齊白石山水冊，作于1931年（辛未，69歲）秋，乃為好友文素松所作。每開31.5×35厘米，被藏家分別裱作斗方。白石老人在《朝陽》一頁的題跋中說：“此冊廿又四開”。我們見到的是十二開，另一半不知落在何處。
這套冊頁后歸辛冠潔先生珍藏，在中國嘉德1994年秋季拍賣會上首次釋出市場，在當時即創(chuàng)造齊白石作品拍賣世界紀錄。如今，這套白石老人目之所見，心之所想，情感真摯，具有濃厚的生活氣息的盛期大寫意山水的代表作，將再次于中國嘉德2023秋拍大觀夜場中隆重亮相。
此冊自署標題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋》。未署標題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎上的創(chuàng)造。
Lot 2121
齊白石（1864-1957）
咫尺天涯—辛未山水冊
冊頁（十二開）
設色紙本、水墨紙本
辛未（1931年）作
31.5×35 cm.×12（每幅）
題識：
（一）瀕生。
（二）白石。
（三）齊璜。
（四）萍翁。
（五）雨后。老萍。
（六）放牛圖。八硯樓主人。
（七）蒼海煙帆。白石。
（八）荒山殘雪。白石。
（九）月明人靜時候。白石。
（十）桂林時候不相侔，自打衣包備小游。一日扁舟過陽羨，南風輕葛北風裘。此陽羨山水也。白石并題昔句。
（十一）柳浦秋晴。三百石印富翁。前癸卯與夏天畸由西安游京華，道出黃沙，過柳園口見此景，忽忽廿又九年，猶存胸中此。辛未白石又記。吾畫山水，時流誹之。故余幾絕筆，今有寅齋弟強余畫此，寅齋曰：此冊遠勝死于石濤畫冊堆中一流也，即乞余記之。白石。
（十二）朝陽。寅齋仁弟清屬，辛未秋八月始畫此冊廿又四開，以應前三年之雅意也。友兄齊璜并記。
鈐印：齊璜之印、老萍、白石、白石翁、阿芝、老齊、老白、吾畫遍行天下蒙人偽造尤多、木居士、甑屋、木人、一切畫會無能加入、老蘋、白石造稿、木人、老蘋、木人
鑒藏?。盒良以兀ㄊ危?、亦勝昔（二次）、辛氏、冠潔
上款：“寅齋仁弟”即文素松（1889或1890-1941），字舟虛，號寅齋。江西省萍鄉(xiāng)人，室名思簡樓。文氏行伍出身而特愛古物，特喜白石手筆，與白石投契，得白石贈畫良多。
展覽：
“齊白石遺作展覽會”，第170號，中華人民共和國文化部、中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦，北京蘇聯(lián)展覽館文化館，1958年1月1日—1月20日。
出版：
1.《齊白石遺作展覽會紀念冊》，附圖，中國美術(shù)家協(xié)會，1957年版。（“放牛圖”、“沙渚鸕鶿”兩開）
2.《齊白石研究》，附圖18、19，上海人民美術(shù)出版社，1959年版。（“放牛圖”、“沙渚鸕鶿”兩開）
3.《齊白石作品集·第一集》，圖編59、110，人民美術(shù)出版社，1963年版。（“荷塘游魚”、“沙渚鸕鶿”兩開）
4.《中國文學（法文版）》，第75頁，外文局，1964年版。
5.《中國美學與齊白石》，圖編11，三聯(lián)書店，1986年版。（ “沙渚鸕鶿”一開）
6.《榮寶齋畫譜·七三·齊白石繪山水部分》，榮寶齋出版社，1993年版。（“荷塘游魚”、“沙渚鸕鶿”兩開）
7.《齊白石全集·第三卷》，第156-167 頁，湖南美術(shù)出版社，1996年版。
