8月2日肖全個(gè)展“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)”于舍得·成都復(fù)星藝術(shù)中心開幕，展覽由藝術(shù)史家呂澎策劃。此次展覽將藝術(shù)中心三層展廳用不同的主題推衍遞進(jìn)，全面展示了肖全從創(chuàng)作初期至今豐富的創(chuàng)作語言及主體變化。
肖全是時(shí)代變革的親歷者與觀察者，他的鏡頭真切記錄了改革開放后中國社會(huì)生活的復(fù)雜性，一層展廳屬于上世紀(jì)8、90年代的成都過去式，二樓則用光影定格下了一眾八九十年代文藝界先鋒人物那個(gè)時(shí)候的精神面貌，展廳三樓最后一個(gè)部分則是肖全鏡頭記錄下的泛著神性光芒的日常之外。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
本次展覽從“物質(zhì)生活”、“精神世界”、“靈性”三個(gè)面向展開。作為當(dāng)代中國紀(jì)實(shí)攝影的代表人物，早年受到美國詩人埃茲拉·龐德攝影作品的啟發(fā)，開始為推動(dòng)中國文化藝術(shù)的先鋒人物拍照片。
上世紀(jì)90年代中期，肖全擔(dān)任法國攝影大師馬克·呂布的助手，這些經(jīng)歷都深深影響了他的攝影和人生。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
對(duì)觀眾而言，最為熟悉的就是肖全的代表系列《我們這一代》，張藝謀、三毛、陳凱歌、姜文、何訓(xùn)田、譚盾、北島、王安憶、崔健……這些鏡頭下的肖像都是早已被大眾所熟知的社會(huì)文化名流，同樣是伴隨著改革開放成長的一代人，此次展覽觀眾可以透過肖全的照片感覺到這些人物透過定格的瞬間散發(fā)出來的精神內(nèi)核。
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行至展廳的三樓，觀眾可以看到一個(gè)不一樣的肖全，因?yàn)榕笥训囊痪湓?，因?yàn)榕既环降囊槐緯?，肖全背上相機(jī)再次從成都出發(fā)，他行走西藏、尼泊爾、大理、他拍佛陀、隕石、小花貓、還有落在蒼山背后的月亮。
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99藝術(shù)專訪策展人呂澎
策展人呂澎與肖全是相識(shí)超過三十載的老朋友，也是因?yàn)閰闻斓木壒?，肖全鏡頭之后多了藝術(shù)家的身影，展覽中有一張肖全從成都出發(fā)與呂澎前去廣州雙年展的照片，那是1992年。
99藝術(shù)：展廳二樓有一張肖全與你在機(jī)場的合影，底下注釋上寫著“從此開始……”
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
肖全：?我們當(dāng)時(shí)一起準(zhǔn)備去首屆廣州雙年展，就是從那時(shí)開始，肖全走出了體制，直到今天他依然靠自己的攝影養(yǎng)活自己。我與肖全是在何多苓家里相識(shí)，他拍了無數(shù)的面孔，在這次展覽的三層展廳里觀眾都能看到。三個(gè)展廳我也做了比較清楚的分類：一樓是成都的過去；二樓是“我們這代人”；三樓是與一些宗教有關(guān)的主題，同時(shí)又有很多日常景象。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：這次的展覽“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)”既有過往大家熟知的系列，也有一些人們眼中不熟悉的肖全，怎么理解展覽的結(jié)構(gòu)？
肖全：這次展出的作品很多，我將三個(gè)主題分別在三層空間中進(jìn)行呈現(xiàn)，且是一個(gè)層層推進(jìn)的過程。
第一層屬于過去的故事；第二層就是大家最熟悉的那一代人的故事；來到第三層大家看到肖全已經(jīng)是走到了另一個(gè)境界，回歸到了內(nèi)心，回到了終極的“人”的問題。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：這次是如何遴選展出作品的？
肖全：展出的作品都是能夠代表各個(gè)不同的時(shí)期肖全所思考和感興趣的主題。一樓的”老成都“代表了過去。肖全就是這樣開始的，從一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影師，之后慢慢開始記錄人，最后用鏡頭去記錄“心靈”。
人在不同階段關(guān)注的點(diǎn)不一樣，肖全有了宗教的影響后依舊還會(huì)拍人、拍城市，但已經(jīng)與過去完全不一樣了，過去那種語言已經(jīng)回不去了，因?yàn)檎Z境變了，心態(tài)變了，自然他會(huì)選擇用一種新的方式來繼續(xù)工作。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
