蕭昱作品
人稱“五毒”的蕭昱老師這次在低調(diào)的北京公社的新展其實(shí)很容易讓人明白，整根整根巨大的竹子被藝術(shù)家搬到現(xiàn)場，利用其材質(zhì)特有的韌性和張力制造各種可能，最大限度地呈現(xiàn)出材料本身之間的“沖突”，讓這種“沖突”充滿禪意——蕭老師要為觀眾展示“勢如破竹”的新玩兒法。
“吃嬰”的朱昱回歸架上繪畫，“泡嬰” 的蕭昱也愈發(fā)文雅起來。展覽題目《回頭》似乎也多多少少揭示了藝術(shù)家人到 中年時(shí)的心態(tài)“轉(zhuǎn)變”，但不確定的是，這種轉(zhuǎn)變是因需要一個(gè)“轉(zhuǎn)變”而轉(zhuǎn)變，還是真的是以前沖得太猛了，現(xiàn)在需要靜下來重新思考。而轉(zhuǎn)變之間連帶的誤讀和驚喜，也自然而然地成為了藝術(shù)家本人、藝術(shù)評論家及藝術(shù)愛好者們共同討論和關(guān)心的了。
不能否認(rèn)的是，這次蕭昱個(gè)展是其最富有美感的。蕭昱對自己這些年作的“惡”應(yīng)該也心知肚明，在自己的不惑之年吃起了“心齋”，用這樣一個(gè)禪意濃濃的展覽，來消解自己長久以來的憤怒，可謂劍走偏鋒，又為意料之中。
每個(gè)人的 “心病”不同，心齋的方式也必然是個(gè)人化的。
這次，蕭昱以具有東方屬性和色彩的竹子作為創(chuàng)作的載體，展廳中竹子各具形態(tài)的各種扭曲，似有劍拔弩張之意。它吸引你走近去觀看，但作品呈現(xiàn)出來的相貌又似乎隨時(shí)可能彈開傷人，令人心里發(fā)毛。一直貫穿于蕭昱創(chuàng)作中的靈魂，也是其最擅長的就是撩動(dòng)觀者的心理，引起恐懼、反感、不安或震撼。他善于呈現(xiàn)各種悖論、沖突，去引發(fā)觀眾更深入的思考。
大概是1998年，蕭昱與一幫年輕的藝術(shù)家一起撮合了一個(gè)展覽。正是在這個(gè)展覽上，蕭昱放棄了繪畫，玩兒起了裝置，弄得展覽現(xiàn)場一片血淋淋。也正是這種激烈的轉(zhuǎn)變，蕭昱拉開了中國當(dāng)代藝術(shù)“暴力美學(xué)”的序幕，也使得他本人成了這新思潮的代表人物。如今，蕭昱似乎變得越來越有“教養(yǎng)”，收斂的同時(shí)也開始變得很中國，玩味這種“危險(xiǎn)關(guān)系”，需要的是變通，也更需要城府，好像著名演員變身人大代表，雖然藝術(shù)這事兒不能這樣簡單地一概而論，但是當(dāng)“純粹”和“觀念”異?；馃岬慕裉?，藝術(shù)家敢“拋家舍業(yè)”地為其重新“改頭換面”，多少也能說明他是聰明的。
【編輯：小紅】
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