伴隨著2021年成都雙年展的開幕，成都市美術(shù)館A、B 兩館在成都金牛區(qū)天府藝術(shù)公園正式開館迎客，A館總面積近4萬平米、B館總面積3.3萬平米、合計(jì)超過20個(gè)專業(yè)展廳。不少業(yè)內(nèi)人士感嘆成都市美術(shù)館擁有如此豪華硬件的同時(shí)，也不免心中泛起疑問：“這么大的空間，雙年展結(jié)束了怎么辦？”、“這得多少展品才撐得起？”
事實(shí)證明，成都市美術(shù)館開館運(yùn)營至今展覽節(jié)奏、不同類型的展覽項(xiàng)目、各種公教活動(dòng)開展得有條不紊。每個(gè)展覽觀眾看到的只是光鮮亮麗的“臺(tái)前”、而“幕后”則是事無巨細(xì)，加班加點(diǎn)工作更是每個(gè)美術(shù)館人的日常，用成都市美術(shù)館副館長肖飛舸的話形容：“館里每個(gè)人真的是用生命在工作”。
一個(gè)讓人難忘的美術(shù)館，代表了一座城市的精神高度，成都作為一個(gè)人口已超2000萬的特大型城市，這里除了龐大的人口基數(shù)，還有著讓其他城市艷羨的看展群體。每有開幕，你總會(huì)在成都市美術(shù)館入口看到蜿蜒的、排隊(duì)等待觀展的觀眾。這樣的場(chǎng)景在3月23日《目光所及——東京富士美術(shù)館館藏精品展》開幕當(dāng)日依舊如常。
“成都有很好的美術(shù)館觀眾基礎(chǔ)”，肖飛舸同時(shí)認(rèn)為，從大的方面來看，源自這座城市良好的藝術(shù)氛圍。在展覽開幕前一日，我去美術(shù)館拜訪了肖飛舸，她在忙著協(xié)調(diào)開幕前最后的準(zhǔn)備工作。在一個(gè)多小時(shí)的采訪過程中，大到展覽計(jì)劃、公教活動(dòng)、小到觀眾喜好，后勤保障、工作中時(shí)時(shí)需要面對(duì)的各種博弈，肖飛舸娓娓道來，面對(duì)壓力和挑戰(zhàn)，她說唯有拼盡全力。
Q&A
Q = 99 藝術(shù)
A = 肖飛舸
Q
東京富士美術(shù)館館藏精品展23日正式開幕，這種規(guī)模的展覽涉及大量的前期準(zhǔn)備，無數(shù)次的協(xié)調(diào)、溝通、保險(xiǎn)運(yùn)輸?shù)鹊?，是非常浩繁的大工程，?qǐng)先介紹一下這次展覽的概況？
“目光所及——日本東京富士美術(shù)館館藏精品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
這次展覽我們的籌備周期差不多將近10個(gè)月，當(dāng)時(shí)是省文物局給我們推薦了這個(gè)展覽，那個(gè)時(shí)候這個(gè)展已經(jīng)在國家大劇院進(jìn)行了一站巡展，我們的專業(yè)人員去看了后認(rèn)為展品本身質(zhì)量很高，當(dāng)時(shí)考慮到館里展覽排期需要提前一年，而且我們館還沒有展過關(guān)于西方經(jīng)典藝術(shù)的通史類展覽，隨后我館與對(duì)方開始溝通來成都落地這個(gè)展覽。
“目光所及——日本東京富士美術(shù)館館藏精品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
做這個(gè)展覽主要基于兩方面考慮：第一、我們館有一個(gè)大的邏輯即重要展覽要配合城市中的大事件，這個(gè)展覽也是為了配合成都世園會(huì)的舉辦。通常美術(shù)館會(huì)在元旦、國慶這樣大的公眾節(jié)日以及城市大事件發(fā)生的同期推出重要展覽。其次，因?yàn)槭茄舱梗哉褂[里的展品每一站都會(huì)有一定的調(diào)整，落地成都美術(shù)館需要重新策展，包括展品的組織、展覽的切入口，立意、展品解讀、展陳形式都不同。
講解員cos齊白石為觀眾做導(dǎo)覽
Q
