當(dāng)我2019年將自己準(zhǔn)備移居成都的消息告訴我身邊的朋友時(shí)，他們不分青紅皂白地便向我投來羨慕的眼神，這很能說明“成都是個(gè)好地方”，這一印象是多么地深入人心。每有朋友來成都找我，他們羨慕我的理由總是變得很具體：好吃的串串，紅油四濺的火鍋，作為一個(gè)新成都人，我也開始慢慢感到這座城市的另外一面。
如果現(xiàn)在有朋友來成都，我一定會(huì)建議他抽空去看看在A4美術(shù)館開幕不久的“成都 Chengdu”文化大展，這里你能看到這座城市的過往，也能找到你從未發(fā)現(xiàn)的成都的另一面。當(dāng)然如果你想知道當(dāng)下的成都正在發(fā)生什么，這個(gè)展覽也會(huì)給你答案。在展覽的八大版塊里一定能找到你喜歡的那個(gè)成都。
作為成都的新居民，這座城市以前的樣子勾起了我的好奇，而90后的鏡頭下成都又是怎樣的？我和參與了展覽中“這些人、那些年”單元里的其中幾位藝術(shù)家聊聊他們眼中的成都。在“拱巷子”單元，聯(lián)合策展人朱毀毀從100多位新老成都人拍攝的海量作品里又如何選擇進(jìn)入這個(gè)單元，標(biāo)準(zhǔn)是什么？
現(xiàn)場(chǎng)看了“白夜流水席”后，成都這樣一座“文藝之城”與煙火氣繚繞的“生活之城”如何共處，我找到新白夜的空間主理人，聽她講述一個(gè)文藝氣息濃郁的空間如何與鄰里在相互觀察中學(xué)會(huì)理解與包容。
攝影家
齊鴻
齊鴻說對(duì)他而言，最好的攝影不過是在看似無序其實(shí)有序、走心的過程，所謂影調(diào)把握和黑白灰控制等，都等于零，一切都早已經(jīng)注定。我要的只是那種氣場(chǎng)，氣場(chǎng)已經(jīng)決定一切，攝影已經(jīng)顯得不那么重要了。
車廂1988. 中國(guó)四川成都新南門汽車站
99藝術(shù)：90年代鏡頭下的成都，那時(shí)成都給你的感覺是怎樣的？
齊鴻：
我從1988年開始拍攝成都，一開始就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了成都是覺得這個(gè)城市和我自己的生活有關(guān)系。有一種生生不息的關(guān)系在里面，所以說鏡頭就對(duì)準(zhǔn)了所生活的城市。
悅來茶館1996. 中國(guó)四川成都華興街
99藝術(shù)：這次參展的作品是什么？為何選這個(gè)系列來代表那時(shí)的成都？
齊鴻：
這次參展的作品就是我上世紀(jì)八、九十年代拍的成都的一些景象，還有就是一種人文的景觀。有的人說是紀(jì)實(shí)攝影，我沒有說過這些照片是紀(jì)實(shí)攝影，我覺得他就是人日常生活里的場(chǎng)景。
打麻將的三輪車車夫們1998. 中國(guó)四川成都上池北街
我對(duì)成都的情感，可能源自小的時(shí)候住的那種院落，我在老成都的四合院兒里長(zhǎng)大，所以對(duì)成都的那種情感是與生俱來和根深蒂固的，而且我也覺得，這個(gè)城市的很多豐富的東西對(duì)我的創(chuàng)作來講已經(jīng)足夠了。
攝影家
朱林
99藝術(shù)：這次“這些人，那些年”板塊中，參展作品是哪個(gè)系列？
朱林：
參展作品還是延續(xù)了我一直以來拍攝成都城市發(fā)展的一些圖片。一座城市的發(fā)展是肉眼可見的，它的一個(gè)特征就是郊區(qū)的農(nóng)村不斷地變成城市的過程，城市實(shí)際上是不停地從中心向外延伸，向外擴(kuò)大。
