今季蘇富比的新加坡現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，一周錄得1,320萬新加坡元/980萬美元總成交額，見證了藏家對東南亞藝術(shù)的強(qiáng)盛需求。其中吳冠中的《野菊》超越高估價成交，成交價252萬新加坡元/1,872,486美元；黎譜、陳文河、克里絲汀?艾珠、西奧?邁爾等東南亞藝術(shù)家的作品，亦吸引網(wǎng)上、現(xiàn)場和電話上多方買家踴躍競投，成交價均遠(yuǎn)超于拍前高估價。
拍賣現(xiàn)場：亞洲區(qū)洋酒部主管雷喬治在《野菊》成交現(xiàn)場
拍賣成績一覽
- 總成交額：1,320萬新加坡元（約合980萬美元）
- 吸引全球二十多個國家的買家競投，超過半數(shù)競投者來自東南亞。新加坡、印尼和大中華地區(qū)的客戶熱情不減，踴躍參與。
- 拍賣中有20%競投者為新買家，當(dāng)中大多數(shù)為四十歲以下的年輕買家。
拍賣現(xiàn)場：亞洲區(qū)現(xiàn)代藝術(shù)部主管郭東杰在《18.02.2002》成交現(xiàn)場
本場最高成交拍品
吳冠中《野菊》
油畫木板，1974年作
46 x 61公分
成交價：252萬新加坡元/1,872,486美元
吳冠中《野菊》甫登場，即引起現(xiàn)場和電話上的買家爭相出價，最終以252萬新加坡元/1,872,486美元成交。
吳冠中筆下的《野菊》（1974年作）彷佛彌漫著香氣，閃耀虹彩的花頭向不同方向伸展，讓人眼花撩亂，展現(xiàn)奔放無拘的自由。對許多人而言，樂園也許是個令人向往的目的地，但樂園也可以是一種心境。愛爾蘭詩人王爾德曾言：「有了自由、花朵、書本和月光，誰還會不快樂？」畫中菊花長在廣闊的曠野，流露在陽光明媚的日子里才感受到的喜悅。菊是中國藝術(shù)「花中四君子」之一，富有精神意義，象征恬淡悠然，更是代表北京的市花。吳冠中創(chuàng)作《野菊》的時間適逢中國萬象更新之時，而他在不久前亦結(jié)束勞動，重獲自由，從農(nóng)村回到北京。《野菊》是吳冠中眾多作品中的亮眼之作，他曾向朋友寫信解釋此作的創(chuàng)作靈感。1993年，《野菊》在巡回新加坡、臺北和香港的個展「東方情思——吳冠中」展出。
趙無極《18.02.2002》
油畫畫布，2002年2月18日作
81 x 100公分
成交價：960,000新加坡元/713,328美元
華裔現(xiàn)代藝術(shù)大師趙無極《18.02.2002》以960,000新加坡元/713,328美元成交（估價：650,000–1,000,000新加坡元/484,000–745,000美元）。
《18.02.2002》是呈現(xiàn)趙無極「無境時期」典型特征的代表之作，留白的開放構(gòu)圖體現(xiàn)了趙無極已然超脫形象、突破自我的心境。2002年是趙無極人生中尤為重要的一年，當(dāng)年他獲選為巴黎法蘭西藝術(shù)院的院士。為慶祝趙無極獲得這項成就，國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館為他舉辦了首個在法國的大型回顧展。在他碩果累累的漫長藝術(shù)生涯中，本作正好繪于這個關(guān)鍵時刻，完美體現(xiàn)他的成熟風(fēng)格和驚人創(chuàng)造力?！?8.02.2002》中，藍(lán)綠色油彩的聚散暈染輕盈迷人，甚具透明感，為壯麗的金色風(fēng)景營造暉光渺渺的空靈氣氛，反映中國傳統(tǒng)美學(xué)偏重以畫意抒情的特質(zhì)。
黎譜 《牡丹花和矢車菊》
水墨、水粉絹本
47.5 x 52.6公分
成交價：576,000新加坡元
法籍越南藝術(shù)大師黎譜共有五幅畫作上拍，全部畫作都經(jīng)歷網(wǎng)上買家熱烈競投后高價成交，合共拍出1,584,000萬新加坡元/1,176,991美元佳績，超越共計拍前高估價（估價：730,000–1,260,000新加坡元/544,300–938,500美元）。
陳文河《i. 花園中的女子》《ii. 游行》
i. 綜合媒材絹本、漆畫木板 ii. 漆畫木板
每屏：170.7 x 50.4公分 全屏：170.7 x 201.6公分
成交價：360,000新加坡元/267,498美元