8.《二十世紀中國畫家研究叢書：齊白石》，第181 、188頁，天津楊柳青畫社，1997年版。
9.《嘉德五周年》，第22-24頁，中國嘉德國際拍賣有限公司，1998年版。
10.《齊白石的世界》，第252、340、368頁，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002 年版。（“雨后”、“荷塘游魚”、“沙渚鸕鶿”三開）
11.《嘉德十周年精品錄》，第22-23頁，中國嘉德國際拍賣有限公司，2003年版。
12.《春華秋實：中國文物藝術(shù)品拍賣回眸（1992-2004）》，第16頁，中國拍賣行業(yè)協(xié)會。
13.《嘉德二十年精品錄·近當代書畫·卷一》，第102-103頁，中國嘉德國際拍賣有限公司，2014年版。
著錄：
1.《齊白石研究大全》，第98頁，湖南師范大學出版社，1994年版。
2.《齊白石雙譜》，第73頁，集古齋有限公司，1999年版。
來源：
本冊50年代為榮寶齋所藏，后歸辛冠潔先生珍藏，再后由中國嘉德在1994年秋拍時釋出市場。
著錄出版封面
說明：
1. 本套《山水冊》50年代曾在歐洲四國展覽，冊頁背面均有鉛筆文字（左上角)，紅色貼簽（右下角），其中五開保留有意大利佛羅倫薩海關(guān)高級辦公室蓋印，一開保留有法國凡爾賽宮簽條（印刷及手寫體)，此或為本冊曾赴歐參展之佐證。紅色貼簽（右下角）分三欄毛筆寫有畫家名，本幅畫名及編號，畫名多依據(jù)畫面題款文字，編號則分以6和9開頭，分別寫總660-667，總918-921。由于此套冊頁50年代曾為榮寶齋收藏，紅色貼簽或為榮寶齋編目存檔而用。
意大利佛羅倫薩海關(guān)高級辦公室蓋印
左上角有法國凡爾賽宮簽條和鉛筆文字
本冊參加1957年“齊白石遺作展覽會”， 編號為170，借展單位為榮寶齋
2. 本套冊頁為辛冠潔先生舊藏，中國嘉德1994年秋季拍賣會中首次釋出拍場，成交價517萬元人民幣，為彼時齊白石作品拍賣世界紀錄。
齊白石與文素松
文素松
本冊受畫人“寅齋仁弟”即文素松（1889或1890-1941），字舟虛，號寅齋。江西省萍鄉(xiāng)人，室名思簡樓。1912年入湖北省武昌第二預備軍官學校，1914年入河北省保定陸軍軍官學校第三期重兵器科，1916年畢業(yè)。1924年6月黃埔軍校正式開學，文素松受聘為第一期兵器教官。1924年9月孫中山在韶關(guān)指揮北伐，文素松帶黃埔軍校第一期第一隊學生出發(fā)韶關(guān)，護衛(wèi)孫中山。隨侍期間，恪盡職守，深得孫中山器重。此后先后又任黃埔軍校管理處處長、中央軍事政治學校第五期軍械處處長、司令軍械科上校科長、國民革命軍參謀本部測繪局少將局長、國民政府訓練總監(jiān)部少將參事等職。1937年11月，日軍占領(lǐng)上海后，文素松回到故鄉(xiāng)萍鄉(xiāng)，閑居約一年，后于1938年冬到重慶。到重慶后，文素松先后任重慶軍事委員會軍訓部少將部附、重慶黨政委員會總務組中將組長。3年后病逝于重慶。
“萍鄉(xiāng)文氏寅齋藏漢熹平周易石經(jīng)殘碑之印”白文印《齊白石全集第八集· 篆刻卷》
“文素松印”白文印 《齊白石全集第八集· 篆刻卷》