成都現(xiàn)在人口已達(dá)2100多萬，成都市民的觀展熱情非常高，據(jù)你觀察，觀眾對(duì)于哪類展覽比較熱衷？
“天趣畫境——齊白石沉浸式數(shù)字光影藝術(shù)展”
有兩種類型的展是最受觀眾歡迎的，一類是西方經(jīng)典藝術(shù)通識(shí)類，因?yàn)橹袊^眾對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)已經(jīng)有了一定的認(rèn)知，有比較好的基礎(chǔ)；一類是中國傳統(tǒng)藝術(shù)大家的展覽，像齊白石大展就很受歡迎，我相信如果做張大千大展也會(huì)很受歡迎?？赡苡^眾比較陌生的還是偏當(dāng)代和偏理性的展覽。比如年底我們要推出俄羅斯先鋒主義大展，這種展覽可能就是偏專業(yè)、偏研究型，普通觀眾還需要一個(gè)接受的過程。
“白云深處作神仙——齊白石精品研究展”觀眾打卡
觀眾對(duì)于展覽的接受度包括對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知程度，除了上海、北京，接下來就是成都了。年輕人對(duì)于來美術(shù)館打卡逛展熱情很高，成都的看展氛圍已經(jīng)培養(yǎng)了觀眾很好的觀展習(xí)慣，成都的藝術(shù)氛圍很好，這里有很好的藝術(shù)家，民間有很好的專業(yè)機(jī)構(gòu)，之前只是一直缺少一個(gè)專業(yè)的大型美術(shù)館把這種氛圍帶動(dòng)起來。
“光的詩——喬治·莫蘭迪藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
我作為一個(gè)業(yè)務(wù)館長，比較矛盾的是一方面成都的觀眾基礎(chǔ)不錯(cuò)，每做一個(gè)展都很受大家歡迎；但另一方面，你需要去把握平衡，不單是要讓觀眾喜歡來美術(shù)館，同時(shí)也要引領(lǐng)觀眾的審美，能讓觀眾對(duì)藝術(shù)有更深刻的理解。如果走的太快，觀眾會(huì)跟不上，不向前走又會(huì)流于平庸，失去美術(shù)館該承擔(dān)的職責(zé)。怎么選擇展覽，怎么解讀展覽非常重要。
“超融體——2021成都雙年展”B1展廳
Q
你提到的專業(yè)性展覽和通識(shí)型展覽，大眾和專業(yè)人士都是美術(shù)館的受眾，在每年展覽的計(jì)劃中，如何平衡這二者間的關(guān)系？
我們會(huì)在每年重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，比如春節(jié)和元旦期間一定會(huì)推出一到兩個(gè)觀眾喜歡的，能夠讓觀眾看得懂，記得住的展覽。暑假檔可能會(huì)針對(duì)一些年輕人喜歡的，稍微“往前走”的展覽；春季4-6月定義為S藝術(shù)季，S藝術(shù)季可以做一些偏專業(yè)的，學(xué)術(shù)性的展覽。去年我們館做了“聲音流變”這個(gè)展覽，所有的展品都是跟聲音有關(guān)的，非常受年輕觀眾歡迎。
“流變——中國當(dāng)代聲音藝術(shù)展”現(xiàn)場(chǎng)
Q
成都美術(shù)館開館之初很多人都有一個(gè)疑問，美術(shù)館這么大的空間，后續(xù)能不能保證展覽質(zhì)量，展覽頻率，每年都要有好的展覽呈現(xiàn)給觀眾壓力大嗎？
“時(shí)間引力——2023成都雙年展”
