當(dāng)東西方藝術(shù)在時(shí)光中交會(huì)，激蕩出獨(dú)特的美學(xué)火花，本季秋拍便是這段藝術(shù)歷程的光彩呈現(xiàn)。三件重量級(jí)作品將閃耀登場(chǎng)，彰顯華人藝術(shù)家趙無(wú)極與朱德群在藝術(shù)舞臺(tái)上的輝煌創(chuàng)作。 領(lǐng)銜是次秋拍的趙無(wú)極《24.01.73》，標(biāo)志著他「中國(guó)之路」的重要里程碑，巧妙融合中國(guó)水墨與西方現(xiàn)代美學(xué)，展現(xiàn)藝術(shù)生涯的重大轉(zhuǎn)折。另一水彩作品《無(wú)題》則延續(xù)了色彩與筆觸的靈動(dòng)，捕捉自然的詩(shī)意與東方韻味。而朱德群的《春回大地》融合了書(shū)法筆韻、光影變幻與色彩交融，描繪春日自然的壯麗，象征生命的復(fù)蘇與力量 。三件作品如同藝術(shù)的華章，完美演繹了兩位藝術(shù)家在東西方藝術(shù)交融中的新創(chuàng)及卓越成就。
力拔山兮氣蓋世，游目騁懷天地間
趙無(wú)極「中國(guó)之路」里程碑之作《24.01.73》
在1970年代初，趙無(wú)極在好友米修（Henri Michaux）的建議下，重新探索中國(guó)的水墨與宣紙，并由此開(kāi)啟了新的創(chuàng)作篇章。這一轉(zhuǎn)折不僅源于藝術(shù)上的尋求，也是因藝術(shù)家妻子陳美琴的臥病與隨后的去世。1972年三月，趙無(wú)極陷入生活和創(chuàng)作的低谷，但在同月末他首次回到闊別多年的中國(guó)，這次對(duì)于東方的回歸不僅使他重拾創(chuàng)作熱情，也帶來(lái)了藝術(shù)風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)變。
趙無(wú)極
24.01.73
油彩 畫(huà)布|一九七三年作|95×105 cm.
Zao Wou-Ki
24.01.73
Oil on canvas
Painted in 1973
出版
2023年，《趙無(wú)極全集第二卷1959-1974》，弗拉馬里翁出版社暨趙無(wú)極基金會(huì)，巴黎，第238頁(yè)
來(lái)源
1999年5月28日，科隆Lempertz春季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)560
2001年4月24日，中國(guó)嘉德春季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)879
2019年10月7日，中國(guó)嘉德香港秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)88
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源
附： 趙無(wú)極基金會(huì)開(kāi)立之作品證書(shū)，及藝術(shù)家于2002年親簽之作品照片
估價(jià) ESTIMATE:
HKD 12,000,000 – 18,000,000
在「虛實(shí)相生」中尋找「天人合一」
許多評(píng)論均提及由于美琴的過(guò)逝，讓趙無(wú)極有長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間無(wú)法創(chuàng)作。然而實(shí)非如此，據(jù)考在1972至1973年間，他創(chuàng)作了36件油畫(huà)作品，當(dāng)中有四件作品已被納入法國(guó)安格爾美術(shù)館（Musee Ingres）、大阪國(guó)立美術(shù)館、香港藝術(shù)館及巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館（Musée d'Art Moderne de Paris）收藏，而是次上拍的《24.01.73》亦為其一，畫(huà)作召示了無(wú)極走出陰霾的新生，及中國(guó)水墨虛實(shí)相生的美學(xué)、中國(guó)藝術(shù)本源對(duì)他的深刻影響。