盛世仰止·宋元明清國寶書畫特展展覽現(xiàn)場
2024年9月13日，“盛世仰止——宋元明清國寶書畫特展”璀璨啟幕，展覽由廣州·鵬瑞1號主辦，云杪文化協(xié)辦，15件宋元明清國寶傳世佳作重磅齊聚，為廣州首次呈現(xiàn)超高規(guī)格國寶級古代書畫珍藏特展。
鵬瑞集團(tuán)董事局副主席郭東風(fēng)先生
在開幕致辭中，鵬瑞集團(tuán)董事局副主席郭東風(fēng)先生表示，廣州作為鵬瑞集團(tuán)創(chuàng)始人徐航先生的家鄉(xiāng)，鵬瑞對廣州抱持獨(dú)特的使命感和深厚的情結(jié)。本次開幕的宋元明清國寶書畫特展，是徐航先生獻(xiàn)予廣州的又一份藝術(shù)盛禮。廣州·鵬瑞1號即將迎來南區(qū)的落成，項目不斷兌現(xiàn)著當(dāng)初的承諾，用一場場藝術(shù)、人文、科技盛事兌現(xiàn)“為廣州增光添彩”的初心。
01
全球最貴古代書畫《十面靈璧圖卷》領(lǐng)銜
15件國寶級珍品跨越宋元明清
本次展覽展出的15件國寶級古代書畫珍品，包括朱敦儒《與益謙郎中札》、劉?！惰^圖》、《萬花春睡圖》、趙孟頫《臨黃庭經(jīng)》、王振鵬《錦標(biāo)圖》、楊維楨《壺月軒記》、《明宣宗御花園賞玩圖》、文徵明《新燕篇詩意卷》、唐寅《松崖別業(yè)圖》、王寵《詩帖》、董其昌《荊溪招隱圖》、吳彬《十面靈璧圖卷》、八大山人《山水詩意》、王翬等宮廷畫家《康熙南巡圖第六卷》以及乾隆御筆《白塔山記》，盛況空前。
展覽的一大亮點(diǎn)，是全球最貴古代書畫《十面靈璧圖卷》的重磅現(xiàn)身。這幅由明代“畫仙”吳彬所作的長卷，曾于2020年以5.129億元天價問鼎全球最貴古代書畫之巔，其所蘊(yùn)含的繪畫思想和繪畫技法為后人難以超越，此卷不僅是晚明畫風(fēng)的巔峰，更是中國繪畫藝術(shù)感染力的極致展現(xiàn)。
吳彬（明） 《十面靈璧圖卷》
作為清初宮廷繪畫的巔峰之作，《康熙南巡圖》不僅在藝術(shù)上繼承了《清明上河圖》的“45度透視法”的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)，更以其宏偉篇幅和精細(xì)筆觸，展現(xiàn)了康熙盛世的繁榮景象。第六卷曾在流傳過程中被割裂成七段，近四十年間分段從拍賣市場釋出，此次第六卷在廣州現(xiàn)身，是其大陸地區(qū)的首次合璧展，極為難得。
此外，展覽還有數(shù)件宋元書畫珍品亮相，“元代界畫第一人”王振鵬作《錦標(biāo)圖》為其中上乘之作。此作為蒙元皇室御用，皇太子生辰獻(xiàn)禮，皇姐大長公主珍藏，全卷氣勢恢宏，細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，盡展皇家氣韻與界畫藝術(shù)巔峰。
王振鵬（元）《錦標(biāo)圖》
趙孟頫《臨黃庭經(jīng)》為其流傳有緒的小楷真跡的巔峰力作，也是宋元時期書法的至高杰作。不僅代表了趙孟頫個人藝術(shù)成就的高峰，也映照了元代書法藝術(shù)的輝煌，珍罕無比。
趙孟頫（元）小楷《臨黃庭經(jīng)》
盛世仰止·宋元明清國寶書畫特展展覽現(xiàn)場
02
超高規(guī)格私人收藏書畫展
彰顯傳統(tǒng)文化自信
開幕當(dāng)天，展覽還舉辦了“藝述Art Talk”論壇，邀請故宮資深專家、特聘研究員聶崇正；中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國文化促進(jìn)會生活美學(xué)專業(yè)委員會主任任道斌；中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院院長黃小峰；北京畫院理論研究部主任、研究員呂曉；收藏家、近墨堂書法研究基金會董事長林霄；資深拍賣專家李雪松；本次展覽策展人、在藝科技及云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬以及本次展覽策展人、鵬瑞深圳灣1號藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人殷鵬等多位業(yè)內(nèi)資深專家、學(xué)者蒞臨現(xiàn)場，暢談宋元明清古代書畫鑒賞要點(diǎn)，與廣大藏家及書畫愛好者共同徜徉藝海。