溫江 2020
我拍城市的面貌和變化，選中了城市的邊緣地帶，就是郊區(qū)，這往往是城市發(fā)展過程中變化最大的區(qū)域。這個(gè)區(qū)域有很多有意思的東西，比如它既有城市的特點(diǎn)，又有農(nóng)村的特點(diǎn)，是一個(gè)非鄉(xiāng)非城的緩沖地帶。人的構(gòu)成與市中心完全不一樣，既有成都當(dāng)?shù)厝?，也有在此租房的外來打工者，所以生態(tài)比較豐富。從人文學(xué)角度來講，你可以在那個(gè)地方看到各種各樣的生活樣本。我的作品就是成都在城市化進(jìn)程當(dāng)中的一部分。
蘇坡橋 2021
99藝術(shù)：你關(guān)注了很多普通人的生活。對(duì)于成都的觀察，從開始關(guān)注城鄉(xiāng)邊緣的城市變化和身在其中的人，現(xiàn)在還在進(jìn)行當(dāng)中嗎？
朱林：
我已經(jīng)拍了十二年，仍然一直在進(jìn)行當(dāng)中，這是一個(gè)長(zhǎng)期的項(xiàng)目。
99藝術(shù)：你眼中的成都這么多年，整個(gè)城市的氣質(zhì)和身在其中的人的氣質(zhì)有哪些變化？
朱林：
我的拍攝是在客觀當(dāng)中找主觀的東西，城郊有一些在城市中心看不到的場(chǎng)面，我會(huì)遭遇到很奇幻的景象。但這個(gè)過程當(dāng)中我會(huì)抽離一些東西。
躍進(jìn)村 2019
比如有一個(gè)人在鉆一個(gè)洞，他的腳伸在洞的外面。這張照片恰好就是提供給躍進(jìn)村三萬人喝水的水塔，它就是躍進(jìn)村的象征，塔拆了以后意味著舊的躍進(jìn)村消失了，新的躍進(jìn)村來了，天府美術(shù)館來了。照片里這個(gè)人在找尋東西，因?yàn)樗艽?，他拿著桿子去找尋他的東西，他在尋找一種通道，一種路徑，城市的路徑、生活的路徑、人的路徑，這簡(jiǎn)直就是一種隱喻。
攝影師提供的是一個(gè)線索，每個(gè)人看了之后會(huì)對(duì)城市發(fā)展的途徑產(chǎn)生自己的聯(lián)想。提到成都人的變化，其實(shí)真正的老成都人占比越來越少，新成都人越來越多。新成都人帶來了每個(gè)地方自己的歷史，但有一點(diǎn)沒變，就是成都相對(duì)休閑的習(xí)慣，比如喝茶、聊天、生活節(jié)奏比較慢，并不是說人的性格慢，而是一種生活態(tài)度。成都人性格里也有堅(jiān)韌的一面，比如汶川地震的時(shí)候，成都人的表現(xiàn)，志愿者積極踴躍，對(duì)面對(duì)災(zāi)難來的時(shí)候，成都人那種幽默的心態(tài)，這些特質(zhì)對(duì)成都人非常重要。
洞子口 2020
99藝術(shù)：大概是從2017年開始，媒體和輿論把成都作為一個(gè)新一線城市的概念來宣傳。外來人口越來越多，你是否感覺到這改變了成都？
朱林：
我沒有這種感覺，這個(gè)變化是城市發(fā)展的必然趨勢(shì)。我在成都生活了四十多年，真正的成都人占比非常少，這些年成都的發(fā)展主要是靠新成都人，而且年輕人越多，說明這個(gè)城市越有活力。成都的城市氣質(zhì)就是包容、開放，沒有排外的概念。
成都的城市政策就是不斷地引入年輕人，一些政策更是促進(jìn)了這座城市的發(fā)展。我關(guān)注城市的發(fā)展不僅是關(guān)注表面上的建筑、城市面貌的變化，其實(shí)照片背后滲透出很多政策層面的東西，人的精神層面的東西，包括人的氣質(zhì)的改變。在一些照片里幾個(gè)人從某個(gè)地方邁著休閑的步伐走過，在成都的街頭你會(huì)經(jīng)常看到這樣的情景，那種很放松的感受，就很成都。
