紅門畫廊將于9月13日起舉辦“千絲萬縷”張朝暉水墨個展。
藝術(shù)家自述：
在我看來,傳統(tǒng)水墨畫的所有構(gòu)成因素都是藝術(shù)發(fā)展的原料,無論是精神和審美的,還是技術(shù)手法上的. 傳統(tǒng)水墨畫按照既有的方法和格式將這些因素組合成各種類別的”國畫”, 如工筆,寫意,人物,花鳥,山水等. 今天的藝術(shù)家根據(jù)自我表達的需要,自由選擇這些原料, 并選擇性地忽略了傳統(tǒng)國畫的規(guī)范和格式. 這樣,被選擇的因素就構(gòu)成了水墨創(chuàng)新的材料. 這些被選擇的傳統(tǒng)材料,按照國際當代藝術(shù)的觀念與方法,進行綜合,組合,提煉,轉(zhuǎn)化,濃縮,使傳統(tǒng)材料獲得當代藝術(shù)背景下的獲得自主性,也就是材料的自覺, 并于藝術(shù)家個人的精神和理念結(jié)合在一起, 這樣,水墨的材料才成為攜帶當代社會信息的藝術(shù)媒介, 水墨畫自身獲得了發(fā)展,重新建構(gòu)的秩序性, 水墨才能進入當代藝術(shù)語境。
用各種傳統(tǒng)水墨畫的毛筆所畫的線條是”國畫”的基本方法,體現(xiàn)了用筆和用墨的細膩而精微的審美性. 傳統(tǒng)國畫中的線條服務(wù)于描摹物象的需要,缺乏獨立審美價值. 在所有水墨的語言系統(tǒng)中,我將線條提取出來,使之純粹化和抽象化, 放棄任何與再現(xiàn)和表現(xiàn)有關(guān)的功能, 充分利用毛筆的柔軟和彈性, 將粗細,軟硬,密度和濃度不同的線條重新組織水墨的畫面, 使線條充滿理性的秩序感. 線條獲得了新的藝術(shù)生命. 在保留中鋒用筆這個經(jīng)典的水墨傳統(tǒng)的同時,吸收抽象藝術(shù), Op藝術(shù)和極簡主義藝術(shù)的理念和方法，在保持水墨基本語言的純粹性的同時,試圖建構(gòu)與全球化當代審美意識相對話的水墨新面貌。
西方與東方，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的復雜關(guān)系讓中國人糾結(jié)了一百年。今天的背景下，這已經(jīng)不是問題，尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作實踐中。 自由地吸收任何精神營養(yǎng)，不拘形式，一切為我所用， 這樣，才有可能完成水墨從傳統(tǒng)國畫向當代藝術(shù)的華麗轉(zhuǎn)身。
張朝暉 2014年夏