開幕論壇之一，左起：中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院院長黃小峰；中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國文化促進(jìn)會生活美學(xué)專業(yè)委員會主任任道斌；故宮資深專家、特聘研究員聶崇正；本次展覽策展人、在藝科技及云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬
開幕論壇之二，左起：資深拍賣專家李雪松；北京畫院理論研究部主任、研究員呂曉；收藏家、近墨堂書法研究基金會董事長林霄；本次展覽策展人、鵬瑞深圳灣1號藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人殷鵬
開幕論壇現(xiàn)場
在大陸地區(qū)達(dá)成首次合璧的《康熙南巡圖》第六卷，成為諸位專家關(guān)注的焦點(diǎn)之一。故宮資深專家、特聘研究員聶崇正表示，《康熙南巡圖》影響了雍乾乃至清代中晚期的很多畫家，第六卷的合璧對于當(dāng)今古代書畫界有著重要的歷史意義和研究價值。第六卷曾遺憾地被法國藏家家族分割成七段，“這是因為西方藏家和中國藏家的賞畫方式有所不同：中國人欣賞長卷時，觀畫者一般坐在案前不動，旁邊有人邊拉邊送，即畫面是滾動的；而歐洲人習(xí)慣把畫全部攤開掛在墻上，人來走動觀看。”聶崇正認(rèn)為，這種浩浩長卷描繪的是延綿不斷的風(fēng)景，觀者如同跟著康熙皇帝的南巡隊伍，在幾百年后重走此路，這樣的機(jī)會殊為難得。
王翬等宮廷畫家《康熙南巡圖》第六卷 (清）局部
作為《康熙南巡圖》第六卷的藏家之一，收藏家、近墨堂書法研究基金會董事長林霄非常注重將收藏與研究相結(jié)合。十余年前，林霄機(jī)緣巧合看到了第六卷的第一段，上面繪有青年康熙的英姿，他便回去做了一些研究，了解到作品背后的獨(dú)特意味——康熙南巡并不是游山玩水，而是一場宣示政權(quán)正統(tǒng)性的“政治秀”，“康熙去祭拜孔廟、大禹廟、明孝陵，所有的目的都是給老百姓看，有點(diǎn)像是一個國家的大型文化工程、一個政治題材的紀(jì)錄片。”林霄便將其買下，此后更耗費(fèi)十年心血，陸續(xù)在海外購得了七段殘卷中的六段，并于此次展覽中與第七段合璧。“藝術(shù)品便是如此，你只要開了這個頭，未來總會有人會把它‘完璧’的，我們把每一段都找出來了，已經(jīng)很不容易。”
曾經(jīng)問鼎最貴古代書畫的吳彬《十面靈璧圖卷》也是專家們的熱議作品。對于此作的獨(dú)特之處，曾深入研究過該作的北京畫院理論研究部主任、研究員呂曉表示，吳彬“奇幻山水”的繪畫風(fēng)格受西方的影響較大，在中國古代繪畫里非常罕見。“他以十面表現(xiàn)同一塊石頭，構(gòu)思在中國藝術(shù)史上絕無僅有，同時米萬鐘又是大書法家，書畫合璧，使得這件作品拍出了高價。”
作為國內(nèi)最早研究趙孟頫和董其昌的學(xué)者之一，中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國文化促進(jìn)會生活美學(xué)專業(yè)委員會主任任道斌認(rèn)為，趙孟頫《臨黃庭經(jīng)》和代表著其小楷乃至個人藝術(shù)的至高成就；而董其昌《荊溪招隱圖》將“可行,可望,可游,可居”的荊溪刻畫得極為細(xì)致；這兩件作品的同時亮相，也為觀眾呈現(xiàn)了古代書畫的兩座高峰。
面對這些不同時代、形式、內(nèi)容各異的真跡的集體亮相，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院院長黃小峰認(rèn)為，這樣安排非常有趣。它并不意味著作品之間構(gòu)成了年代或敘事上的關(guān)系，而每件作品都有獨(dú)特的氣場，讓不同的氣場在相互聯(lián)系、相互競爭。“不論它是宏觀的千里疆域，還是一塊石頭的微觀視角，都很能把人吸引進(jìn)去。”
劉希（南宋）《璇璣圖》局部