攝影師
哈霾
99藝術(shù)：這次參加“成都Chengdu”展里面“這些人，那些年”板塊，你參展的作品是？
愿望2 2018-2022
哈霾：
目前展出的六張照片是分屬兩個(gè)系列：《愿望2》和《磨子橋》，都是在成都拍攝的。
因?yàn)楣ぷ鞯脑?，我長(zhǎng)期是朝九晚五在一個(gè)固定的路線通勤，不太出成都或者是去周邊拍攝。我自己又是一個(gè)非常想拍照和保持拍照狀態(tài)的人。我從大概2020年左右，想在我每日通勤路上找一點(diǎn)東西來拍，最后選擇了磨子橋。我相當(dāng)于一有時(shí)間就圍著磨子橋路口轉(zhuǎn)，過程中慢慢關(guān)注到了成都的電動(dòng)車這樣一個(gè)群體。我自己平時(shí)也是騎電動(dòng)車上下班，每天通勤就是這樣走重復(fù)的路線，人是很放空、很麻木的狀態(tài)。我圍著磨子橋轉(zhuǎn)圈感覺是一種機(jī)械重復(fù)，也跟電動(dòng)車這一人群的狀態(tài)很接近，所以我就自然而然形成了這個(gè)拍攝項(xiàng)目，從20年到23年已經(jīng)拍了四年，逐步形成了《磨子橋》這一系列作品。
愿望2 2018-2022
同時(shí)期使用同樣的拍攝手法也拍了一組《愿望2》的系列作品，這兩個(gè)作品都是以“照片書”的邏輯在制作。《愿望2》的作品更多會(huì)看到是視覺上對(duì)仗的關(guān)系，它的色彩更鮮艷、更豐富，《磨子橋》顯得更沉悶一點(diǎn)，《愿望2》觀看對(duì)象更多樣化。
兩兩并置的拼圖是在營(yíng)造一種氛圍，營(yíng)造一種理想的愿望，這種氛圍符合我們視覺上的愉悅。但對(duì)應(yīng)到單張照片上又是落腳到現(xiàn)實(shí)的一種比較生硬，比較粗糙的畫面。
愿望2 2018-2022
99藝術(shù)：你在成都這十幾年中，觀察到這座城市在你鏡頭里和你剛來的時(shí)候有哪些變化？
哈霾：
來成都的時(shí)候當(dāng)時(shí)讀高中，整個(gè)人的視覺觀察各方面跟現(xiàn)在做作品是兩個(gè)感覺，但是我能明顯感覺到城市在高速的發(fā)展，人在大量的涌入。大概2013年左右大學(xué)畢業(yè)，明顯感覺到人越來越多。從我2018年到2022年拍《愿望2》這組作品的感受就是成都人的狀態(tài)是比較放松的，我是用閃光燈在對(duì)象兩米范圍內(nèi)拍攝，我沒試過在別的城市如果這樣拍會(huì)怎么樣，但是我在成都這樣拍攝幾乎沒有人干涉我，或者說沒有人非常激烈地與我產(chǎn)生沖突。
磨子橋 2020-2023
99藝術(shù)：你本身不是攝影專業(yè)，為什么選擇用鏡頭記錄城市、記錄這些跟你生活有關(guān)的日常？
哈霾：
我自己一直有攝影的愛好，選擇用照片直接攝影的方式關(guān)注日常，很大原因是覺得這樣的拍攝，某種意義上更直面當(dāng)下，而且攝影區(qū)別于純藝術(shù)的很多媒介，更為直接，相比很多已經(jīng)被市場(chǎng)、技巧左右的東西，我覺得它更當(dāng)代，更與我自己每天面對(duì)的生活息息相關(guān)。鏡頭里的這些電動(dòng)車就是我日?？吹降模矣植幌肱某深愃朴趥鹘y(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影，我更想單純的觀察，在這種觀察之上我會(huì)有一些視覺語言上的取舍。