陳文河的雙面四扇折疊屏風(fēng)經(jīng)歷網(wǎng)上買家快速叫價的五分鐘爭奪戰(zhàn)后，以360,000新加坡元/267,498美元成交，為高估價四倍（估價：60,000–90,000新加坡元/44,600–67,000美元）。
克里絲汀 · 艾珠《被風(fēng)景提起》
壓克力畫布，2009年作
170 x 199.5公分
成交價：516,000新加坡元/383,414美元
克里絲汀?艾珠《被風(fēng)景提起》經(jīng)歷現(xiàn)場、網(wǎng)上和電話買家迅速的激烈爭奪后，最終以516,000新加坡元/383,414美元成交，為高估價兩倍（估價：120,000–250,000新加坡元/88,000–185,000美元）。
作為克里絲汀?艾珠迄今已知的唯一一幅已知自畫像，本作是引人注目的獨特結(jié)構(gòu)，類近作品在拍場上少之又少。本作繪于2009年，創(chuàng)作時間在艾珠轉(zhuǎn)向發(fā)展現(xiàn)已為人所知的典型抽象作品之前，別具時代意義。本作的沉實色彩迸發(fā)澎湃的活力，人物線條勾勒細(xì)膩，體現(xiàn)了艾珠運用直覺結(jié)合具象和抽象表現(xiàn)的過人能力，效果迷人。畫面充滿翻騰的力量，女子就像被這股力量向上拉扯，拖進(jìn)混雜色彩和線條的深淵。如此連結(jié)具象和抽象表現(xiàn)的獨特手法，成為日后艾珠探索抽象作品的重心。當(dāng)中特別的是，畫中女子看起來從容平和，不為觀眾目光干擾，心甘情愿被拖進(jìn)抽象的混沌中。另外，她大膽在作品中突顯自己東南亞女性藝術(shù)家的身分同時，也似乎以描繪赤裸的自己向西方藝術(shù)史上的傳統(tǒng)裸女畫致意。
魯?shù)?曼度凡尼《在高處》
壓克力畫布，2006至2007年作
145 x 195.3公分
成交價：84,000新加坡元/62,416美元
魯?shù)?曼度凡尼《在高處》以84,000新加坡元/62,416美元成交，超越拍前高估價（估價：32,000–55,000新加坡元/23,800–40,900美元）。
西奧?邁爾《帶著貢品的Nyoman Lumbang》
油畫木板，1944年作
63.2 x 47公分
成交價：360,000新加坡元/267,498美元
曾旅居印尼的瑞士藝術(shù)家西奧?邁爾《帶著貢品的Nyoman Lumbang》經(jīng)歷網(wǎng)上、現(xiàn)場和電話買家六分鐘的激烈競投，26口叫價后，以360,000新加坡元/267,498美元成交，為高估價三倍（估價：90,000–120,000新加坡元/67,000–89,500美元）
西奧?邁爾的《帶著貢品的Nyoman Lumbang》（1944年作）純樸優(yōu)美，讓人聯(lián)想到熱帶島嶼上恬淡無爭的田園風(fēng)光。此作散發(fā)寧靜安逸，完全掩飾了創(chuàng)作時正值戰(zhàn)火紛飛的實情，當(dāng)時峇里島已被日本占領(lǐng)。1932年邁爾旅居大溪地，之后才起程前往峇里島，他的創(chuàng)作反映他受后印象派畫家高更影響甚深，特別是他描繪大溪地的畫作。此作中，邁爾描繪了峇里島上一個重要的供奉習(xí)俗，峇里島人會在早上準(zhǔn)備名為「扎囊薩利」（canang sari）的供品，向神明表示感恩之情。邁爾在瑞士出生，曾師從描繪威瑪共和國恐怖統(tǒng)治的德國畫家奧托?迪克斯，1934至1955年間以峇里島為家。此作具有特殊意義，1963年邁爾已經(jīng)移居泰國，當(dāng)年他在曼谷的瑞士大使館舉辦大型個展，展覽正以此作為宣傳海報。
羅德爾?塔帕雅《及時行樂》
壓克力畫布，2018年作
244.5 x 335公分
成交價：90,000新加坡元/66,874美元
菲律賓畫家羅德爾?塔帕雅《及時行樂》以90,000新加坡元/66,874美元成交，超越拍前高估價（估價：38,000–65,000新加坡元/28,300–48,400美元）。
受到荷西 · 黎剎的故事《Ang Pagong at ang Matsing》（《烏龜和猴子》）的啟發(fā)，塔帕雅繪畫了一名身穿白色西裝，打上黑色領(lǐng)帶卻長著猴頭的男人。猴子，遵從著它的本性，貪婪地看著香蕉，顯然想得到更多。地上的一只不起眼的小烏龜在一旁，看著周圍的所有猴子。作品名《及時行樂》，在談到寓言及畫作時，塔帕雅說：「這是關(guān)于菲律賓人放縱的心態(tài)?！?/p>
