鹽田千春，猶在窗中
舊木窗、紅色毛線，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
能早早地找到自己的興趣，還能追隨著這份興趣一直工作下去的人是幸運(yùn)的，鹽田千春從小目睹父親工廠中，那些從早到晚日復(fù)一日制作裝魚木箱的工人枯燥的生活后，她就決定自己一定要做有創(chuàng)造力的事情，她找到了藝術(shù)。
鹽田千春，猶在窗中
舊木窗、紅色毛線，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
在鹽田千春的作品中觀眾看不到“人”的身影，但卻處處都有“人”的存在，“人”的溫度、“人”的故事，這是她許多作品的核心。即使是很小的物件也有這樣的魅力：它只要存在，便承載著物主的記憶與情感。
“我喜歡舊物所蘊(yùn)含的生命痕跡，我用紅線從一個(gè)點(diǎn)出發(fā)把這些回憶連接起來(lái)?！?/p>
鹽田千春，猶在窗中
舊木窗、紅色毛線，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
此次在成都A4美術(shù)館的個(gè)展“宇宙回音”中，鹽田千春呈現(xiàn)了三組空間裝置，《猶在窗中》以紅線穿插十余扇從成都本地二手市場(chǎng)淘來(lái)的舊窗。《交織的網(wǎng)》由黑線與草坪組成，草的根系在地下的土壤中相連成網(wǎng)，黑線如同夜空交織下垂，近在咫尺又永遠(yuǎn)無(wú)法觸及是宇宙中永恒的矛盾。
鹽田千春，你在祈愿什么？
紙張、白繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
《你在祈愿什么？》和鹽田此前關(guān)于信件和心愿的作品不同，這次她從線上線下征集了將近5000位孩子們的愿望，鹽田千春采用她認(rèn)為代表著“初始”的白線讓愿望在展廳里流動(dòng)，將孩童對(duì)這個(gè)世界的回響進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)。
在鹽田千春眼中，藝術(shù)可以將夢(mèng)變成可感、可觸的實(shí)體，創(chuàng)造這些大型的裝置作品讓她能在世界中創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)新的小世界，讓觀眾體驗(yàn)人類意識(shí)的具象化。藝術(shù)擁有改變個(gè)體意識(shí)的力量，這才是它真正的意義所在。
鹽田千春，交織的網(wǎng)
草、土壤、黑繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
鹽田千春聲音很細(xì)小，采訪時(shí)隔著一張桌子的距離我都要探著身子才能聽到她的聲音，聽她講述自己作品中關(guān)于人的故事，或溫暖、或痛苦。她早年患癌，之后又經(jīng)歷了復(fù)發(fā)，這讓她更加珍惜時(shí)間，對(duì)生命的認(rèn)知和看法全然換新，繼而全身心投入到創(chuàng)作中，她給自己的定義是一個(gè)24小時(shí)全勤的藝術(shù)家。
2015年，威尼斯雙年展日本館展出了鹽田千春的作品《手中的鑰匙》，180000把鑰匙來(lái)自不同國(guó)家，不同族裔的人們，鑰匙承載著人們的記憶，記憶是不存在的存在，如何將無(wú)形的心情，靈魂、這些言語(yǔ)無(wú)法傳達(dá)的通過(guò)作品顯現(xiàn)出來(lái)，是鹽田千春作品一直在找尋的東西。
鹽田千春，猶在窗中
舊木窗、紅色毛線，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
鹽田的作品需要觀眾來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)感受，而不是借助文字的描述。2015年她的一件作品《手中的鑰匙》在威尼斯雙年展引起很大的轟動(dòng)，采訪時(shí)她戴著的吊墜就是一把鑰匙，這里面一定有個(gè)動(dòng)人的故事。
我覺得做展覽是我生活下去的唯一目的，如果沒有做展覽的機(jī)會(huì)，不創(chuàng)作作品，我的生命就沒有意義了。
—— 鹽田千春
