2024年8月3日晚，王亨個展“所有想要發(fā)生的事都無從發(fā)生”在成都極少藝術(shù)中心拉開帷幕。
王亨2019年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于成都。本次展覽作為藝術(shù)家的第一場個展，由田萌擔(dān)任策展人，劉妍擔(dān)任執(zhí)行策展人，袁睿擔(dān)任展覽統(tǒng)籌。
策展人田萌
執(zhí)行策展人劉妍
藝術(shù)家王亨
開幕式現(xiàn)場，策展人田萌，執(zhí)行策展人劉妍，藝術(shù)家王亨相繼致辭。
在田萌看來，藝術(shù)家的創(chuàng)作給了他很多驚喜。王亨試圖用繪畫的方式來討論我們今天生命的處境，關(guān)注公共議題。在她的身上可以看到很多可貴的品質(zhì)，這些是今天當(dāng)代青年藝術(shù)家身上比較稀缺的特點(diǎn)。“王亨的繪畫通過對藝術(shù)史圖像的解構(gòu)與重構(gòu)、對法庭道具和法庭空間的修辭，以及對“證據(jù)”的不可證實(shí)性的揭示，為人們營造了對“審判”議題思考的空間。”
本次展覽的主題“所有想要發(fā)生的事都無從發(fā)生”選自卡夫卡的小說《審判》，英文標(biāo)題“What's Past Is Prologue（凡是過往，皆為序章）”則來自莎士比亞的戲劇《暴風(fēng)雨》。和很多讀者一樣，王亨在《審判》中感到了一種荒誕的氛圍。曾有過協(xié)助律師工作經(jīng)驗(yàn)的她并不覺得這是一個虛構(gòu)的世界，便試圖通過圖像的方式進(jìn)行提問。展廳中帶有敘事性的三個空間，分“審判”“權(quán)利”和“虛構(gòu)的證據(jù)室”三部分來展開。
第一部分的作品中，王亨沒有將繪畫錨定在一個具體的司法事件中，也沒有虛構(gòu)一個具體事件的因果關(guān)系，而是通過對某些藝術(shù)史圖像的解構(gòu)與重構(gòu)來提出誰擁有審判的權(quán)力，以及這種權(quán)力是如何施行的。借由對藝術(shù)史圖像的處理，王亨引入了她所關(guān)心的審判與正義的當(dāng)代思考。
進(jìn)入展覽的第二部分，王亨將繪畫的目光投向了法庭道具與法庭空間，諸如法袍、假發(fā)套、旁聽席、審訊室等等。通過抽象和變形的方式，對法庭的一套正義象征體系進(jìn)行重新解讀，改變觀者對特定空間的認(rèn)識。
二樓作為第三部分，微觀的討論了一些證據(jù)和與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。這些證據(jù)雖然來自于現(xiàn)實(shí)案件，然而并不是證據(jù)本身，而是通過放大、裁切或重組的方式使其變得不那么清晰與肯定。
第一次作為執(zhí)行策展人參與到展覽當(dāng)中的劉妍認(rèn)為，對于繪畫王亨提出了一種新的經(jīng)驗(yàn)，并不完全執(zhí)著于對圖像的表達(dá)，而是用強(qiáng)關(guān)注的手段運(yùn)用到圖像當(dāng)中。中英文展覽主題的不對應(yīng)，也與展覽的布局相呼應(yīng)。正如米蘭·昆德拉閱讀《審判》之后認(rèn)為卡夫卡的小說是當(dāng)今社會的預(yù)言一樣，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
王亨 《旁聽席》 150x140cm 布面丙烯 2023
王亨 《soft wall》 150x180cm 布面丙烯 2024
王亨 《關(guān)鍵證據(jù)》 80x100cm 布面丙烯 2024
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至10月8日。感興趣的觀眾可前往成都市金牛區(qū)振興路99號興普中心二號樓一樓極少藝術(shù)中心觀看展覽。