畫(huà)作以空闊和豐滿的對(duì)比拉開(kāi)上下天地，在上半部他利用多層次的輕柔色彩變化，造就若云霧飄渺、水氣氤氳的漫天幻彩，下半部則以墨黑、棕褐、草綠、靛紫與橘紅色彩，輔以自信的筆力構(gòu)建出層巒起伏的山峰、蜿蜒曲折的小徑、草木華茲的森林、奇詭的岬角，以及在畫(huà)面中心盤(pán)旋、洶涌的風(fēng)云態(tài)勢(shì)，一展大千世界的雄奇，使觀者若置身太虛，親歷由宇宙初始噴薄出的動(dòng)能，及煥發(fā)的希望之光。作品展現(xiàn)一種內(nèi)藴的、剛?cè)岵?jì)的強(qiáng)大視覺(jué)張力。
趙無(wú)極《13.09.73》，油彩畫(huà)布，200x162cm，1973年作,法國(guó)安格爾美術(shù)館藏
趙無(wú)極《10.9.73》，油彩畫(huà)布，200x162cm，1973年作,香港藝術(shù)館藏
趙無(wú)極《10.3.73》，油彩畫(huà)布，260x200cm，1973年作,大阪國(guó)立美術(shù)館藏
趙無(wú)極《01.10.73》，油彩畫(huà)布，260x200cm，1973年作。巴黎市立美術(shù)館藏
浪潮云霧悠悠，遠(yuǎn)方土地魚(yú)骨
“
我知道，從 1973 年開(kāi)始，我的畫(huà)風(fēng)變了，也許這時(shí)我成熟了，過(guò)去累績(jī)的努力有 了成果，一切都變得容易多了。?我畫(huà)我的生活，但也畫(huà)一個(gè)眼睛看不見(jiàn)的空間、一個(gè)夢(mèng)的空間，一個(gè)使人永遠(yuǎn)感到和諧的所在。
”
——趙無(wú)極
《24.01.73》令人聯(lián)想到中國(guó)宋代的山水畫(huà)，同時(shí)也與英國(guó)浪漫主義畫(huà)家透納（J. M. W. Turner）的作品有著相似的宏大敘事。趙無(wú)極在此作中展現(xiàn)了對(duì)技巧和色彩的嫻熟運(yùn)用，以層層色彩和空間的深度，塑造了宏偉自然的景象，使觀者感受到宇宙山水之間的無(wú)限意境。世界藝術(shù)評(píng)論家聯(lián)盟主席拉桑涅（Jacques Lassaigne）稱(chēng)這是「 充滿悲壯而不消沉，表達(dá)了熱情卻不浮夸，那些廣袤的空間內(nèi)有多彩的浪潮和不易捕捉的光亮穿越，也許是沼澤地，有些是死水，卻活躍著秘密的生命；也許是些悠悠然的云霧，其中有遠(yuǎn)方的土地如魚(yú)骨般浮現(xiàn)…… 」，展現(xiàn)出趙無(wú)極對(duì)自然與精神的深刻詮釋。
透納《穿越阿爾卑斯山的漢尼拔及其部下》，油彩畫(huà)布，144.7x236cm，1810-1802年作。倫敦泰特美術(shù)館藏?！?4.01.73》古典山水的意境，與英國(guó)浪漫主義畫(huà)家透納筆下的風(fēng)景不謀而合，強(qiáng)調(diào)大自然之美
噴涌而出的無(wú)極心象
《24.01.73》的筆法顯示出趙無(wú)極對(duì)書(shū)法與色彩的精通，作品下半部強(qiáng)勁的筆勢(shì)若脫胎于中國(guó)的「飛白」和「皴法」，拉開(kāi)動(dòng)態(tài)的張力。而在作品上半部，他將松節(jié)油稀釋油彩，在相近色調(diào)中，透過(guò)明度及彩度的變化，創(chuàng)造出一層層透明、交融的色彩層次，使畫(huà)面充滿空靈氤氳的氛圍。觀者可以感受到畫(huà)中廣闊的空間感，如同進(jìn)入一個(gè)迷霧中，體驗(yàn)著自然與心靈的交融。
作品局部
七〇年代友誼的見(jiàn)證，罕見(jiàn)姊妹作