黃小峰曾深入研究過《萬花春睡圖》《錦標(biāo)圖》等數(shù)件展品，他表示，展覽能夠使這些古代書畫得到更多討論和關(guān)注，作品對于美術(shù)史、文化史的重要性才會越來越凸顯出來，留下的印記才會越來越多。比如，宋高宗后妃劉希所作《璇璣圖》此前鮮少為世人所知，黃小峰認(rèn)為，這次《璇璣圖》的面世也為繪畫史研究提供了很好的材料，“它與象數(shù)、天文都有關(guān)系，白描的手法、作者的身份都非常有意思，以前沒有碰到過這種情況；現(xiàn)在已經(jīng)顯出它的獨(dú)特性了，值得更多的人去研究。”
佚名 南宋宮廷《萬花春睡圖》
本次展覽可謂規(guī)格空前，任道斌表示，能夠舉辦如此高規(guī)格的私人收藏古代書畫展實(shí)屬首次，體現(xiàn)了私人藏家對于中國文化的自信和熱愛。
在呂曉看來，本次展覽也是對公立收藏非常有益的補(bǔ)充。“我們一般平?？凑褂[都會去博物館，但在歷史上，公立收藏的體系也是基于私人收藏的，歷代私人藏家對文化傳承有著很大的貢獻(xiàn)。”
03
藝術(shù)讓生活更美好
打造前瞻世界的高端圈層生活方式
作為本次“盛世仰止·宋元明清國寶書畫特展”的主辦方，廣州·鵬瑞1號是廣州珠江畔的文化藝術(shù)地標(biāo)，其構(gòu)建的頂級藝術(shù)超級配套，持續(xù)為廣州帶來高規(guī)格的國際頂級藝術(shù)展覽，為城市增光，為生活添彩。
聶崇正認(rèn)為，此次展覽在廣州舉行具有特殊意義。他指出，清朝宮廷畫師、意大利人郎世寧乘船抵達(dá)中國時，首先踏上的便是澳門這片土地，因此，粵港澳大灣區(qū)實(shí)際上與清朝宮廷繪畫有著緊密的聯(lián)系。在聶崇正看來，展覽的成功舉辦是一個良好的開端，“自改革開放以來，廣州作為中國的‘南大門’，一直是深圳及港澳地區(qū)的后方基地，在這個重要位置上重視傳統(tǒng)文化展覽，將對大灣區(qū)的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展起到推動作用。”
資深拍賣專家李雪松先生指出，從2023年鵬瑞主辦的《盛世迎祥·西域獻(xiàn)禮圖》國寶特展到此次的“盛世仰止·宋元明清國寶書畫特展”，尤為難得的是鵬瑞愿意將這些藏品向公眾分享，將這些藝術(shù)品市場中已知的優(yōu)秀作品找尋出來，并非所有企業(yè)都具備這樣的能力與意愿，這與鵬瑞集團(tuán)的追求有關(guān)，“本次展覽的舉辦實(shí)屬不易，盡管僅展出15件作品，但均為精心挑選的佳作，例如《康熙南巡圖》第六卷，前六段就耗費(fèi)了近2億的代價，歷經(jīng)十?dāng)?shù)年得以入藏，但對于藏家而言，未必一定愿意展示出來，原因在于中國畫多為紙或絹，在展開與收起時，如果處理不當(dāng)，可能會產(chǎn)生新的折痕，從而影響畫作的品相與壽命。因此，本次展覽能夠得到了私人藏家們的大力支持，不只是基于古代書畫的熱愛，也是對鵬瑞集團(tuán)的認(rèn)可。”
同時，廣州·鵬瑞 1 號的發(fā)展規(guī)劃讓人充滿期待。黃小峰表示，“廣州·鵬瑞 1號是一個融合了商業(yè)、文化、藝術(shù)以及生活休閑的立體生態(tài)。它不僅體現(xiàn)了企業(yè)家的個人追求，也滿足了粵港澳地域的發(fā)展需求；既考慮了經(jīng)濟(jì)效益，也兼顧了文化內(nèi)涵。因此，我們有理由相信，如本次展覽一樣，有了第一次，就會有第十次、第二十次……最終形成一個傳統(tǒng)，對該地區(qū)居民產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。”
展覽開幕儀式上，廣州·鵬瑞1號美術(shù)館相關(guān)信息也重磅對外發(fā)布，整體規(guī)劃近萬平方米的美術(shù)館，將秉持著最專業(yè)的場館、最頂級的展覽、最卓越的服務(wù)和團(tuán)隊的理念，讓客戶能夠近距離欣賞到世界各地的藝術(shù)臻品、體驗全新的藝術(shù)生活，成為藏家最信賴的合作伙伴，開啟廣州藝術(shù)機(jī)構(gòu)的新篇章。
通過不斷的頂級藝術(shù)盛事舉辦，廣州·鵬瑞1號延續(xù)鵬瑞對藝術(shù)的推崇和追求，營造出高品質(zhì)的生活坐標(biāo)、高品位的圈層禮遇，豐富了城市的文化品格。讓殿堂級的藝術(shù)館藏，成為生活的觸手可及，并影響著下一代的藝術(shù)美育栽培，在藝術(shù)的熏陶中成長，體驗傳統(tǒng)與當(dāng)代、中國與世界的多元文化思想。