文素松一生淡于名利，唯嗜古董，雖出身行伍，卻以碑帖、文物收藏鑒賞知名藝林并享譽至今。文氏與清末民國金石考古、書畫篆刻界往來極多，諸家藏碑多有文氏題跋，見解不凡，頗受稱道，是著名碑帖鑒賞收藏家。有《金石瑣錄》、《漢熹平石經(jīng)碑錄》、《寰宇訪碑錄?？庇洝返刃惺馈?/p>
齊白石為文素松作
《紫藤圖》（劉文杰藏）
齊白石為文素松作
《梅花八哥》
文素松素與齊白石交厚。1923年文氏三十五歲壽誕，齊白石曾專作《紫藤》并七言對聯(lián)相賀；1928年文氏痛失愛子，齊白石極為同情，專為其作《阿彌陀佛》（現(xiàn)藏萍鄉(xiāng)市博物館），以慰其悲痛之情；文氏再求大作，白石亦慷慨長題《梅花八哥》相贈。
事實上在七十歲以后，不是特別熟悉的人，齊白石是不作山水的。1931年至1933年間（69至71歲），一些朋友幫他編《白石詩草》，為了答謝他們，白石老人創(chuàng)作了一批作品，堪稱其山水創(chuàng)作的最高峰，如為王治園所作《山水十二屏》（1932年，重慶博物館藏），為吳北江所作《蓮池書院圖》（1933年，嘉德16秋5290萬元），為張次溪所畫《江堂侍學圖》，為楊云史所作《江山萬里樓圖》，為宗子威所作《遼東吟館談詩圖》。本套為文氏所作山水冊亦為其中之一，兩人交誼之厚可見一斑。
曾藏辛冠潔處
2012年初秋辛冠潔、張一萍夫妻在北京家中
《山水冊》鑒藏印有“辛家曾藏（十二次）、亦勝昔（兩次）、辛氏、冠潔”。由此可知，這本冊頁原為“曾經(jīng)堂主”辛冠潔所有。辛冠潔（1922-2022），名在清，山東章丘人，早年參加革命，后從事新聞、外事、學術(shù)研究工作。著名革命家，文物收藏鑒賞家。他的收藏史始自上世紀50年代初，藏品幾乎包括了文物藝術(shù)收藏界的所有種類，從書畫、碑帖、陶瓷、青銅器、竹木牙雕等等均有涉獵。
辛冠潔藏齊白石《蕉屋》、《松窗閑話》在中國嘉德1994年秋季拍賣會上分別拍出297萬元和198萬元的高價。此兩件再后又分別釋出市場，《松窗閑話》成交價3047.5萬元，《蕉屋》更是創(chuàng)造9315萬元的高價。
辛冠潔對齊白石書畫作品的收藏尤為關(guān)注，自認為是齊氏書畫的癡迷者，曾經(jīng)收藏過為數(shù)不少的齊白石書畫名跡。這件《山水冊》辛冠潔珍藏了近半個世紀，是最心儀的白石藏品之一。1994年中國藝術(shù)品拍賣市場剛剛開啟，為鼎力支持中國藝術(shù)品拍賣，辛冠潔特為成立不久的中國嘉德拍賣公司提供了數(shù)件齊白石畫作精品，除《山水冊》之外尚有《芭蕉書屋》、《松窗閑話》等。最終《山水冊》拍出了517萬元人民幣，創(chuàng)造了中國近現(xiàn)代書畫作品的拍賣新紀元。在《山水冊》的拍賣期間辛冠潔曾經(jīng)三度落淚，數(shù)次表達出依依不舍之意，可見該作品在這位德高望重的收藏家心目中的重要地位。
自有心胸甲天下
齊白石山水冊（十二開）賞析
文/郎紹君
齊白石山水冊，作于1931年（辛未，69歲）秋。每開31.5×35厘米，被藏家分別裱作斗方。白石老人在《朝陽》一頁的題跋中說：“此冊廿又四開”。我們見到的是十二開，另一半不知落在何處。中國嘉德1994年秋季拍賣會此冊即創(chuàng)造齊白石作品拍賣最高紀錄，如今重歸嘉德2023秋季拍場。
此冊自署標題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋》。未署標題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。