攝影師
朱毀毀
“成都 Chengdu” 拱巷子 單元 展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：“拱巷子”這個(gè)版塊征集了大眾拍攝的成都街巷，一人一視角，你作為策展人如何挑選這些海量作品進(jìn)入這個(gè)單元，標(biāo)準(zhǔn)是什么
朱毀毀：
我們首先先將所有的照片打印出來，打亂順序平鋪在地面，然后在這個(gè)作品池中選擇符合主題的照片。選擇標(biāo)準(zhǔn)只有兩個(gè)：1.在成都的街巷中拍攝的，2.拍攝角度帶有個(gè)人視角的。
“成都 Chengdu” 拱巷子 單元 展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：你以拍攝記錄成都讓大家認(rèn)識(shí)，你覺得成都是一座有著怎樣性格的城市？深入這座城市的“毛細(xì)血管”中，你看到了一個(gè)怎樣不常被看到的成都？
朱毀毀：
成都是一個(gè)很“平”的城市，不僅僅是地形環(huán)境上的平，還有城市性格的平，街道上有很多“不合理”但“合情”的事物，都被平鋪在成都的街巷兩側(cè)。街巷之中的成都，是一個(gè)脫離官方宣傳視角的城市切面，并不光鮮，但是充滿生命力。
“成都 Chengdu” 拱巷子 單元 展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：在你拍過的海量的成都不同地方中，有不止拍過一次的地方嗎？是否可以舉一個(gè)例子，說說成都這座城市的變化？
朱毀毀：
龍王廟正街和耿家巷，是成都市中心少有的一片傳統(tǒng)市井風(fēng)貌的老街，夾在府南河與太古里的中間位置，與周圍的城市界面反差感很大。因?yàn)楫?dāng)時(shí)居住在附近，所以常常會(huì)隨手拍攝，也在拆遷前夕專門記錄了一些邱家祠堂內(nèi)部街坊們的狀態(tài)。
2019年之后這個(gè)片區(qū)開始拆遷，打造耿家巷歷史風(fēng)貌街區(qū)，原住民撤離，老建筑打圍，直到現(xiàn)在仍在改造之中，這片街區(qū)也失去了往日那種蘊(yùn)含在日常生活中的生命力，變得蕭條起來。在某種程度上，這里的經(jīng)歷是這座城市大多數(shù)有價(jià)值的歷史街區(qū)最終宿命的一個(gè)縮影。
白夜花神詩空間主理人
談競(jìng)
白夜花神詩空間外景
99藝術(shù)：芳華街的新白夜，跟之前寬窄巷子，玉林那邊都不一樣，完全處在一個(gè)生活區(qū)，空間周邊與街道相通，兩側(cè)緊鄰市場(chǎng)、正對(duì)面是居民樓。從開始社區(qū)居民不適應(yīng)，到現(xiàn)在慢慢與白夜共處，期間是怎樣一個(gè)過程？
談競(jìng)：
直到現(xiàn)在其實(shí)還在與周邊的居民磨合，畢竟空間開啟才兩年。但在這兩年中明顯有一個(gè)比較大的變化。這個(gè)空間在使用之前，尤其是在裝修過程中，居民的抵觸是比較明顯的。他們應(yīng)該擔(dān)心的是自己的活動(dòng)空間受到影響。
傍晚社區(qū)老人在象棋亭下棋
正式開始運(yùn)營(yíng)之后，白夜盡量去保持居民之前的習(xí)慣，比如象棋亭，之前他們下棋的環(huán)境比較差，沒有燈，頂棚會(huì)漏雨。白夜裝修時(shí)特意在門口給他們修了一個(gè)象棋亭，安了燈，這樣不管是白天、夜晚還是下雨，他們都能正常下棋。