99藝術(shù)專訪——鹽田千春
鹽田千春，猶在窗中
舊木窗、紅色毛線，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
Q:
你每到一個(gè)陌生的地方做展覽，都會(huì)對(duì)在地生活做考察，比如去二手市場(chǎng)，從中獲取一些靈感，同在地發(fā)生聯(lián)系。這次在成都也不例外。你為什么如此在意讓自己的作品和本地發(fā)生鏈接呢？
鹽田千春，無(wú)盡的線
布面穿線，160x140x6厘米，2023
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
鹽田千春：
我之前已經(jīng)來(lái)過(guò)成都幾次，這次展覽是受A4美術(shù)館孫莉館長(zhǎng)的邀請(qǐng)，A4美術(shù)館在兒童的啟發(fā)美學(xué)、藝術(shù)教育方面做得非常好，我看了A4美術(shù)館的工作坊記錄、編輯的各類書籍，我覺得非常有意義的，我也想跟A4美術(shù)館一起做一些與當(dāng)?shù)氐暮⒆觽冇嘘P(guān)聯(lián)的作品，這次我的展覽命名為《Another Planet》，所以我想收集孩子們的愿望，看看孩子們所希望的世界、宇宙、星球是什么樣子的，收集他們的愿望，通過(guò)我自己擅長(zhǎng)的線條將它們表現(xiàn)出來(lái)。
鹽田千春，你在祈愿什么？
紙張、白繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
Q:
這次個(gè)展中的作品有孩子的愿望，還有從二手市場(chǎng)淘來(lái)的窗戶，這些物品所承載的故事，都是關(guān)于人、你非常關(guān)注這些物品中所承載的人的故事嗎？
鹽田千春：
作品《猶在窗中》是從成都本地二手市場(chǎng)收集到的很多過(guò)去的窗戶，有的來(lái)自于寺廟，有的是餐館或者是從前的住戶。我理解的“窗”是一個(gè)隔離內(nèi)外的界限，也可以看作是連接內(nèi)外的通道，有意義的是這些窗戶背后的故事，窗戶不光有記憶、有故事，還有歷史。
鹽田千春，存在的狀態(tài)
金屬框架、線，50.5x74x14.5厘米，2023
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
Q:
線的哪些特質(zhì)吸引了你，使你從那么多可用的材料里單單選擇了它，你用線表達(dá)了很復(fù)雜的情緒，線里面蘊(yùn)含著什么樣的寓意能夠涵概你所表達(dá)的關(guān)于人、生命承載的意義？
鹽田千春，你在祈愿什么？
紙張、白繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
鹽田千春：
我想從兩個(gè)層面來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。首先我以前在學(xué)畫的時(shí)候總感覺無(wú)法突破自己，很多時(shí)候覺得我的作品總是在模仿，我自己真正想表達(dá)的東西沒有能夠用畫筆很好的表達(dá)出來(lái)。于是我選擇了線，線可以說(shuō)是畫筆的延長(zhǎng)，線又不僅僅是局限在二維的平面空間里，線是立體的，可以更好地將空間利用起來(lái)。
其次，線這種材質(zhì)的特性也吸引了我，線很容易斷掉，線是脆弱的，也很容易打結(jié)，但它也可以去連接任意兩個(gè)點(diǎn)，這一點(diǎn)跟人的情緒是非常接近的，人的情緒是很脆弱的，好像覺得心里什么東西斷掉了；有時(shí)候也會(huì)非常糾結(jié)；人的情緒有時(shí)候也是可以連通的，這一點(diǎn)同線也是相似的。我想用線表達(dá)一些人與人之間聯(lián)系和關(guān)系的時(shí)候，線是非常適合的媒介。比如人與人交往當(dāng)中的既糾纏又復(fù)雜的關(guān)系，或者是心靈相通的感覺，都可以用線來(lái)表達(dá)。
鹽田千春的繪畫作品
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
Q:
