中國作為全球重要的藝術(shù)市場之一，在巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團聯(lián)合出版的2024年度《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球藝術(shù)市場報告》中被反復提及。今年一季度宏觀經(jīng)濟數(shù)據(jù)顯示了中國經(jīng)濟延續(xù)回升向好態(tài)勢，藝術(shù)市場迎來了新時期。
近幾年來，收藏展、館藏展、藏家展等詞匯頻頻出現(xiàn)，一批又一批的新藏家進入藝術(shù)市場，也引發(fā)了業(yè)內(nèi)與公眾的廣泛關(guān)注。不論是企業(yè)、美術(shù)館收藏還是個人收藏，都在通過藝術(shù)市場的交易，參與到藝術(shù)生態(tài)的建構(gòu)中。在這樣一個全球化信息時代，國際文化和經(jīng)濟環(huán)境都在促使著藝術(shù)品市場悄然發(fā)生一些變化，這也反映在藏家結(jié)構(gòu)的變化、收藏趣味的變化、交易方式的變化等方面。在當下這樣一個新的時期，有著哪些新的收藏趨勢？藏家對當代藝術(shù)品收藏有著什么樣新的觀念？中國當代藝術(shù)品市場將會朝著什么樣的方向繼續(xù)發(fā)展？
99藝術(shù)、永樂文化聯(lián)合主辦的2024主題論壇《新時期背景下的藝術(shù)收藏趨勢》，邀請行業(yè)內(nèi)資深專家，共同深入探討這一話題。
按嘉賓發(fā)言順序排序
就目前來看，2024年中國當代藝術(shù)品市場與2023年相比，發(fā)生了哪些變化？
趙旭 永樂文化創(chuàng)始人、藝術(shù)家 收藏家 ：
年輕藏家的不斷涌入是明顯的變化之一，這種變化不只發(fā)生在這一兩年。當代藝術(shù)從2006年風靡全球，2007年到2008年受到金融危機的洗禮，不斷的有藏家進到這一領(lǐng)域。
這些年輕藏家大多在海外求學，熱衷參觀國際的博物館和美術(shù)館。他們關(guān)注當代藝術(shù)，受到國際藝術(shù)潮流的影響，也考察年輕藝術(shù)家的展覽經(jīng)歷、藝術(shù)成就乃至市場狀況 。
就現(xiàn)在來說，當代藝術(shù)市場的影響力在不斷擴大，一級市場、二級市場的參與是機會，當代藝術(shù)板塊的穩(wěn)定對我們來說也是機會。
鄭林 當代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人：
從去年十月到今年三月中國當代藝術(shù)市場處在低迷階段，Art Basel的成交活躍提振了市場信心，再到香港和北京春拍，70后藝術(shù)家市場表現(xiàn)突出。
雖然疫情變成了歷史記憶，卻影響了畫廊、藝術(shù)家的重新洗牌。在我看來，原本學術(shù)地位和市場穩(wěn)固的藝術(shù)家大家可以繼續(xù)關(guān)注，他們的市場行情會仍會向上走。80后、90后藝術(shù)家則面臨嚴峻考驗。
《新時期背景下的藝術(shù)收藏趨勢》論壇現(xiàn)場
中國的藏家群體在收藏上有哪些變化？包括藏家結(jié)構(gòu)、對當代藝術(shù)收藏的觀念、收藏趣味等方面。這些變化向藝術(shù)市場乃至藝術(shù)生態(tài)發(fā)出了哪些訊號？
趙旭：
老藏家一直都在，明顯的變化是新的、年輕藏家的持續(xù)入場。這五年來當代藝術(shù)市場在波動中起伏，2020年重啟的永樂也趕上了這一波。剛結(jié)束的北京春拍成交不錯，人氣也旺。6月開拍的永樂春拍重點拍品有大尺幅的曾梵志、黃宇興和劉曉輝的作品，以及當代藝術(shù)“F4”的90年代早期重要作品。好的拍品現(xiàn)身，市場肯定會回來。
目前當代藝術(shù)市場中，新藏家是一股不斷壯大的力量。像千禧一代、Z世代的入場，他們會收藏黃宇興、劉曉輝、秦琦、趙趙、孫一鈿、張子飄等年輕藝術(shù)家的作品，當收藏達一定程度后會轉(zhuǎn)向當代藝術(shù)中堅力量和現(xiàn)代藝術(shù)，乃至近現(xiàn)代圈層，不斷的向上收藏。
鄭林：
年輕藏家在當代藝術(shù)收藏上扮演了重要角色。?代際更替，共同的語言和經(jīng)歷使他們更支持年輕藝術(shù)家。積累足夠的收藏經(jīng)驗后，年輕藏家在考量藝術(shù)家的市場價值外 ，更會進階到收藏全球藝術(shù)史上有學術(shù)地位的藝術(shù)家，構(gòu)建美術(shù)館級的收藏體系。