而在創(chuàng)作《24.01.73》三個(gè)月后，趙無(wú)極繪制了另一幅構(gòu)圖相似的作品《05.04.73—向夏爾致敬》（Homage to René Char），這幅小尺幅的作品被送給他的好友法國(guó)詩(shī)人夏爾。兩幅作品如同姊妹作，在布局與筆法上相互借鑒，展現(xiàn)出趙無(wú)極對(duì)前者構(gòu)圖的滿意。
趙無(wú)極《05.04.73—向夏爾致敬》（Homage to Rene Char），油彩畫(huà)布，54x63cm，1973年作。趙無(wú)極畫(huà)下以《24.01.73》為基礎(chǔ)的相近構(gòu)圖之作送給夏爾，以紀(jì)念兩人間深厚的友誼，此與《24.01.73》為姊妹作，這樣的創(chuàng)作形式在趙無(wú)極畢生中罕見(jiàn)
《24.01.73》作為趙無(wú)極1970年代「回歸中國(guó)」的重要作品，標(biāo)志著他重新尋根的過(guò)程。在動(dòng)靜、輕重、虛實(shí)等多重對(duì)比中，趙無(wú)極撰寫(xiě)了一個(gè)強(qiáng)而有力的圖像宣言，表達(dá)出他對(duì)自然與精神的深刻體悟。作品不僅是藝術(shù)上的里程碑，也是趙無(wú)極人生重獲新生的象征。
歸萬(wàn)象于無(wú)極
趙無(wú)極的心象山水
趙無(wú)極之名源自老子《道德經(jīng)》：「 天下之物生于有，有生于無(wú)，后歸于無(wú)極 」，意指宇宙萬(wàn)物的永恒。作為影響深遠(yuǎn)的華人抽象藝術(shù)家，趙無(wú)極將西方抽象藝術(shù)與東方道家思想結(jié)合，并在1960年代進(jìn)入第一個(gè)事業(yè)的黃金巔峰期，作品在東西方藝術(shù)世界均獲廣大回響。
趙無(wú)極
抽象
水彩 紙本|一九六七年作|40×56 cm.
Zao Wou-Ki
Abstract
Watercolour on paper
Painted in 1967
來(lái)源
巴黎莫里斯．列斐伏—福瓦舊藏
前歐洲私人藏家直接繼承自上述來(lái)源
2009年12月1日，巴黎佳士得秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)46
2021年10月12日，香港嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)39
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購(gòu)自上述來(lái)源
注： 原藏家列斐伏—福瓦為法國(guó)著名插畫(huà)家。此作已登錄于趙無(wú)極基金會(huì)之文獻(xiàn)庫(kù)（資料提供／趙無(wú)極基金會(huì)）
估價(jià) ESTIMATE:
HKD 1,200,000 – 1,500,000
世外桃源，自然頌歌
是次上拍的水彩作品《抽象》便為其60年代紙上精品。作品充分發(fā)揮了水彩的特性：以干、濕、重、淡、焦，捕捉了中國(guó)水墨中的「 惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物 」的精髓，呈現(xiàn)色彩交融、再生的動(dòng)感。畫(huà)境如一片世外桃源，畫(huà)面從天際延伸至水底，色彩交織如河水、云霧般流動(dòng)。運(yùn)筆流暢，巧妙地表現(xiàn)了自然變幻。而水彩本身的的透明感增加了畫(huà)面的層次與流動(dòng)性。上方的留白彷佛中國(guó)水墨畫(huà)中的空靈意境，營(yíng)造出虛實(shí)相間、緩急有序的視覺(jué)效果。
作品局部
茫茫天宇：空靈的蘊(yùn)藉
畫(huà)面中心以靛藍(lán)與灰色線條構(gòu)建出蜿蜒的山脊，表現(xiàn)出60年代作品的經(jīng)典特色，筆觸如中國(guó)書(shū)法中的「密處不透風(fēng)」，充滿力量和張力。藍(lán)紫色調(diào)互相輝映，宛如天宇中的湖水，趙無(wú)極將宇宙之大與草木之微融合，展現(xiàn)出他對(duì)自然和生命的深刻思考，引發(fā)人詩(shī)意的聯(lián)想。
