富藝斯私人洽購(gòu)部門PhillipsX與中國(guó)最具先鋒和實(shí)驗(yàn)精神的畫廊之一空白空間宣布將于7月11日至8月16日于富藝斯位處香港西九文化區(qū)的空間聯(lián)合舉辦《啟迪》展售會(huì)，邀請(qǐng)兩位卓越的中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家李姝睿及石至瑩呈現(xiàn)以自然、光及色彩為靈感進(jìn)行的創(chuàng)作?？瞻卓臻g于2004年成立于北京，在過(guò)去十余年里成功發(fā)掘和推廣許多青年藝術(shù)家，并將他們的作品帶上主要國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)及機(jī)構(gòu)等平臺(tái)。本次展售會(huì)由空白空間策劃，也是富藝斯在西九文化區(qū)亞洲總部啟用后，第一次與專業(yè)畫廊合作舉辦的展覽。
富藝斯亞洲客戶私人洽購(gòu)總監(jiān)張文嘉表示：“長(zhǎng)期以來(lái)，富藝斯于拍賣及展售會(huì)中呈現(xiàn)過(guò)許多全球當(dāng)代藝術(shù)界不同文化背景及創(chuàng)作風(fēng)格的女性藝術(shù)家作品。貫徹公司作為青年女性藝術(shù)家風(fēng)向目標(biāo)傳統(tǒng)及美譽(yù)，我們很榮幸與空白空間合作，將兩位內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)圈知名的年輕女性藝術(shù)家極具標(biāo)志性的作品帶到香港和國(guó)際藏家眼前。李姝睿和石至瑩曾多次在國(guó)際知名畫廊和博物館舉辦個(gè)展和群展，而本次《啟迪》展售會(huì)為我們的藏家群體及藝術(shù)愛好者提供絕佳的機(jī)會(huì)，體驗(yàn)自然與人類想象力的互動(dòng)和對(duì)話。”
空白空間總監(jiān)張迪表示：“非常高興本次與富藝斯攜手呈現(xiàn)《啟迪》展售會(huì)。我們非常期待本次合作，希望藉此機(jī)會(huì)與中國(guó)內(nèi)地、香港及其他區(qū)域的藏家群體及藝術(shù)愛好者進(jìn)一步交流。”
李姝睿 《疫后之春 2》，2023年作 壓克力 畫布裱于木板
石至瑩 《神獸 5 》，2023年作 油彩 畫布
受現(xiàn)代中國(guó)城市景觀中不可或缺的LED燈的啟發(fā)，李姝睿對(duì)燈光的興趣來(lái)自她對(duì)故鄉(xiāng)重慶夜景的親身感受及觀察。她先用手機(jī)隨機(jī)拍攝下重慶夜店LED燈映射出的炫目光色，再用噴槍與顏料把那種特有的色彩空間效果在畫布上制作出來(lái)。色和點(diǎn)之間通過(guò)改變明度、色調(diào)純度，以及邊緣線的清楚與模糊等獲得了一種視錯(cuò)覺上的空間感。藝術(shù)家最著名的系列充滿色彩漸變和網(wǎng)格的光學(xué)效果，它們挑動(dòng)著觀者的視網(wǎng)膜，而所有元素的聚合也調(diào)動(dòng)起整個(gè)空間的參與，如本次所呈現(xiàn)的《裂風(fēng)》和《五月》就是此系列的絕佳典范。而展覽最大亮點(diǎn)之一《疫后之春 2》（第一頁(yè)圖示）暗示了春天和新生，展現(xiàn)了藝術(shù)家適應(yīng)新的社會(huì)環(huán)境，對(duì)于光和色彩的重新詮釋，也反映了每個(gè)個(gè)體在不同文化及時(shí)間下的需求。
李姝睿 《裂風(fēng)》，2017年作 壓克力 畫布
李姝睿 《五月》，2023年作 壓克力 畫布
石至瑩擅長(zhǎng)從東西方藝術(shù)史汲取靈感，透過(guò)色彩、肌理和筆觸等西方油畫語(yǔ)言，來(lái)捕捉東方文化所講求的氣韻生動(dòng)及內(nèi)在和物質(zhì)等生命邏輯。藝術(shù)家近期的創(chuàng)作多描繪具宇宙精神及文化內(nèi)涵的宗教人物和動(dòng)物，例如本次展出的《神獸5 》、《伎樂(lè)天眾 4 》及《小象》等杰作都是近一年來(lái)的作品。其中《神獸5》（第一頁(yè)圖示）以一顆珍貴的藍(lán)色寶石為主角，而其同樣也是石至瑩在空白空間2022年個(gè)展的主題。在寶石旁繪出肌理光滑的吉祥動(dòng)物，與寶石相互交映，捕捉了藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)及感知的存在狀態(tài)多樣且具體的表達(dá)。
石至瑩 《伎樂(lè)天眾 4 》，2023年作 油彩 畫布
石至瑩 《小象》，2024年作 油彩 畫布
李姝睿簡(jiǎn)介：
李姝睿1981年生于中國(guó)重慶，現(xiàn)居北京及大理。她于2004年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，后獲亞洲文化協(xié)會(huì)（ACC）2016年紐約獎(jiǎng)助金駐留項(xiàng)目。研究“光”和“色彩”的本體及其所負(fù)載的文化內(nèi)涵是李姝睿藝術(shù)實(shí)踐的核心。藝術(shù)家堅(jiān)信在不同的文化和時(shí)代里，“光”和“色彩”的運(yùn)用都能反映、記錄和塑造時(shí)代中個(gè)體需求和精神狀態(tài)，更與廣義的集體意識(shí)形態(tài)相關(guān)聯(lián)。近年來(lái)，藝術(shù)家發(fā)展出更綜合性的工作方法系統(tǒng)，并從切身的生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以極具個(gè)人化的繪畫方式及其延伸實(shí)踐，探討繪畫本體邊界及光與色彩的功能性、社會(huì)性、政治性等。近期個(gè)展包括在倫敦Carl Kostyál畫廊舉行的《人工情緒》及于上海龍美術(shù)館舉行的《震蕩的高光》。
石至瑩簡(jiǎn)介：
石至瑩1979年生于上海，現(xiàn)居上海。她于2005年獲得上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系碩士。藝術(shù)家以近似單色筆觸的廣延場(chǎng)景，比如海、沙、草等為人熟知。她試圖用繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)事物的存在狀態(tài)。在石至瑩的繪畫實(shí)踐中，“顯現(xiàn)”與“消隱”的互相轉(zhuǎn)化被特別強(qiáng)調(diào)：水體、巖石、容器、佛像、珠子的質(zhì)感和體量通過(guò)繪畫性的筆觸呈現(xiàn)，物體的形狀并不堅(jiān)實(shí)，而是經(jīng)由獨(dú)自成立的線條、筆觸和顏料傳達(dá)內(nèi)在的呼吸與節(jié)奏邏輯，在與視覺經(jīng)驗(yàn)的相互作用中建立起感性又穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。她近期的個(gè)展包括在上海余德耀美術(shù)館舉行的《石至瑩：東方故事集》及于上海油畫雕塑院舉行的《樂(lè)樂(lè)》。
及當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng).jpg)