齊白石五出五歸線路圖
冊頁的題材，大體源于白石老人的遠游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎上的創(chuàng)造。
《陽羨山水》畫的是陽朔。1905年，齊白石游陽朔，留下了深刻印象，曾有詩紀其事：“桂林時候不相侔，自打衣包備小游。一日扁舟過陽羨，南風輕葛北風裘。”桂林山水與齊白石獨具一格的山水創(chuàng)造有很大關(guān)系。他曾寫道：
"
逢人恥聽說荊關(guān)，宗派夸能卻汗顏。
自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。
曾經(jīng)陽羨好山無，巒倒峰斜勢欲扶。
一笑前朝諸巨手，平鋪細抹死工夫。
"
意思說，他畫山水不承宗派而師造化，也不喜歡清代畫家的“平鋪細抹死工夫”。他胸中自有“甲天下”的山水，而這胸中“丘壑”多來自桂林和陽朔。
《沙渚鸕鶿》是齊白石愛畫的題材之一。這可以追溯到1904年。那年，他跟隨老師王湘綺游江西，在途中見到沙洲上的鸕鶿，以后就常畫這種水禽了。鸕鶿俗稱“魚鷹”，能潛水捕魚，各地漁人都喜歡飼養(yǎng)它們。白石畫鸕鶿，大抵配以秋水、沙渚，有時還以柳岸、農(nóng)舍、遠山、落日作背景，是山水畫，又兼容了花鳥畫的因素。秋色空明，水天一色，鸕鶿嬉水，這是一幅多么自由愜意的美景！
《蒼海煙帆》一類作品，以立軸為多見，描繪畫遠近風帆顛簸于浩渺的波濤之中。1902—1909年間，齊白石應友人之約，離開家鄉(xiāng)，遠游西安、北京、天津、上海、桂林、蘇州、廣州、欽州、北海、香港、肇慶、安南等地。那時的中國，還沒有公路交通，人們出行主要靠水路。從湘潭到廣東，先從湘江到武漢換輪船，然后沿長江到上海，再經(jīng)東海、南海，轉(zhuǎn)道香港才能抵達廣州。齊白石幾度過湖渡海，南下廣東，擴大了心胸與眼界，也嘗到了暈船和異鄉(xiāng)漂泊的滋味。他曾題《渡海孤舟圖》詩曰：
"
過湖渡海幾時休，哪有桃源隨遠游。
行盡煙波身萬里，能同患難只孤舟。
"
這詩表示了對飄泊生活的厭倦，對炎涼世態(tài)的認知。但他晚年畫《蒼海煙帆》，表達的卻是乘風破浪、勇往直前的豪情?！抖珊９轮蹐D》畫游子思歸的心情，當遠游和思歸俱成往事，過湖渡海就轉(zhuǎn)化為對壯游的單純追懷了。但不管怎樣，齊白石表現(xiàn)的都是自己真實感受。
《柳浦秋晴》也得自遠游。1903年春，他隨友人夏午詒從西安到北京，過黃河柳園口，看到這種景象。畫面描繪乍寒未暖時候，溪水解凍，緩緩流過蘇醒的土地，細秀的柳枝尚未生葉，卻已勃然有生意。“生”為死后更生之意，畫家歌頌的是春天帶給大地的新生。用赭石、沒骨方法畫黃土地，留白者為溪水，再用濃淡墨勾畫柳枝，簡潔之極，卻活現(xiàn)出早春景物的特色，這是齊白石的獨造。
《放牛圖》、《古木寒鴉》、《荷塘游魚》等作，與白石老人對家鄉(xiāng)的印象有關(guān)。
他幼時做過牧童。48歲時就畫過古木寒鴉、荷塘游魚。晚年居北京后，他思念家鄉(xiāng)，所畫與所寫，最多的便是家鄉(xiāng)的自然風物和人情風俗。一次游西山，在路上望見牧牛的人，便口吟一詩：
"
萬柳枝疏見草坪，滿天云霧失清明。
牧童手有犁牛在，只有農(nóng)家心太平。
"