壓力很大，我是在一片質(zhì)疑聲中接手成都美術(shù)館的。成都雙年展更多是依靠呂澎、范迪安這些藝術(shù)前輩們的努力。我們一直是在一個(gè)學(xué)習(xí)的過程中，雙年展之后就主要靠美術(shù)館自己的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)來策劃展覽，現(xiàn)在60%-70%的展覽是館內(nèi)策展人負(fù)責(zé)。雖然肩上的壓力很大，但到目前為止，通過兩年多的時(shí)間證明我館自身團(tuán)隊(duì)是具備策展能力的，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的展覽問題不大，但同時(shí)我也看到館里每一個(gè)員工都是為此全情投入地在工作。
觀眾在美術(shù)館展廳現(xiàn)場(chǎng)臨摹原作
目前我館基本上是一個(gè)大型美術(shù)館合理運(yùn)營的人員編制，下設(shè)10個(gè)部門，畢竟美術(shù)館有這么大的展出空間，學(xué)術(shù)策展、典藏研究，展覽展陳，公共教育、宣傳推廣，以及信息化服務(wù)、后勤保障，是一個(gè)相對(duì)完整而龐大的構(gòu)架。我館目前實(shí)行策展人制，但實(shí)際工作過程中不只有學(xué)術(shù)策展部的同事，典藏部也要參與，展陳展示部甚至是宣傳公教部門，只要有學(xué)術(shù)背景都參與策展，策展人是我們館開展各項(xiàng)工作的核心。
“超融體——2021成都雙年展”捐贈(zèng)作品之一 《野蠻生長》JUJUWANG
Q
提到館藏研究，每個(gè)館都會(huì)有針對(duì)性的特色館藏，成都美術(shù)館是一個(gè)較新的美術(shù)館，這部分未來會(huì)有什么計(jì)劃？
收藏是我館的弱項(xiàng)，我們沒有專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，美術(shù)館畢竟很新，缺乏收藏基礎(chǔ)，目前不到2000件館內(nèi)收藏?，F(xiàn)在我們盡量以展代藏，給藝術(shù)家做展覽會(huì)有一些納入館藏，同時(shí)包括每屆雙年展會(huì)有一些藝術(shù)家作品捐贈(zèng)。收藏方向更多是要與四川有一定的關(guān)聯(lián)，我們會(huì)更多地往前看，看看能做什么？我們希望更多地跟觀眾、跟本土有關(guān)、逐步建立不同別館的特色收藏。
美術(shù)館之夜藝術(shù)集市
Q
每年重要的節(jié)慶時(shí)，美術(shù)館會(huì)做一些比較特殊的項(xiàng)目，例如“美術(shù)館之夜”，這些更接地氣的活動(dòng)，從反饋和實(shí)際達(dá)到的效果來看如何？
觀眾們?cè)诿佬g(shù)館湖邊放河燈
這些活動(dòng)太重要了，首先，我們是一個(gè)城市美術(shù)館，一個(gè)城市美術(shù)館一定是為城市以及這個(gè)城市的公眾去服務(wù)的，當(dāng)然我們也有推進(jìn)藝術(shù)的責(zé)任。所以不僅僅是需要給公眾以美育，還要跟公眾發(fā)生深刻的鏈接。這種鏈接一方面是美術(shù)館的責(zé)任，對(duì)公眾進(jìn)行美育，一方面也是美術(shù)館的生存之道。怎么評(píng)價(jià)一個(gè)美術(shù)館做的好不好？一個(gè)很重要的指標(biāo)就是觀眾對(duì)美術(shù)館的展覽有多喜歡，觀眾黏性和鏈接度高不高；其次，必須承認(rèn)公眾對(duì)美的認(rèn)知、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知一定與作為專業(yè)人員的認(rèn)知是有距離的，怎樣去拉近這個(gè)距離，展覽是一個(gè)很有限的載體，我一直在提一個(gè)概念：“釋展”，做一個(gè)展覽的目的是什么？只是讓藝術(shù)家得到作品展示？藝術(shù)家展示展品的目的是什么，只是為了得到專業(yè)圈子的認(rèn)可？這些可能只是一部分目的，藝術(shù)家一定希望更多的觀眾理解他的藝術(shù)。
