2023年8月19日下午，藝術(shù)家蔡燦煌個展"一個人的公共現(xiàn)場"在成都藍頂美術(shù)館2號廳開幕。本次展覽共展出20多件蔡燦煌近年來的作品，這些作品的創(chuàng)作形式包含了影像、裝置、雕塑、繪畫等多元媒介，而在作品的時間跨度上近十年的時間。正如本次展覽的作品之一《時空幻想》，蔡燦煌的藝術(shù)創(chuàng)作和個人大型項目實踐實際上也是在時間和空間維度上具有相當(dāng)跨越性的，本次展覽是蔡燦煌十年歷程的"時空幻想"，更是蔡燦煌基于自己創(chuàng)作對于"公共"議題的思考，因此在藍頂美術(shù)館他建造了"一個人的公共現(xiàn)場"。
大型焰火活動視頻截圖
在本次展覽的開幕式現(xiàn)場，既有來自成都的藝術(shù)界的朋友們，同時也有來自全國各地的藝術(shù)界同仁，他們都是蔡燦煌十年藝術(shù)歷程的見證者和參與者。在展覽開幕式上，蔡燦煌向到來的嘉賓致以感謝，并歡迎他們的到來，他也真誠的回顧了自己的創(chuàng)作歷程和本次展覽的誕生。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
蔡燦煌是一位成長于中國本土閩南文化背景的藝術(shù)家，他在中國2000年之后高速的社會經(jīng)濟發(fā)展進程中，在城鎮(zhèn)化和全球化的高速發(fā)展中從閩南泉州進入北京，以2008年奧運會為契機進而把自己投入到國際視野中。2023年是2008年北京奧運會舉辦的十五周年，近期在北京鳥巢金色大廳舉辦的"追夢十五年"主題展覽，記錄十五個人參與奧運的代表人物十五年的成長故事，蔡燦煌與著名運動員姚明、奧運冠軍張娟娟、奧運場館設(shè)計師李興鋼等入選本次展覽，可見蔡燦煌是在后奧運時代迅速成長起來的藝術(shù)家。正是因為蔡燦煌個人經(jīng)歷的特殊性，以及他個人成長經(jīng)歷在他這一代人中的代表性，因此蔡燦煌本次成都展覽也更加彰顯出一種啟示性意義。蔡燦煌也表示之所以選擇成都來舉辦自己的第一次展覽，是因為他通過大運會開幕式和閉幕式的焰火設(shè)計所建立的情緣，通過大運會的工作他近兩年來長期在成都，正是如此他深入了解了成都這座城市和這里的文化。
2008年北京奧林匹克夏季運會蔡燦煌在控臺
2022年北京奧林匹克冬季運動會蔡燦煌在鳥巢頂部
藍頂美術(shù)館副館長董艷娜表示：藍頂美術(shù)館依托藍頂藝術(shù)家群落而誕生，作為一家民營非營利性機構(gòu)，自2009年成立以來一直致力于推動中國當(dāng)代藝術(shù)的展示、推廣和交流，特別推出針對青年藝術(shù)家的扶持項目，在這一項目的實施過程中，我們除卻將藍頂優(yōu)秀的青年藝術(shù)家推廣出去外，也積極引進國內(nèi)外優(yōu)秀的藝術(shù)家來到藍頂，例如我們今天呈現(xiàn)的藝術(shù)家蔡燦煌的展覽。
蔡燦煌先生是剛剛結(jié)束的大運會開閉幕式焰火表演的總設(shè)計師，在大運會期間，為世界觀眾來帶了震撼的視覺體驗，相信很多畫面依然清晰地停留在大家的記憶中，而作為一位獨立藝術(shù)家，蔡燦煌的作品傳達出更多的是個人的思考和對事物的獨特看法，藝術(shù)家在嚴肅和輕松中自由轉(zhuǎn)換，作品充滿強烈的戲謔意味，但同時又引人深思。
藍頂美術(shù)館副館長董艷娜開幕現(xiàn)場致辭
展覽現(xiàn)場
《是誰生活在這若夢如幻的大時代？No.1》綜合材料 2021
《走火》69×69cm測試用防彈玻璃、古典畫框、油畫布 2015
《Origin》尺寸可變 綜合材料2016
《Please》陶瓷 尺寸2023
《深淵鏡系列》58×70cm×4 綜合材料2023
在展覽開幕式上策展人段少鋒對本次展覽的產(chǎn)生和構(gòu)成做了詳細的介紹。他說道，蔡燦煌因為主持設(shè)計大型焰火項目而被大眾熟知，實際上在過去的十年中蔡燦煌一直在工作室這一個人空間進行自己對于公共性話題的創(chuàng)作，本次展覽是蔡燦煌十年創(chuàng)作的排演和呈現(xiàn)，既是第一次個人展覽，實際上也是一次階段性總結(jié)性的展覽，正是借助蔡燦煌主持設(shè)計大運會開幕式閉幕式焰火的契機，本次展覽通過藍頂美術(shù)館同仁們的強有力配合最終呈現(xiàn)給大家。蔡燦煌近年來參與了國內(nèi)外重要的大型展覽，尤其以越后妻有大地藝術(shù)節(jié)和武漢雙年展為代表，蔡燦煌在國際性的大型藝術(shù)展覽中所呈現(xiàn)的作品也是基于中國社會現(xiàn)場的個人反思性創(chuàng)作。