此外，不少老藏家也在跨領(lǐng)域收藏，很多收藏中國書畫、水墨的老藏家轉(zhuǎn)向了當代藝術(shù)收藏。一級市場也是如此。
楊凱（主持人）、99藝術(shù)、K空間創(chuàng)始人：
藝術(shù)品收藏是無止境的，從個人興趣到價值判斷，從非專業(yè)人士到專業(yè)人士，在行業(yè)浸染下轉(zhuǎn)向家族、企業(yè)的收藏，實現(xiàn)價值傳承，最后進階為美術(shù)館館藏實現(xiàn)公共的教育和普及，肩負社會責任感。藏家推動了藝術(shù)市場的良性循環(huán)，對藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展也做出了積極貢獻。
《2023年環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》顯示千禧一代和Z世代正成為藝術(shù)品市場的新增長點，從畫廊和拍行的角度，如何看待這一觀點？對畫廊和拍賣行來說，如何陪伴這些年輕藏家成長？
鄭林：
從一級市場來看，新一代年輕藏家介入更多的出于自身審美趣味和價值系統(tǒng)的認同，門檻較低的、活躍的年輕藝術(shù)家的作品，升值空間和未來想象空間都比較大。
這幾年唐人經(jīng)營的年輕藝術(shù)家有很多這樣的案例，比如泰國藝術(shù)家貢坎，蘋果公司CEO庫克收藏了他的作品，現(xiàn)在很多人都想收藏貢坎的作品甚至需要排隊。貢坎作品在二級市場也比較少，未來還有更大的市場空間。
另外一位泰國藝術(shù)家奇蒂·納羅德，我們剛合作時他的作品售價在兩萬元以內(nèi)，去年一幅2米×1.9米的《歡樂的人群》在永樂拍賣的成交價已達到了138萬元。同一時間段，他的同尺幅作品在唐人香港空間個展的售價是17萬元。
藝術(shù)家好的作品出來自然會有好的價格，年輕藏家跟進來比較不容易受到傷害。?隨著作品的增值，也讓他們看到更多未來的希望。
趙旭：
收藏的機會永遠都在。年輕藏家應該增加他的朋友圈，和志同道合的朋友多去到展覽現(xiàn)場，通過看展提高自己的審美，這是最重要的，也是我給藏家們的建議。
我的收藏集中在國內(nèi)藝術(shù)家，主要通過二級市場購藏。2021年開始我也買一些外國藝術(shù)家的作品，像洛伊·霍洛韋爾。生活在華人的圈子里，購藏中國藝術(shù)家的作品可能更穩(wěn)一些。
楊凱（主持人）：
收藏是一門學問，我們?nèi)齻€都有三十年從業(yè)經(jīng)歷，從傳統(tǒng)跨越當代收藏也交了很多學費。從藝術(shù)消費進階專業(yè)藏家，這個路很漫長，跟對人成長會很快，跟錯了就走遠了。
《新時期背景下的藝術(shù)收藏趨勢》論壇現(xiàn)場
就當下的經(jīng)濟環(huán)境和發(fā)展趨勢來看，是收藏當代藝術(shù)品的好時機嗎？什么樣的藝術(shù)家作品是能經(jīng)受得住市場和時間考驗的？
鄭林：
市場好的時候?qū)σ恍┎丶襾碚f是賣作品的機會，市場不好的時候反而是買進的好時機。
我買作品時不僅是看市場，更看重以下兩點：
首先，從歷史角度出發(fā)，藝術(shù)家的這件作品有沒有收藏的可能性。像我收藏的一件陳文波作品曾參展過UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心的開幕展，當時和張曉剛的《大家庭》和曾梵志的作品擺在同一面墻，這件作品也參加了首屆上海雙年展，具有很高的歷史價值，在市場不好時反而買的劃算。
其次，我也會看藝術(shù)家的創(chuàng)作內(nèi)容。2003年唐人在曼谷舉辦了黃宇興的第一個海外個展，當時用做海報和請?zhí)摹墩渲楦垡恢绷粼诩依餂]拿出來過》這次在唐人28周年展展出。這兩年，我在二級市場至少買了十件以上黃宇興的作品，我認為黃宇興早期作品的價值會超過新作。這就要求我們對藝術(shù)家和他的市場做判斷，即使是同一個藝術(shù)家的作品也有好壞之分，哪些作品未來更有價值都需要判斷。
趙旭：
藝術(shù)品是非標商品，藏家的興趣愛好、方向決定了審美趣味。今年整體上看，當代藝術(shù)是比較穩(wěn)定的，不失為是一個收藏的好時機。
99藝術(shù)、K空間創(chuàng)始人 楊凱發(fā)言
楊凱（主持人）：
經(jīng)濟調(diào)整正在回暖的情況下，美術(shù)史上重要藝術(shù)家的重要作品不一定很貴，但遲早會被市場認同。?好作品永遠不會喪失藝術(shù)價值?，藏家尤其是年輕藏家一定研究藝術(shù)家在美術(shù)史上的定位，就會買到好東西。最好的機遇就是當下。