在這樣一些事情當(dāng)中，居民其實(shí)也在觀察我們，會(huì)感覺到我們并沒有占據(jù)他們太多的生活空間。當(dāng)然肯定沒有辦法做到100%，畢竟也要做一些經(jīng)營(yíng)。包括小院里每天晚上都有跳廣場(chǎng)舞的居民，慢慢地大家也都會(huì)互相為對(duì)方多考慮一些。
白夜花神詩空間內(nèi)景
平時(shí)一些大爺大媽會(huì)抱著一種很好奇的態(tài)度走進(jìn)來四處看看。有時(shí)也會(huì)主動(dòng)地跟我們交流，問問我們是做什么的？之前這個(gè)地方是干什么的？你們做這些事有什么意義？我們都會(huì)跟他們有交流?，F(xiàn)在的話，還有一些大爺大媽已經(jīng)習(xí)慣到店里跟我的同事聊天，甚至在遇到困難的時(shí)候，也會(huì)來找我們幫忙。我們都會(huì)提供幫助。整個(gè)相處就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。
99藝術(shù)：白夜會(huì)不定期地做一些文學(xué)、藝術(shù)講座、電影放映，這些活動(dòng)一場(chǎng)場(chǎng)做下來后，你觀察什么樣的活動(dòng)比較受歡迎？
春天露天電影放映時(shí)
談競(jìng)：
寬泛一點(diǎn)說，還是對(duì)談講座類人更多，但對(duì)于社區(qū)居民來說，最受歡迎的肯定是電影放映，大家的接受度比較高。我們?cè)谶x擇影片類型的時(shí)候，會(huì)考慮到居民的接受度，這一點(diǎn)不像在寬窄巷子，之前的寬窄店選片會(huì)更考慮白夜的興趣，更偏向于藝術(shù)類型的影片；但在社區(qū)這里會(huì)考慮到大眾接受度。白夜在與社區(qū)居民的慢慢磨合過程中，也讓他們了解到除了柴米油鹽醬醋茶，生活里還有別的東西。
A4美術(shù)館副館長(zhǎng)李杰 為觀眾現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽
“白夜流水席”單元 展出現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：這次A4“成都Chengdu”展覽里“白夜流水席”大部分是老白夜的回顧梳理和文獻(xiàn)照片，現(xiàn)在你作為新的白夜主理人，你希望新白夜怎樣慢慢地發(fā)展壯大呢？
談競(jìng)：
在“成都Chengdu”展覽里確實(shí)有比較重要的部分是關(guān)于老白夜的，也有一部分是關(guān)于花神新空間的。在我看來，之前老白夜是1998年成立，更多是像翟老師、何老師、張曉剛老師他們這一代藝術(shù)家的聚集地。我曾經(jīng)聽到朋友跟我講他們小時(shí)候也住在玉林，問過自己的父母當(dāng)年在經(jīng)過玉林西路老白夜時(shí)是什么感覺？父母的回答是：感覺那是另外一個(gè)世界，覺得里面的那些人聊的事情他們沒辦法理解。
2023年6月著名藝術(shù)家徐冰白夜個(gè)人講座
白夜現(xiàn)在由新一代際的人主要負(fù)責(zé)，當(dāng)然翟老師仍然在這里，希望未來的白夜仍然是一個(gè)精神領(lǐng)地的同時(shí)，能夠吸引更多的年輕人，讓這些年輕人了解到以前白夜是什么樣子的，希望新一代的年輕人能夠延續(xù)獨(dú)立思考，愿意去討論，多迸發(fā)一些思想的碰撞。讓白夜將更多的年輕人聚集起來，一起做有意義的事情。
A4美術(shù)館年度大展
“成都Chengdu”