美術(shù)館之夜研學(xué)手冊(cè)活動(dòng)
我們的展覽必須要讓觀眾看得懂、記得住。如何解讀展覽就變得非常重要，不僅是解讀展品，而是要解讀展覽，從展品的選擇到展覽的切入點(diǎn)都要告訴觀眾。怎么組織展品也很重要，還有就是展覽的文字有沒有可讀性。經(jīng)常有一些展覽的介紹文字特別的“高級(jí)”，好像生怕觀眾看懂了，其實(shí)沒有必要。美術(shù)館做的展覽就是要讓觀眾看得懂，所以語言很重要，觀眾要可讀。另外展陳方式本身也是一種傳遞，這又涉及到一個(gè)分寸感的問題，怎么讓展陳不搶作品，讓觀眾可以更好的去理解作品，理解這個(gè)展覽想要表達(dá)的是什么。
兒童青少年公教活動(dòng)
以前大型公立美術(shù)館沒有現(xiàn)在這么活躍，更加重視的是向?qū)I(yè)圈層、學(xué)術(shù)圈的縱深發(fā)展，除此以外，美術(shù)館還應(yīng)更加注重向公眾橫向縱深的發(fā)掘。比如做一個(gè)齊白石大展，可不可以請(qǐng)專家把他的人生去解讀一下，甚至考慮展覽結(jié)束的時(shí)候，請(qǐng)文學(xué)大家跟觀眾分享一下齊白石的詩到底好不好，齊白石生活的時(shí)代，文學(xué)發(fā)展是怎樣的狀況？可能觀眾就能更好地去理解藝術(shù)家，也會(huì)產(chǎn)生更多和作品之間的感性認(rèn)知。展覽是一個(gè)感性產(chǎn)品，我和策展人一直在強(qiáng)調(diào)的是，觀眾如果只需要理性認(rèn)知，展廳里的作品可能沒有網(wǎng)上的高清圖片清晰，如果只需要學(xué)習(xí)信息，上網(wǎng)看美術(shù)史就夠了，觀眾要到現(xiàn)場(chǎng)就是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的氛圍從感性上更能打動(dòng)人，觀眾對(duì)一個(gè)展覽真正深刻的體驗(yàn)是感性和理性疊加的，這是釋展的另一個(gè)方面。
藝術(shù)“臨”距離活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
另外你所提到的，諸如美術(shù)館之夜這樣的公教活動(dòng)等等，我們館的理念是深入淺出，盡量把一個(gè)美的思想、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知用比較淺顯的方式讓觀眾產(chǎn)生心理上的喜愛。一個(gè)美術(shù)館除了提供美的欣賞以外，還有就是美的生活方式，美是潤物細(xì)無聲的，是陶冶式的。美術(shù)館不需要觀眾從中學(xué)到什么，他目之所及美的東西對(duì)他就是一種陶冶，一個(gè)展覽對(duì)于每個(gè)觀眾的獲得感、獲得的內(nèi)容都是不同層面的，小朋友可能從感性上知道什么叫美就夠了，心智成熟一點(diǎn)或者是知識(shí)量多一點(diǎn)的觀眾會(huì)調(diào)動(dòng)他的理性和感性一起去理解，從而產(chǎn)生一種愉悅的智性上的獲得，觀眾層面不一樣，所以會(huì)提供不同程度的“文化產(chǎn)品”讓所有觀眾有獲得感。
“流變——中國當(dāng)代聲音藝術(shù)展”開幕表演
Q
不少省級(jí)的公立美術(shù)館對(duì)于成都政府的支持力度，對(duì)于前衛(wèi)藝術(shù)形式的包容，都心生艷羨，你怎么看來自政府層面的支持？
我認(rèn)為這是一個(gè)相互的過程，剛才我們聊到成都的藝術(shù)“底子”好，這個(gè)好也包括政府的觀念和態(tài)度。第一次成都雙年展產(chǎn)生的巨大社會(huì)效應(yīng)，外界都看到了。成都雙年展的主題又與成都這座城市有很強(qiáng)的相關(guān)性，包括同期舉行的各種各樣的平行展。我經(jīng)常感嘆雙年展對(duì)于城市的獲益要多過對(duì)于美術(shù)館的獲益，會(huì)反向促進(jìn)政府愿意將相對(duì)更多的資源向美術(shù)館傾斜。
