理想常常照亮現(xiàn)實——寫給紙上河流·詩與版畫的對話

北島、西川、楊煉、翟永明……，這一連串閃耀著時代光芒的名字可能已經(jīng)不為如今年輕人熟知了，但他們對于五六十年代出生的人，卻是難以忘卻的。美術(shù)家們也不會忘記美女先鋒詩人翟永明，曾無數(shù)次出現(xiàn)在四川畫派著名畫家的名作里。

上世紀八十年代，封閉已久的國門慢慢被掰開了縫隙，長久沒有尊嚴、茍且偷活的同胞們迫不及待地扒著門縫，拼命往外瞧。一群，不！一代渴望知識的人們吃著粗糧，穿著一色的藍衣褲或綠軍裝，卻企圖放眼世界。

"卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘"從寂寥的天空霹靂而下。詩人在彼時彼刻就是時代的先鋒。

居住在挪威奧斯陸的職業(yè)版畫家曾千之先生似乎仍然有著八十年代的理想，他單純夢想著一個古老的話題--詩畫同源。在歷史上，無論是因詩作畫還是因畫作詩的例子都不勝枚舉。詩歌對于畫面感、色彩感的追求以及繪畫對于詩意的倚重都被廣泛認同，它們是一種相互參照、彼此映射的互文關(guān)系，以至于"詩情畫意"成為超越兩種媒介本身的一種美學(xué)表達。

對于版畫而言，它伴隨印刷術(shù)的發(fā)明而誕生，一開始就和文字有著不可割裂的關(guān)系。在早期，版畫具有用視覺圖形來傳達或替代文字信息的作用，以至于在很長的時間里版畫就是插畫的同義詞。攝影術(shù)的發(fā)明和普及使得版畫很大程度上從原來的功能性中解放出來，成為一種獨立的藝術(shù)門類，而它與文字也漸行漸遠。但不要忘了，版畫和文字曾經(jīng)同屬于一條河流。

實事求是講，如果不是中央美院周吉榮教授與西安美院楊鋒教授的電話，以及上述詩人的大名，我是不會接受邀請創(chuàng)作作品參加這種展覽的。我說曾千之先生單純，是指他僅從學(xué)術(shù)與精神層面策劃活動，而他與贊助商的合約，幾乎一塌糊涂。他甚至天真地注明要將作品銷售所得的一部分捐獻給致力于幫助中國孤兒的Philip Hayden 慈善基金會，他根本不懂商業(yè)。所以，這注定是一場詩人與藝術(shù)家的一次精神上的自費旅行。

這批作品，已經(jīng)在北京紅門畫廊和挪威版畫家協(xié)會展出。南京的觀眾是幸運的，可以在金陵美術(shù)館一聞諸如大詩人北島先生與大畫家廣軍先生的隔空對話。為此，我愿意拿出我個人的藏品，與各位一同分享。

版畫與詩，曾是時代的號角；詩與版畫，皆為藝術(shù)品種中的舍利子。

金陵美術(shù)館執(zhí)行館長劉春杰

2015年3月16日