)灣清華大學(xué)藝術(shù)中心，新竹
“何多苓油畫展”，2006年4月28日至5月8日，中國(guó)美術(shù)館，北京
“何多苓油畫回顧展”，2006月5月19日至28日，上海美術(shù)館，上海
“何多苓油畫展”，2006年7月1日至9日，南京四方當(dāng)代美術(shù)館，南京
“山川蒙養(yǎng)20年-山藝術(shù)文教基金會(huì)川美藝術(shù)作品收藏展”，2012年3月14日至27日，中國(guó)美術(shù)館，北京
“斯土斯情–中國(guó)與俄羅斯寫實(shí)繪畫特展”，2013年5月23日至26日，香港會(huì)議展覽中心會(huì)議廳，香港
“收藏有藝事——林明哲收藏藝事”，2014年4月25日至5月25日，臺(tái)北中正紀(jì)念堂，臺(tái)北
“頑固的藝術(shù)－何多苓個(gè)展”，2018年9月27日至10月11日，保利香港藝術(shù)空間，香港
“春風(fēng)吹又生-何多苓藝術(shù)大展”，2020年11月7日至2021年3月21日，澳門藝術(shù)博物館，澳門
何多苓一直被視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)浪潮的重要人物。有多次出版著錄的《冬日的男孩》，寫實(shí)的人物造型、充滿象征意味的烏鴉，極簡(jiǎn)意圖下的大面積留白，在洗練中見(jiàn)細(xì)致，于單純中現(xiàn)復(fù)雜，彰顯了一種超然的境界。
人們往往被何多苓畫作中動(dòng)人的形象、詩(shī)化的意境所打動(dòng)。縱觀近年其市場(chǎng)表現(xiàn)，澳門與上海的大型個(gè)展為市場(chǎng)上升做了鋪墊，漲幅健康穩(wěn)定。
Lot 1710
羅中立，夜起，1996
布面 油畫，96×130 cm
估價(jià)：RMB 1,200,000-1,800,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《中國(guó)當(dāng)代名家－羅中立》，四川美術(shù)出版社，成都，2007 年，第231頁(yè)
《山川蒙養(yǎng)20年》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2012年，第159頁(yè)
《中國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)靈魂：羅中立的繪畫藝術(shù)》，臺(tái)北歷史博物館，臺(tái)北，2011年，第122頁(yè)至第123頁(yè)
展出
“羅中立個(gè)展”，2001年12月1日至2002年1月20日，山藝術(shù)館，高雄
“山川蒙養(yǎng)20年－山藝術(shù)文教基金會(huì)川美藝術(shù)作品收藏展”，2012年3月14日至27日，中國(guó)美術(shù)館，北京
“中國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)靈魂-羅中立的繪畫藝術(shù)展”，2012年4月17日至6月3日，臺(tái)北歷史博物館，臺(tái)北
羅中立對(duì)鄉(xiāng)土題材的熱衷持續(xù)多年，他筆下的人物總是身材飽滿，粗壯有力，彰顯出一股極為強(qiáng)悍的生命力?！镀鹨埂访枥L的是一位母親半夜抱起兒子解手的情景，雖只是現(xiàn)實(shí)生活中極為尋常的一幕，卻借由色彩與筆觸描繪得張力十足。
Lot 1711
王沂東，沂河邊上，2002
油畫 畫布，150 x 100 cm
估價(jià)：RMB 5,000,000 - 7,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《中國(guó)寫實(shí)畫派油畫精選集II》，天津楊柳青畫社，天津，2005年，第21頁(yè)
《中國(guó)當(dāng)代油畫名家畫集—王沂東》，人民美術(shù)出版社，北京，2006年，第81頁(yè)
《王沂東畫集》，沁德居藝?yán)?，臺(tái)北，2016年，第52頁(yè)至第53頁(yè)
展出
“中國(guó)寫實(shí)畫派2006年展”, 2006年10月14日至22日，中國(guó)美術(shù)館，北京
王沂東對(duì)家鄉(xiāng)沂蒙山有著濃厚的感情，他筆下的沂蒙山姑娘，有一種含蓄而動(dòng)人的內(nèi)在美。《沂河邊上》中，他以富于古典意味的細(xì)膩風(fēng)格與高超的寫實(shí)技巧，生動(dòng)的詮釋了少女靜好的青春年華。
Lot 1709
艾軒，冬日寒寂，1997
布面 油畫，90×90 cm
估價(jià)：RMB 1,500,000-2,000,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《艾軒：心系凈土》，季豐美術(shù)出版社，香港，2019年10月，第107頁(yè)
《中國(guó)油畫十家：艾軒》，世界知識(shí)出版社，北京，2004年12月，第38頁(yè)
《中國(guó)當(dāng)代油畫名家畫集：艾軒》，人民美術(shù)出版社，北京，2008年8月，第80頁(yè)
艾軒有著深切的藏地情懷，曾坦言，“西藏是我靈魂的寄存地”。《冬日寒寂》以西藏雪域高原為背景，一個(gè)低頭的青年、一種不可名狀的孤寂情緒，靜默而神秘，將畫面的意境渲染得愈加深遠(yuǎn)。
抽象之道，邊緣到主流