線是很柔弱、很輕盈的材質(zhì)，但你的作品整個(gè)體量帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。將這種完全輕盈的材質(zhì)轉(zhuǎn)換成蘊(yùn)含巨大能量的作品，巨大反差的背后，你是如何思考的？
鹽田千春：
我為什么要做這種空間中的裝置作品，首先我想帶給觀眾一個(gè)先聲奪人的印象。如果對(duì)我的作品不是很了解的觀眾，第一印象看到作品是非常震撼的，而這正是我的意圖所在。首先要讓觀眾覺得震撼，繼而產(chǎn)生興趣，產(chǎn)生興趣才會(huì)仔細(xì)感受。原來(lái)這么強(qiáng)大的、蘊(yùn)含著巨大力量的作品竟是用小小的線去完成的，這樣觀眾就會(huì)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生興趣，這也是我想要達(dá)到的藝術(shù)的啟發(fā)意義。我總是每當(dāng)面對(duì)一個(gè)新的布展空間的時(shí)候，都在思考如何讓人們首先面對(duì)作品產(chǎn)生震撼，然后對(duì)藝術(shù)感到有趣和好奇。
鹽田千春，交織的網(wǎng)
草、土壤、黑繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
Q:
你在世界各地舉行展覽，每到一地總會(huì)面對(duì)新的觀眾，你有沒有收到過(guò)觀眾對(duì)于你作品的反饋？
鹽田千春，猶在窗中
舊木窗、紅色毛線，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
鹽田千春：
我通常在展覽開幕后就不常去展覽現(xiàn)場(chǎng)了，但我會(huì)在開幕當(dāng)天悄悄的，低調(diào)的在現(xiàn)場(chǎng)觀察觀眾們的反應(yīng)，我很多次觀察到的是觀眾第一眼看到我的作品會(huì)哇！嚇一跳的樣子，我看到人們的反應(yīng)每次都會(huì)很開心。之前采訪的時(shí)候有個(gè)媒體朋友說(shuō)了一些自己對(duì)我的作品的感受，提到兩個(gè)月前他的祖父去世了，他再看我作品時(shí)感受完全不同了，突然就懂得了我想在作品里說(shuō)的東西、我比較看重在不同心情下，不同的觀眾看到我作品時(shí)不一樣的反應(yīng)。
鹽田千春，交織的網(wǎng)
草、土壤、黑繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
Q:
你說(shuō)過(guò)自己覺得生命的意義就是要不停地創(chuàng)作，全情創(chuàng)作甚至忘了生命其實(shí)是很短暫的，你患病的經(jīng)歷對(duì)你創(chuàng)作藝術(shù)有什么改變嗎？
鹽田千春：
我給自己的定義是24小時(shí)全勤的藝術(shù)家，事實(shí)上我的任何經(jīng)歷都會(huì)影響到我，我也會(huì)將這些感悟放入到我的作品當(dāng)中。我有兩次發(fā)現(xiàn)癌細(xì)胞的經(jīng)歷，第二次發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，我的孩子才10歲，這讓我思考了很多關(guān)于死亡和靈魂，因?yàn)橛辛撕⒆樱蜁?huì)想的更多了。我在想該如何跟孩子講這件事情，孩子會(huì)怎樣理解人的死亡，人死后究竟有沒有靈魂。
鹽田千春，你在祈愿什么？
紙張、白繩，尺寸可變，2024
?A4美術(shù)館
?VG Bild-Kunst, Bonn, 2024 and Chiharu Shiota
我在很多采訪當(dāng)中也會(huì)去探討人的靈魂是什么顏色，或者靈魂會(huì)不會(huì)去到養(yǎng)的寵物那里，諸如此類這樣的話題。包括肉身的消亡，依附在肉身上的思想又會(huì)去到哪里？這些思考都會(huì)在我的作品里有所體現(xiàn)。病痛或是磨難都是人需要克服的課題，每個(gè)人都要面對(duì)不同的課題，沒有任何困難或磨難的人生過(guò)于簡(jiǎn)單了。人也不可能只選擇自己喜歡的路去走，克服了磨難并不是獲得成就感，而是比成就感更深刻的東西，你只有戰(zhàn)勝它才能看到一個(gè)之前未曾理解的新世界。