美術(shù)館志愿者接待成都大運(yùn)會(huì)運(yùn)動(dòng)員
Q
公立美術(shù)館雖然沒有民營美術(shù)館生死存亡的擔(dān)憂，但在保證展覽持續(xù)性的基礎(chǔ)上兼顧展覽的高水準(zhǔn)，如何面對(duì)兩者的挑戰(zhàn)？
四個(gè)字，拼盡全力。成都市美術(shù)館起點(diǎn)很好，成都雙年展又完全是一個(gè)專業(yè)化的工作邏輯，政府也看到了效果。其次，成都政府也比較開明，尊重藝術(shù)的專業(yè)性。第三，是很多專家對(duì)我們的愛護(hù)，專家?guī)椭佬g(shù)館保持專業(yè)化的工作邏輯。就我個(gè)人而言，我盡量站在一個(gè)旁觀者的角度去觀察美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，保證客觀的判斷，做好該做的事情，每個(gè)展覽都全力以赴就可以了。當(dāng)大家看到你在堅(jiān)持和努力時(shí)，都會(huì)給與你正向的幫助。美術(shù)館事業(yè)在當(dāng)下的發(fā)展趨勢(shì)無疑是向好的，社會(huì)各個(gè)層面對(duì)公立美術(shù)館應(yīng)該在社會(huì)和行業(yè)中扮演的角色有越來越清晰的認(rèn)知，政府層面也越來越重視一座城市文化軟實(shí)力的提升。
2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)
Q
公立美術(shù)館運(yùn)營資金來自政府撥款，未來有沒有可能做一些能盈利的項(xiàng)目來作為經(jīng)費(fèi)的補(bǔ)充？
會(huì)，成博等一些兄弟單位已經(jīng)開始在試行了，我們館未來也不排除嘗試的可能性，現(xiàn)在暫時(shí)沒有這么做的原因是因?yàn)閷?duì)于我館而言，觀眾還處在培養(yǎng)期。美術(shù)館一個(gè)重要的功能就是教育觀眾，我一直覺得強(qiáng)求美術(shù)館以盈利為目的是不對(duì)的，當(dāng)然我們可以有一些自我造血的功能，成都市美術(shù)館現(xiàn)在有文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)衍生，這部分會(huì)有一些資金的補(bǔ)充。自我造血可以反哺到好的展覽項(xiàng)目里來，會(huì)促使美術(shù)館更良性的發(fā)展。
Q
我們回到這次大展《目光所及》，有哪些是你想為觀眾推薦的看點(diǎn)？
“目光所及——日本東京富士美術(shù)館館藏精品展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
這次是一個(gè)美術(shù)史通識(shí)展，從文藝復(fù)興一直到安迪·沃霍爾，基本上每個(gè)歷史時(shí)期都有代表性的藝術(shù)家作品呈現(xiàn)，我比較喜歡的是設(shè)計(jì)成海報(bào)的克里姆特那件，他的作品很少來中國展出，此外還有安格爾的作品，希望大家來觀展時(shí)可以關(guān)注一下這些肖像作品背后的故事。我寫的展覽前言里提到，所有的藝術(shù)史都是由藝術(shù)家和作品背后的人構(gòu)成的，這些面孔都反映了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的面貌，不同時(shí)代的人有不同的特征，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)背后的人性始終沒有變。