在蔡燦煌的創(chuàng)作中公共性扮演了極其重要的角色，這種公共性體現(xiàn)在"社會現(xiàn)場"和"控制"兩個要素中。在蔡燦煌的個人創(chuàng)作中社會現(xiàn)場是持續(xù)性的公共議題，既有大型焰火項目的公共性，同時也有互聯(lián)網(wǎng)公共領(lǐng)域話題為切入的公共性。此外便是"控制"，蔡燦煌長期從事大型項目的設(shè)計，因此"控制"成為他這一實踐線索的要素，而在個人的創(chuàng)作領(lǐng)域中"失控"又成為他迷戀的表達形式，比如失控的聲音和光纖，碎片化的拼接，材料互相之間的偶然性。
策展人段少鋒開幕現(xiàn)場致辭
《The Map》1000×626cm 煙花紙筒 2023
《The Map》474×297cm 碎鏡子、鋁板 2023
本次展覽現(xiàn)場由清晰的兩個部分組成，一部分是大型焰火項目的視頻記錄與再現(xiàn)，另外一部分則是蔡燦煌在工作室中做的純粹個人表達的作品，這兩部分交相呼應(yīng)出一個藝術(shù)家公共性表達的兩個方面。在個人創(chuàng)作中蔡燦煌是一位極富反思意識的藝術(shù)家，他甚至在作品中敢于挑戰(zhàn)和挑逗觀眾，因此關(guān)于"欲望"探討的作品穿插在本次展覽中，當(dāng)觀眾進入二樓展廳迎面而來的是藝術(shù)家隱秘的欲望的表達。穿越幕布觀眾可與看到蔡燦煌的焰火現(xiàn)場，這三個不同類別的焰火現(xiàn)場與一樓"時空幻想"展廳中的呼應(yīng)，當(dāng)觀眾走出焰火的現(xiàn)場，進入到的就是蔡燦煌作品排演的劇場中，整個展廳在暗空間中呈現(xiàn)，墻面破碎的鏡片和燈光裝置使得光線失控的灑在墻面上，而在地面是蔡燦煌創(chuàng)作的焰火裝置，由大型項目的焰火發(fā)射剩余物組成，龐大的世界地圖占據(jù)了整個展廳最主要的核心位置。
觀眾觀看2023年江西省旅發(fā)大會焰火《時空幻想》
本次展覽名稱為"一個人的公共現(xiàn)場"，在這個標(biāo)題中"個人"和"公共"兩個詞形成對比，一者是他作為設(shè)計師主導(dǎo)的大型焰火項目，這些項目無疑是公共場域的，以近期成都大運會的開閉幕式焰火為例，蔡燦煌制造了絢爛的詩意和澎湃的激情，這些焰火的影像和圖像在公共領(lǐng)域內(nèi)持續(xù)傳播；一者是他作為藝術(shù)家所創(chuàng)作的關(guān)注社會現(xiàn)場議題的藝術(shù)，這兩者既是公共藝術(shù)，也是關(guān)于公共話題的藝術(shù)，雖然這兩個公共所指不盡然相同，但在藝術(shù)家的創(chuàng)作中統(tǒng)一了起來。在蔡燦煌混雜的現(xiàn)場中實際上包含了三個線索。蔡燦煌的作品中其中之一是對于傳統(tǒng)意象的轉(zhuǎn)換使用，通過他的創(chuàng)作產(chǎn)生近乎荒誕的產(chǎn)物，比如《現(xiàn)狀》和《是誰生活在這若夢如幻的大時代？》便是如此；此外還有他根據(jù)社會現(xiàn)場所做的創(chuàng)作，如《一段這個時代指導(dǎo)人生的信條和參考資料》和《被放到網(wǎng)上的維納斯》就是表達藝術(shù)家對大眾文化抑或公共視野內(nèi)事件看法的作品；當(dāng)然，蔡燦煌的作品中同樣也有架上繪畫的作品，比如《亂像》和《生成》系列，這些圖像使用了他這一代人集體記憶中的馬賽克的意向，而馬賽克瓷磚是這一代經(jīng)歷的城鎮(zhèn)化的痕跡，此外互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域和電子圖像的馬賽克同樣是公共領(lǐng)域內(nèi)的，在蔡燦煌的繪畫中圖像素材和風(fēng)格都是公共性的產(chǎn)物。
《現(xiàn)狀》50×50×180cm 陶瓷 2019
《是誰生活在這若夢如幻的大時代？No.2》綜合材料 2021
《一段這個時代指導(dǎo)人生的信條和參考資料》600×214×1.2cm 綜合材料 2022
《被放到網(wǎng)上的維納斯》 480×320cm 收藏級數(shù)碼打印 2019
《亂像》383×133cm 丙烯繪畫 2017
蔡燦煌"一個人的公共現(xiàn)場"展覽將持續(xù)到9月17日，之后將出版本次展覽的藝術(shù)家出版物，對藝術(shù)家的創(chuàng)作和本次展覽進行全面的總結(jié)梳理，屆時敬請關(guān)注。
