在不到十年的藝術(shù)生涯中，何倩彤已脫穎而出，成為同輩中最具特色的藝術(shù)家之一。她傾向于制作小尺寸作品，相比其它媒材，她最熱衷的是紙上鉛筆和墨鉛。她從視覺角度表達出自己對于電影各方面的“誤讀”——不僅對于電影本身，也包括電影院的建筑、海報等。盡管藝術(shù)家的創(chuàng)作常涉獵自文學和電影，但是她的作品卻言不由衷地傳達出其對各類二十世紀視覺藝術(shù)的廣泛援引，例如那些向“電影”致敬的詼諧作品。
《蒙塵風景》以恐怖電影為主題，因為藝術(shù)家認識到，“恐怖電影作為影史里不可忽視的一個類型，總是孜孜不倦地舊事重提，把被否定的歷史再說一遍，讓未被回應的禱告再度被聽見，讓缺席的公義再次被呈堂。恐怖電影對現(xiàn)世的反應是異常直接的，如它給予我們身體的反應一樣。但這些繪畫卻采用一種委婉語調(diào)，把我們被嚴密組織的日常重新陌生化，令他們異常的本質(zhì)得以顯露。”
藝術(shù)家一絲不茍地為虛擬幻想的恐怖電影創(chuàng)作詼諧的海報，古靈精怪的文本彰顯出她的機智和幽默。有誰不想躲到漆黑的電影院里觀看《喪尸警察大戰(zhàn)露宿者》，或是根據(jù)經(jīng)典恐怖電影《科學怪人》改編的《科學怪貼》？同樣引人入勝的是《三角步下樓梯時》，作品通過抽象的表現(xiàn)形式來詮釋恐怖，而下方的小插圖令人回想起阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的著名電影《驚魂記》里的淋浴場景。