藝博會作為銷售平臺和溝通樞紐，在吸引新藏家入場、維持畫廊活躍度、推廣藝術(shù)家等方面發(fā)揮了不可替代的作用。尤其是在更新的地區(qū)、更年輕的藏家群體中，始終充當前哨的角色。
設想下一個藝術(shù)中心
在東南亞藝術(shù)市場的帶動下，新加坡憑借金融中心和交通樞紐，成為東南亞藝術(shù)市場吸引國際目光的最重要陣地之一。
第二屆ART SG新加坡藝博會現(xiàn)場
圖片由Sam Chin及ART SG新加坡藝博會提供
隨著藝博會品牌在全球各地擴張，加之經(jīng)濟、地緣、通脹等壓力，新加坡作為藝術(shù)樞紐的優(yōu)勢面臨考驗，雖然第二屆ART SG參展畫廊規(guī)模較之首屆有所下降，仍讓不少展商報以長期期待。
新加坡藝博會舉辦地，濱海灣金沙會展中心
相比于香港無法撼動的重鎮(zhèn)地位，其他亞洲城市的重要性正在與日俱增，蓬勃發(fā)展的上海，乘勢而上的新加坡和韓國，以及有著更久遠藝術(shù)市場發(fā)展歷史的東京等……行業(yè)內(nèi)外對哪座城市將成為新一代“亞洲藝術(shù)中心”極具期待。
亞洲藝術(shù)市場的多中心趨勢
過去二十年全球幾大拍賣行一直將多達三分之一的銷售額歸功于亞洲藝術(shù)市場強勁而快速的增長，但具體是哪個地區(qū)，在對外發(fā)布的新聞稿中并沒有透露。
2023年巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場
圖片致謝巴塞爾藝術(shù)展
近年，當畫廊主和收藏家在聊到參加亞洲地區(qū)的藝博會時，上海、首爾、新加坡、東京、臺北……僅通過某個亞洲城市達到輻射亞洲的想法已變得不太現(xiàn)實。
自2020年以來，亞洲藝術(shù)市場發(fā)展分散，以至于很難說出某個單一的中心，轉(zhuǎn)而朝更加多元的藝術(shù)生態(tài)與藝術(shù)圖景上拓展。
2023年首爾弗里茲藝博會現(xiàn)場
多中心的出現(xiàn)預示著新的競爭，而亞洲的體量足夠支撐多個城市的同時崛起。參考《2023年億元超高凈值報告》，詳細列舉出世界上擁有億元超高凈值人士最多的城市，亞洲表現(xiàn)突出，北京、上海、新加坡、香港等城市位居其中。去年年末發(fā)布的《2023年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球收藏調(diào)查報告》同樣指出，亞洲地區(qū)高凈值人群的占比已超越歐洲，成為僅次于美國的第二大財富中心。
高古軒香港空間外景
以亞洲為中心的國際化藏家群體促成了西方藝術(shù)商業(yè)機構(gòu)的“東進運動”。高古軒十分關注亞洲市場，隨著亞洲藏家對西方藝術(shù)的興趣呈現(xiàn)爆炸式增長，2011年香港成為高古軒在亞洲首個長期落腳點，在中環(huán)畢打行開設空間亦為全球的第11間辦事處；2022年在韓注冊成立公司，一年后任命在韓業(yè)務負責人…… 持續(xù)通過藝術(shù)展覽與項目、博覽會等開拓亞洲版圖和影響力。
作為國際頂級畫廊，高古軒香港總監(jiān)游驍以ART SG為契機，談及挖掘滋養(yǎng)藝博會生發(fā)的土壤，和對亞洲藝術(shù)市場及藏家行為變化的觀察與見解。
游驍
高古軒香港總監(jiān)
Q&A
Q = 99 藝術(shù)
A = 游驍
Q
高古軒第二次參加ART SG，選擇帶來了南·戈爾丁、喬治·巴塞利茲、曾梵志、郝量等二十余位藝術(shù)家的作品，在銷售、新藏家上有哪些收獲？
A： 本次藝博會我們和東南亞的藏家們重聚，比起之前的第一屆ART SG， 本次藝博會的藏家熱情更高，新加坡本地的官方藝術(shù)機構(gòu)、私人基金會及機構(gòu)、畫廊等攜手打造了一個活動紛呈的藝術(shù)周 ，這種活力和充滿期望的氣氛是非常珍貴和令人振奮的。我們的一些重要作品也被新加坡本地的藏家收藏。
第二屆ART SG 高古軒展位現(xiàn)場
Photo: Ringo Cheung
Q
如何看待新加坡乃至東南亞市場的市場潛力？