“只有農(nóng)家心太平”，這是白石老人心情特別的地方：他年近六十才因避亂和生存之需定居北京，但他始終不習慣充滿斗爭的大都市生活和人際關(guān)系，總覺得“落日呼牛見小村”的日子“太平”，所以常用“寒夜孤燈硯一方”來形容自己的心境。
《放牛圖》中桃花春牧之境，《古木寒鴉》中“斜陽古樹看鴉歸”，《荷塘游魚》中“清池荷底羨魚行”的詩意，都曲折反映著他這一特別心理。
《雨后》、《月明人靜時候》，都是近距離取景，構(gòu)圖極別致。兩幅畫所用臥筆橫點畫法，大抵從米氏云山變化而來。生活中獲得的山水意象，經(jīng)過改造的傳統(tǒng)畫法，在這里自然融為一體。
《荷塘游魚》以平遠構(gòu)圖描繪池塘，近景有魚，中景為荷，遠景為平坡土岸。這種景象，在齊白石家鄉(xiāng)隨處見到。“小荷才露尖尖角”的遠景荷花，在畫法上借鑒了金冬心，但其素樸的詩境，又是齊白石自己的。
總之，這套冊頁畫白石老人目之所見，心之所想，情感真摯，具有濃厚的生活氣息，決不同于缺乏真實感受的摹仿之作。
1931年，齊白石已進入創(chuàng)作盛期。所謂盛期，是指老人“衰年變法”后，藝術(shù)上全面成熟的時期（約30—40年代）。他這一時期山水畫的突出特點，一曰簡少—物象簡少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用復雜的皴法。二曰新奇—構(gòu)圖、造型、筆墨、色彩、點景人物，都奇異不同尋常。白石欽佩有“有奇思”的石濤，“怪絕倫”的金農(nóng)，自己也主張“掃除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯幾筆涂，一揮便了忘工粗。”但實際上能做到粗中有細，拙中有味。此冊充分體現(xiàn)了這些特征，堪稱齊氏大寫意山水的代表。
齊白石正在作畫
在上世紀20—30年代，白石老人“膽敢獨造”的山水風格，多不被時人理解。一些批評者說它筆墨“直露”，格調(diào)不“文雅”，甚至用一些更刻薄的語言加以貶抑。人們看慣并且畫慣了那些相對優(yōu)雅精致的作品，不欣賞、不能欣賞這些率直、雄健、充滿活躍生命感的作品。這使齊白石很傷心，也很不服氣。他在《柳浦秋》跋中寫道：
"
吾畫山水，時流誹之，故余幾絕筆。今有寅齋弟強余畫此。寅齋曰：此冊遠勝死于石濤畫冊堆中一流也。即乞余記之。
"
這是借寅齋的話，說自己比那些高傲的摹古家強多了。他在一首著名的題畫詩中也表示了同樣的意思：
"
山外樓臺云外峰，匠家千古此雷同。
卅年刪盡雷同法，贏得同儕罵此翁。
"
說自己畫山水因“時流誹之，故余幾絕筆”，不免夸張。但30年代中期以后，他畫山水越來越少，確是事實。這倒不全因為有人“誹謗”，而主要是他把精力用于畫花鳥之故。七十歲后，不是特別熟悉的人索畫，他是不作山水的。
為王治園所作《山水十二屏》 137.8×62cm
現(xiàn)藏重慶博物館
為吳北江作《蓮池書院》 65×48cm
中國嘉德2016秋季拍賣會 成交價5290萬
1931年至1933年間（69至71歲），一些朋友幫他編《白石詩草》，為了答謝他們，白石老人創(chuàng)作了一批作品，堪稱其山水創(chuàng)作的最高峰，如為王治園所作《山水十二屏》（1932年，重慶博物館藏），為吳北江所作《蓮池書院圖》（1933年，香港梅潔樓藏），為張次溪所畫《江堂侍學圖》，為楊云史所作《江山萬里樓圖》，為宗子威所作《遼東吟館談詩圖》，以及這套山水冊頁等。