我想這個(gè)展覽對(duì)于成都觀眾來講，會(huì)有一種重新觀看的性質(zhì)。我和肖全太熟悉了，但對(duì)于一般的觀眾來說這次“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)”會(huì)是一次很好的對(duì)肖全的藝術(shù)再認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)專訪
肖全
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
除大量的攝影作品外，本次展覽特別呈現(xiàn)了由肖全錄制的音頻記錄，講述其與包括顧城、三毛、竇唯等眾多拍攝對(duì)象創(chuàng)作背后的故事，在成都復(fù)星藝術(shù)中心的樓梯間也將展出肖全的紀(jì)錄片影像。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：這次展覽的三個(gè)部分都是不同時(shí)期的作品，也是第一次做這樣一個(gè)完整的呈現(xiàn)嗎？
肖全：對(duì)，我覺得這次展覽是個(gè)很好的時(shí)間點(diǎn)來做一次這樣的梳理，我跟呂老師經(jīng)常在30歲的時(shí)候會(huì)想一些特別形而上的話題，那個(gè)時(shí)候就覺得30歲已經(jīng)很大了，但沒想到一眨眼的功夫，又是30年過去了。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
當(dāng)復(fù)星藝術(shù)中心邀請我做這個(gè)展覽的時(shí)候，我覺得是時(shí)候和關(guān)心我的人們做一次匯報(bào)了。成都是我出生和長大的地方，毫無疑問我很多重要的節(jié)點(diǎn)都是從這座城市開始的。從我去當(dāng)兵，到?jīng)Q定拍“我們這一代”，再到我去西藏、尼泊爾，都是從成都出發(fā)的，所以從成都這座城市開始，很容易梳理出我的思緒。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：三樓展廳里提到你看了一本關(guān)于喜馬拉雅山的書之后去了尼泊爾，是怎么接觸到那本書的，引起你的興趣去到那邊？
肖全：2007年我當(dāng)時(shí)在古巴，很想用馬克呂布和布列松那種報(bào)道的方式拍一下后卡斯特羅時(shí)代的古巴。后來三聯(lián)生活周刊的一個(gè)朋友告訴我，我應(yīng)該去尼泊爾看看。把手頭工作完成后回到成都，我做了很多功課，之后就從成都先去了西藏。在西藏時(shí)就受到了很多感應(yīng)，也發(fā)生很多事。我后來從拉薩拼了一個(gè)車，一直往尼泊爾開。那一趟旅行回來后，我的內(nèi)心就好像開始有了變化。
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)：二樓展出了你最為人熟知的“我們這代人”系列，當(dāng)時(shí)拍攝這些作品是怎樣的機(jī)緣巧合？
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
肖全：各種情況都有，每一個(gè)拍攝對(duì)象都不一樣，都是不可重復(fù)的。豐子愷說過一句話，所謂的人生三段論。
世界上的絕大部分人處在一樓展廳的物質(zhì)層面，少部分人則是精神層面，諸如二樓展出的那些電影、文學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域的都屬于這一類，只有極少數(shù)的人是處在三樓那種屬靈的層面。我覺得這個(gè)說法很有意思，所以這次這個(gè)展覽，我同策展人呂澎商量，最后就以這樣一種呈現(xiàn)方式出現(xiàn)在觀眾面前。
99藝術(shù)：你這些年經(jīng)過了宗教的感悟、洗禮，皈依，現(xiàn)在回過頭再拍城市、人，對(duì)你而言有什么變化嗎？
“肖全的西行漫記——從成都出發(fā)” 展覽現(xiàn)場
肖全：有很大的變化，我原來并不清楚那個(gè)體系里的事，覺得拍攝就是我的全部。從最開始學(xué)攝影的時(shí)候，眼睛是看不到世界的，這跟認(rèn)知有巨大的關(guān)系，你不知道該怎么去描述這個(gè)世界。我現(xiàn)在回頭看當(dāng)年我拍的一些東西就有這樣的感覺，當(dāng)你對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知打開后就豁然開朗了。這世界上那么多人，但人和人之間的區(qū)別其實(shí)就是認(rèn)知的不同。
