“風(fēng)景”經(jīng)常出現(xiàn)在擁有山水畫傳統(tǒng)的中國(guó)美術(shù)史當(dāng)中。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中對(duì)風(fēng)景的描述既尊從傳統(tǒng)繪畫之典型性，同時(shí)也融入了具有當(dāng)下時(shí)代特征的各種表現(xiàn)方式。對(duì)于當(dāng)今的年輕藝術(shù)家來說，中國(guó)的風(fēng)景具有略微不同的意義。大多數(shù)為80后的這一群藝術(shù)家與過去藝術(shù)家不同，他們從不明確表態(tài)——不會(huì)面面周到地掌控風(fēng)景，也不會(huì)回避對(duì)風(fēng)景的描寫。因?yàn)樗麄冄矍暗膶?duì)象被分化得很嚴(yán)重，情形也變得十分復(fù)雜。隨著經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，中國(guó)社會(huì)也進(jìn)入了國(guó)際化時(shí)代，這使得今日中國(guó)年輕一代拋棄了單線式的思維模式，之后自然開始持有了錯(cuò)綜復(fù)雜的態(tài)度。他們有時(shí)從不斷成長(zhǎng)的基層社會(huì)中看到新的機(jī)會(huì)而感到激動(dòng)，有時(shí)遭遇堅(jiān)固而不可打破的屏障而感到挫敗。充滿活力且格外堅(jiān)固的今日中國(guó)風(fēng)景，有時(shí)給年輕一代帶來幻想和期待，有時(shí)帶來絕望和挫敗。
這一代藝術(shù)家不得不要對(duì)付各種形勢(shì)的現(xiàn)實(shí)，誰都難以理清在這一過程中形成的他們的想法。如此復(fù)雜的心理狀態(tài)在他們描寫的風(fēng)景中有所反映。他們的風(fēng)景不是完美的幻想，但也不是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)，具有這兩者之間的雙重性和模糊性。內(nèi)在心理以及情感重疊在一起的風(fēng)景反復(fù)來回位于現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的模糊的邊際。
這次展覽策劃的主題是反映今日年輕藝術(shù)家心理的風(fēng)景。參展藝術(shù)家以80后年輕藝術(shù)家為中心，他們以活躍的創(chuàng)作活動(dòng)得到了當(dāng)代藝術(shù)界的關(guān)注。除了繪畫之外，他們通過陶瓷、裝置、攝影以及影像等多種媒材展現(xiàn)了他們的風(fēng)景。參展藝術(shù)家不回避當(dāng)下社會(huì)風(fēng)景具備的重疊性，反而很積極地接受這一事實(shí)。他們都能很嫻熟地運(yùn)用在西方藝術(shù)界常用的材料和技法, 但是作品的內(nèi)容仍然與中國(guó)藝術(shù)身份的問題有關(guān)。
參展作品一看就覺得著重再現(xiàn)，但是仔細(xì)品品每件作品，就可以讀出內(nèi)化其中的藝術(shù)家個(gè)人的精神態(tài)度。這是對(duì)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行觀照的過程中表現(xiàn)出來的作為藝術(shù)家的根本態(tài)度，也是活在當(dāng)下的年輕一代不折不扣地展現(xiàn)自己坦率看法的一種方式。觀眾對(duì)參展藝術(shù)家精神風(fēng)景的觀照相當(dāng)于觀察他們的落腳地——中國(guó)——的行為，更進(jìn)一步就是相當(dāng)于觀察東亞現(xiàn)實(shí)以及生活在其中的年輕一代多元而相似的情感狀態(tài)的行為。從這一方面來講，這次展覽具有比較重要的意義。