A： 東南亞地區(qū)擁有豐富多樣的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)傳統(tǒng)。從傳統(tǒng)的文物到當代藝術(shù)，這種多樣性為藝術(shù)市場提供了豐富的選擇，吸引了國內(nèi)外藏家和收藏家的關注。
新加坡乃至東南亞長期都有很好的藏家，之前他們可能會需要去香港巴塞爾甚至是歐美的藝博會選作品，而ART SG提供了一個很好的差異化平臺，在這里全球化視野和本土化目光齊頭并行。 我注意到有很多國際美術(shù)館的館長、策展人和贊助理事都踴躍出席。這種多元化的對話對一個國際畫廊來說難能可貴，我們對這個市場的未來充滿信心。
另外，東南亞地區(qū)的一些國家，如新加坡，非常重視文化和藝術(shù)的發(fā)展，并提供了相應的政府支持。政府的投資和政策措施為藝術(shù)市場提供了更好的發(fā)展環(huán)境，推動了藝術(shù)品的創(chuàng)作、展覽和銷售。
2023年巴塞爾藝術(shù)展 高古軒展位現(xiàn)場
Photo: Sebastiano Pellion di Persano
Q
過去一年，高古軒參加了亞洲的一些藝博會，包括香港巴塞爾、首爾弗里茲藝博會、上海ART021等，亞洲不同地區(qū)的藏家在收藏趣味、購買力上有哪些偏好？
A： 我們?nèi)ツ陞⒓恿?個亞洲的藝博會，應該說是一個空前的數(shù)量。每個藝博會或者說市場都有自己的特點，我們也希望在后疫情時代能夠第一時間去接觸和理解這些市場反饋。簡單來講 ，東南亞的收藏群體因為各種各樣的原因還有很多待開發(fā)的空間，他們之中很多人是世界級美術(shù)館的重要支持者，并且互相之間有著緊密的社交網(wǎng)絡，在國際藝術(shù)視野中也越來越活躍。 韓國因為稅務政策在前兩年涌現(xiàn)了一大批新的藏家，他們的收藏品味被韓國的重要的機構(gòu)和美術(shù)館影響。中國的藏家是最廣泛和差異化最大的群體，也是最有趣的一個市場。
2023年首爾弗里茲藝博會 高古軒展位現(xiàn)場
Photo: Sebastiano Pellion di Persano
第十一屆ART021廿一當代藝術(shù)博覽會 高古軒展位現(xiàn)場
Photo: Alessandro Wang
Q
在全球藝術(shù)市場中，年輕藏家乃至千禧藏家不斷涌現(xiàn)。在您看來，亞洲年輕藏家與歐美年輕收藏家有什么不同嗎？
A： 歐美年輕藏家可能很多是受家族影響，很小的時候就有藝術(shù)信托，年輕的亞洲藏家一般作為家族中第一批和當代藝術(shù)緊密接觸的群體，他們學習能力強，接受度也更高。
近年來亞洲地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展較快，特別是中國的崛起，使得亞洲藏家可能更有決心投資于高價值的藝術(shù)品，參與國際藝術(shù)市場的競爭。另外，亞洲的藝術(shù)市場相對較年輕，近年來經(jīng)歷了快速發(fā)展，吸引了大量的關注。因此，亞洲年輕藏家可能更多地參與到藝術(shù)市場的建設和推動中，在短時間內(nèi)成立基金會乃至機構(gòu)。而在歐美，藝術(shù)市場相對成熟，年輕藏家可能更多地參與到藝術(shù)品的收藏和交流中。
亞當·麥克伊文 《無題》2024 布面丙烯 182.9 x 144.8 x 3.8cm
© Adam McEwen. Photo: Maris Hutchinson
圖片由藝術(shù)家和高古軒提供
高古軒香港正在展出亞當·麥克伊文的亞洲首場個展
Q
如何看待中國年輕藝術(shù)家群體的崛起？
A： 最近有很多在海外生活的中國年輕藝術(shù)家的表現(xiàn)十分亮眼。他 們既受惠于中國藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展，也更有機會能夠和國際的機構(gòu)、策展人、畫廊進行直接的鏈接。社交媒體的普及和發(fā)展也為年輕藝術(shù)家提供了更廣泛的展示平臺 ，之前的那種從藝術(shù)院校體系一路走上來，從畢業(yè)展開始被發(fā)掘的老路子可能已經(jīng)被打破了。