面對(duì)市場(chǎng)板塊的輪動(dòng)，抽象藝術(shù)近年迅速進(jìn)入市場(chǎng)主流板塊，成為帶動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重要力量。抽象藝術(shù)所具有國(guó)際市場(chǎng)流通性，正在醞釀新一輪收藏的機(jī)遇。
中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)在本季春拍同樣進(jìn)行了較為完善的梳理，呈現(xiàn)了余友涵、王懷慶、丁乙、薛松、趙大鈞等核心陣容，他們經(jīng)歷了相同的歷史變革與時(shí)代發(fā)展，形成各有特色的藝術(shù)思考，揭示了當(dāng)代抽象繪畫在圖像表象之下的精神內(nèi)核。
Lot 1701
丁乙，十示 2006，2006
綜合媒材 畫布，211 x 300 cm
估價(jià)：RMB 2,600,000 - 3,600,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
展出
“選”，2008年1月3日至2月20日，香格納H空間，上海
Lot 1702
丁乙，十示 2008-30，2008
油畫 畫布，120 x 140 cm
估價(jià)：RMB 1,000,000 - 1,500,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
丁乙是中國(guó)抽象派畫家中的先驅(qū)者。過(guò)去三十年里不斷反思、求變、自我構(gòu)建的歷程，都濃縮在了“十示”的藝術(shù)語(yǔ)言之中。
《十示 2006》展現(xiàn)了丁乙一貫的抽象藝術(shù)風(fēng)格，畫面以紅色為基調(diào)，流動(dòng)性及發(fā)散性的畫面，為觀者留下想象空間。黑白色調(diào)的《十示 2008-30》則傾訴了丁乙藝術(shù)道路上的另一個(gè)轉(zhuǎn)折。
去年，丁乙用西藏、青島兩場(chǎng)大型個(gè)展讓觀眾的目光久違聚焦中國(guó)抽象藝術(shù)，《十示1989-5》更在拍場(chǎng)以2875萬(wàn)成交，刷新了藝術(shù)家沉寂11年的拍賣記錄，市場(chǎng)前景向好。
Lot 1703
余友涵，抽象 2002-1，2002
油畫 畫布，177 x 149 cm
估價(jià)：RMB 2,800,000 - 3,800,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《余友涵》，3030出版社，香港，2015年，第93頁(yè)
以“圓”系列作品最為人所熟知的余友涵，作為85’新潮和政治波普元老、上海先鋒藝術(shù)團(tuán)體重要參與者，也是最早受到國(guó)際關(guān)注的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一。
自1980年代開始實(shí)踐“圓”系列，受老子“一生二，二生三，三生萬(wàn)物”理念影響，以點(diǎn)、線作筆法發(fā)展出一系列的抽象藝術(shù)實(shí)踐。在近年的藝術(shù)市場(chǎng)呈遞增趨勢(shì)，收藏價(jià)值顯現(xiàn)。
縱橫的短線構(gòu)成《抽象 2002-1》，畫面充滿了生生不息的運(yùn)動(dòng)感，亦是藝術(shù)家對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的理性沉思。
Lot 1706
趙大鈞，作品 67 號(hào)，2009-2013
油畫 畫布，142 x 200 cm
估價(jià)：RMB 300,000 - 400,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
發(fā)表
《趙大鈞》，黑龍江美術(shù)出版社，2016年，第168頁(yè)
趙大鈞是扎根于魯迅美術(shù)學(xué)院的老一輩藝術(shù)家，在東北以寫實(shí)主義為主流的氛圍中，他持之以恒的現(xiàn)代性探索成為其中的脊梁。源于藝術(shù)家家屬舊藏的《作品 67 號(hào)》，心、物、景合而為一，線條從手指流出，由心傳到遠(yuǎn)處，仿若進(jìn)入了一種渾然天成的自由之境。
Lot 1707
王懷慶，亭亭玉立，2002
油畫 畫布，120 x 70 cm
估價(jià)：RMB 2,500,000 - 3,500,000
中國(guó)嘉德2023春拍，當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)（一）
王懷慶被評(píng)價(jià)為中國(guó)跨越現(xiàn)當(dāng)代關(guān)鍵歷史時(shí)期的一位重要藝術(shù)家。在傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)建筑和木結(jié)構(gòu)家具汲取啟示與靈感，他的藝術(shù)是一種文化敘事，從文化層面完成了傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換。在《亭亭玉立》中，王懷慶從有限的造型元素中拓展出無(wú)窮的藝術(shù)語(yǔ)言，直至木結(jié)構(gòu)不再是一個(gè)物體，而變?yōu)橐粋€(gè)符號(hào)、一種精神。
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