2023年9月至2024年2月于中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉行的趙無(wú)極回顧展，選用了藝術(shù)家1967年的作品《13.02.67》為大展海報(bào)。當(dāng)中的藍(lán)色元素與是次上拍的《抽象》在用色和構(gòu)圖上均有呼應(yīng)
春光乍泄， 盡染無(wú)量山河
朱德群80年代東西修煉大成《春回大地》
而另一華人抽象大家朱德群曾說(shuō)：「 我借鑒了西方的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展唐宋美學(xué)思想而畫(huà)出無(wú)形的畫(huà)，這正是中國(guó)繪畫(huà)精神的延伸。我在抽象繪畫(huà)中找到了自我。 」
朱徳群自15歲入杭州藝專(zhuān)求學(xué)，35歲赴法后迅速獲得巴黎春季沙龍銀獎(jiǎng)。1956年，36歲的朱德群以嶄新的抽象形式，帶著東方筆墨的涵養(yǎng)，創(chuàng)作出具有自然韻致和詩(shī)意的藝術(shù)世界。40年后，他成為首位獲得「法蘭西學(xué)院終身院士」的華人藝術(shù)家。
朱德群
大地回春
油彩 紙本 裱于畫(huà)布|一九八五年作|56×76 cm.
Chu Teh-Chun
Here Comes Spring
Oil on paper mounted on canvas
Painted in 1985
來(lái)源
2010年11月22日，誠(chéng)軒北京秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)737
2020年10月8日，嘉德香港秋季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)86
亞洲重要私人收藏
估價(jià) ESTIMATE:
HKD 800,000 – 1,500,000
撼天熾地，欣欣向榮的詩(shī)意奇觀
朱德群在60年代融合書(shū)藝線條，70年代受倫勃朗啟發(fā)，將光源融入畫(huà)作，喚起形象和韻律。至80年代，他的光影、色彩交融技巧達(dá)到巔峰，是次上拍，完成于1985年的《春回大地》即為該時(shí)期經(jīng)典代表，他將書(shū)法的筆韻與油彩媒介完美融合，展現(xiàn)一派春日生機(jī)。
米友仁《瀟湘奇觀圖卷》（局部），墨紙本，19.8×289cm，南宋，北京故宮博物院藏
此作采用宋畫(huà)「平遠(yuǎn)法」三段式構(gòu)圖，展現(xiàn)遠(yuǎn)山、江河、大地的多層次景觀。朱德群以大筆刷描繪連綿起伏的山脈，一展書(shū)法的動(dòng)若游龍之勢(shì)。此外他承襲米友仁《瀟湘奇觀圖卷》的山峰描寫(xiě)，將畫(huà)面延展為抽象張力，散發(fā)磅礡氣勢(shì)。當(dāng)中火紅的油彩如火山噴發(fā)，核心處的光影留白營(yíng)造出爆炸瞬間的白光，熔漿烈焰則以短筆構(gòu)成飛舞的色點(diǎn)，驚心動(dòng)魄。而隨著光芒遁入大地，前景的筆觸顯得柔和，細(xì)膩地描繪自然紋理，白霧與青靄交織出「密葉羅青煙」的詩(shī)意。
彩墨交融，生命的復(fù)蘇
朱德群在墨與彩的交錯(cuò)中，展現(xiàn)出「春到人間草木知」的生命復(fù)蘇之意。畫(huà)中紅黃相融，交織成波瀾壯闊的自然力量，春意盎然。當(dāng)中強(qiáng)烈的明暗與冷暖色對(duì)比，亦展現(xiàn)了東方哲思的「陰陽(yáng)對(duì)立，和諧相生」，與西方文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)戲劇性光源的結(jié)合。此作集書(shū)法筆力、宋畫(huà)構(gòu)圖與抽象想象于一體，表現(xiàn)了朱德群東西方藝術(shù)修煉的完美結(jié)合。其捕捉了宇宙自然的戲劇性復(fù)蘇一瞬，傳遞了生命的無(wú)限光華，令人過(guò)目難忘。
作品局部
