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奧古斯特·羅丹的成就在于，他幾乎是單槍匹馬地重新設(shè)置了雕塑的教程，并且給藝術(shù)一個推動力，促動了一個重要的復(fù)興運動。沒有一個畫家，甚至像庫爾貝、馬奈、莫奈、塞尚、梵·高或高更等人，在現(xiàn)代繪畫中，能有羅丹在現(xiàn)代雕塑中所占的地位。

羅丹在現(xiàn)代雕塑解放中所獲得的成就，是屬于第一位的而不是屬于哪一類的。 他對于題材、空間、運動、光線和材料的處理，在他的同代人當中都可以找到原型和同類。但是，十九世紀里沒有別的雕塑家，在雕塑的全部要素和問題方面，受到過可以和羅丹相比的在想象力和創(chuàng)造性方面的挑戰(zhàn)。在他的時代，也沒有別人能找到他這樣杰出的答案。

自文藝復(fù)光以來，雖然羅丹是第一流的用粘土塑型然后翻成石膏或鑄成青銅的造型家，但是他最受人稱頌的一些作品則是大理石的。也有一些作品是一般粘土和石膏的原作，由助手按常規(guī)雕刻的，但毫無疑問，那是在羅丹親自嚴密監(jiān)督之下制作，由他親手最后雕琢完工的。他對材料滿懷深情，這在處理大理石作品時是非常明顯的。甚至同一個題材，由于他用了青銅，格調(diào)上就完全兩樣。運用大理石，他不表現(xiàn)青銅的粗糙不平（除非故意沒完工），也不作深雕。他密切注意大理石柔和半透明和能引起美感的材料特性。在他晚年的作品中，受到了米開朗基羅的未完成作品的影響，越發(fā)強調(diào)這些特性，把高度光滑的肉體與未雕完的粗石體量形成對比。為了達到表現(xiàn)的目的，他還像上述運用原材料一樣運用人體軀干（顯然首先是受到古代雕塑片斷的啟發(fā)）。 羅丹在發(fā)起一場運動，拋棄把人體當成雕塑表現(xiàn)的首要媒介。 他的所有的雕塑，都是扎根于對模特兒極為周密的觀察的，但是，就在對自然的迷戀過程中，也產(chǎn)生了作品失真的種子。