將于9月在京都結(jié)束的“村上隆 靈氣 京都”展覽，村上隆說：“請當(dāng)做或許是我在日本舉辦的最后一場大型展覽來參觀吧！”
開展第一天，超過千人的涌入把美術(shù)館圍得水泄不通，人流量最多時排隊要花六小時才能入場參觀。
作為波普藝術(shù)在日本的繼承者，現(xiàn)年62歲的村上隆已在藝術(shù)界叱咤了三十年。
川端康成的諾貝爾獲獎作品之一《古都》將京都視為日本的故鄉(xiāng)，得到了如下授獎辭：“以毫不夸張的感傷，動人心弦的手法，將神社佛閣、工匠薈萃的古老街道、庭院、植物園等種種風(fēng)物，敏銳而精細(xì)地表現(xiàn)出來，作品充滿了詩情畫意。”2011年在日本東北地震和海嘯后，村上隆和家人一起搬到了京都。
這次展覽是他八年來在東京以外的首次日本個展，以紀(jì)念京瓷美術(shù)館（原京都市美術(shù)館）成立90周年。
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一個有趣的靈魂，一個“靈氣”的城市
進(jìn)入京瓷藝術(shù)博物館，10米高的花卉雕塑《花花親子》佇立在花園池塘之上，一朵擬人化的大花拖著一朵小花出行，是藝術(shù)家目前最巨型、亦是第一個以3D打印鑄成的作品。
村上隆《花花親子》
雖然東京是村上的出生地，也是他的畫廊和藝術(shù)公司Kaikai Kiki的總部，他毫不掩飾對京都的向往，在大學(xué)時學(xué)習(xí)日本畫時受到江戶時代畫家的很大影響——在江戶時代(1603年至1868年)的大部分時間里，京都是日本的文化中心，是繪畫、建筑和表演藝術(shù)的源泉。
村上隆《金色天空中的夏花》2023
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
他以江戶時期居住在京都的畫家之作為靈感，從挑戰(zhàn)江戶時代古怪藝術(shù)家的畫風(fēng)，描繪京都四神（青龍，白虎，朱雀和玄武）到村上版本的“平安京”……在藝術(shù)家看來，是“將我的整個藝術(shù)實踐與京都作為一個背景交織在一起”。
日本社會中流傳的一則笑話：“日本人有兩種，一種是京都人，一種是其他日本人”。京都本地人認(rèn)為京都才是日本的中心，這種態(tài)度讓村上想到了紐約——1994年，他受到亞洲文化委員會的獎學(xué)金資助，在紐約學(xué)習(xí)了一年。“當(dāng)我住在紐約時，我所經(jīng)歷的感覺非常相似。這是我融入京都文化的原因?！?/p>
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
佇立在美術(shù)館中央大廳門口處的高4米的孿生雕塑《阿像》和《吽像》，是一種以超人的力量而聞名的山居怪物，傳統(tǒng)上人們認(rèn)為遇到不幸時應(yīng)該被召喚。村上在2011年日本東北地震后創(chuàng)作了這些雕塑，放置在五顏六色的底座上，如同巨型棋盤中的棋子一般。
向巖佐又兵衛(wèi) 《洛中洛外圖屏風(fēng)（舟木本）》局部
村上隆《洛中洛外圖 巖佐又兵衛(wèi) rip》（左）
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
《洛中洛外圖 巖佐又兵衛(wèi) rip》（2023-24）作品局部
? 2024 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
描繪京都景象的《洛中洛外圖屏風(fēng)（舟木本）》由江戶時期風(fēng)俗畫家向巖佐又兵衛(wèi)所作，村上隆現(xiàn)代版本的《洛中洛外圖 巖佐又兵衛(wèi) rip》全長12米，涵蓋2700個人物，他在人工智能的幫助下重新構(gòu)思了原作，并點綴了自己標(biāo)志性的圖標(biāo)。
村上隆《云龍圖——紅色突變》（左）
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
曾我蕭白《龍與云》，1763（上）
村上隆《云龍圖——紅色突變》，2010（下）
村上隆《云龍圖——紅色突變》局部
Photo: Ashlyn Chak
另一展廳，是村上隆在接受日本藝術(shù)史學(xué)者辻惟雄發(fā)起挑戰(zhàn)后畫下的《云龍圖——紅色突變》，致敬日本18世紀(jì)畫家曾我蕭白所繪的《云龍圖》。
同年，他還創(chuàng)作了一幅藍(lán)色版本，名為《云龍圖——靛藍(lán)色》，目前收藏于美國芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館。
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
“DOB先生”是村上創(chuàng)作中歷久不衰的角色，它是是傳統(tǒng)日本妖怪和流行文化象征，包括多啦A夢和超音鼠在內(nèi)的合成物，村上隆成功將傳統(tǒng)日本社會與西方視覺文化這兩個本質(zhì)上毫無關(guān)聯(lián)的文化領(lǐng)域彼此融合?！癉OB先生”長期以來的蛻變反映著村上在90年代從一個年輕藝術(shù)家，對家鄉(xiāng)日本曾經(jīng)歷的社會、經(jīng)濟(jì)以及政治動蕩的看法和展望。
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
展覽主題“靈氣”靈感來自宮崎駿1997年的動畫電影《魔法公主》，在村上隆看來，“日本人認(rèn)為京都到處有神的存在，所以才會產(chǎn)生許多民間藝術(shù)。而這樣的超自然力量，對我而言就是‘靈氣’”。
自展覽開幕開始，村上隆及團(tuán)隊制作一套單獨的作品，并在完成后以滾動的方式替換展覽中的作品，對于這種有意為之，村上強(qiáng)調(diào)，：“也許許多人看到這里有這么多未完成的作品會感到憤慨，但我相信，在我死后的十年左右，回顧這次展覽，并回憶起它是一個相當(dāng)神奇的展覽?！?/p>
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村上隆的飯圈
左手藝術(shù)，右手商業(yè)
村上隆藝術(shù)的迷人之處，是汲取日本傳統(tǒng)文化中具有辨識度的視覺元素和文化特征，融入當(dāng)代日本社會環(huán)境中，用一種夸張、幽默、飽滿的卡漫形象轉(zhuǎn)譯出來。他在2000年創(chuàng)立了“超級扁平”后現(xiàn)代藝術(shù)運動而聞名。在國際藝術(shù)舞臺上，他與杰夫·昆斯、達(dá)米恩·赫斯特和毛里齊奧·卡特蘭齊名。
回憶起自己創(chuàng)立“超扁平”運動的初衷，他認(rèn)為這是一種在亞洲藝術(shù)界“融合并匯集一切”的方式。20世紀(jì)90年代，他的新波普風(fēng)格開始在美國獲得國際認(rèn)可，助推他成為最暢銷的日本當(dāng)代藝術(shù)家之一。
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
近年間，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代各大社交媒體的興起，他在Instagram上的粉絲早已超過200萬。2020年7月宣布Kiki Kaikai面臨破產(chǎn)后的幾年里，村上也加入了NFT大軍，雖然商業(yè)上表現(xiàn)不佳，不過他仍然抱有希望?！耙苍S在三到七年內(nèi)，大繁榮將再次出現(xiàn)。”
“村上隆 靈氣 京都”展覽現(xiàn)場
Photo: Kozo Takayama/Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co.
水瓶座的村上無疑是鬼才藝術(shù)家和頭腦精明的生意人，上通金字塔尖的藝術(shù)拍賣市場，下達(dá)流行產(chǎn)業(yè)。不論是富豪、明星，還是普羅大眾都在為“村上隆”這一商業(yè)價值難以估量的符號買單。
