此次《市井修辭》展覽，將展出藝術(shù)家何利平的《生活廣場》《花崗巖》兩個(gè)作品：藝術(shù)家為成都的荊竹生活廣場中的15個(gè)小商鋪拍攝了專屬的“廣告”，并結(jié)合紀(jì)錄片與說唱音樂MV記錄下整個(gè)的創(chuàng)作過程；在另一個(gè)裝置與行為藝術(shù)結(jié)合的作品《花崗巖》中，藝術(shù)家來到了長沙的水渡河農(nóng)產(chǎn)品市場，將自己制作的花崗巖作品與商販日常用來固定遮陽傘的水泥底座進(jìn)行了一場交換。何利平用當(dāng)代藝術(shù)的方式詮釋市井，打破日常，將我們的目光引向到被忽視的常態(tài)之中，繼而對其發(fā)問、思考。 市井的晝與夜 藝術(shù)家何利平給展覽命名為“市井修辭”，在我看來這是一個(gè)相對矛盾的名字，且首先想到的是“市井”需不需要修辭的問題。 “市井”不僅僅是一個(gè)普通的名詞，在我看來它是一種相對穩(wěn)定的生活系統(tǒng)與美學(xué)系統(tǒng)。同樣，在當(dāng)下流行的藝術(shù)與鄉(xiāng)村、藝術(shù)與自然、藝術(shù)與科技等命題中也存在著需不需要修辭或者需不需要藝術(shù)家修辭的問題。因?yàn)椤班l(xiāng)村”、“自然”、“科技”等也有著穩(wěn)定的自身結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家的“修辭”介入則應(yīng)該保持怎樣既安全又有效的距離，使兩者關(guān)系能夠親密無間而非貌合神離。 在藝術(shù)家的描述中，他希望以“市井修辭”的命題來表達(dá)一種辯證關(guān)系，來表達(dá)他對“市井”的不同看法，并以不同的作品來進(jìn)行思考與表達(dá)。 何利平在這次展覽中進(jìn)行了兩個(gè)不同城市的在地創(chuàng)作，地點(diǎn)選擇了成都和長沙兩個(gè)城市中其認(rèn)為市井氣較為濃郁的地方——成都的荊竹生活廣場、雙水農(nóng)貿(mào)市場與長沙的水渡河農(nóng)產(chǎn)品市場。 在成都生活廣場為背景的創(chuàng)作中，藝術(shù)家根據(jù)15個(gè)不同的商鋪廣告，以紀(jì)錄片與說唱音樂的方式表達(dá)了一種生活流鏡頭下的真實(shí)感。一個(gè)曾經(jīng)從市井出走的年輕人如何以一種更為當(dāng)下的方式回到市井之中，個(gè)人、城市、時(shí)代在這個(gè)微小又完整的區(qū)域里真實(shí)地呼吸。藝術(shù)家希望在這里的出場，能給生活廣場帶來一些短暫的歡愉或者是給自己一次自娛自樂的理由。 展覽中的另一件作品《花崗石》與熱情的《生活廣場》相比較則顯得冷靜而理性，像夜深人靜后短暫休憩下的市井。在《花崗石》這件作品中藝術(shù)家以行動的方式介入，將自己設(shè)計(jì)并有著藝術(shù)家簽名的作品去交換長沙與成都兩個(gè)市場中有著支撐功能性的石塊（類似在一些露天商鋪前放在地上用于固定與支撐遮陽傘的硬質(zhì)物件），而藝術(shù)家的花崗巖作品同樣在市場中延續(xù)著日常的支撐功能。何利平將交換而來的石塊直接放入藝術(shù)館空間，并將一部分石塊通過機(jī)器打磨成規(guī)矩的圓形裝置作品同樣放置于展廳。通過這樣冷靜與抽象的創(chuàng)作處理，何利平表達(dá)了一種在時(shí)間打磨下，一種城市里正在消逝中的市井氣息，我們過于冷靜，趨于精致，近乎統(tǒng)一。 我們可以將這兩件作品理解成“市井”的晝與夜，同樣也是可以想象的“市井”的當(dāng)下與未來。 多數(shù)人心中的藝術(shù)家像被施與了魔法或是擁有著魔法，總能為我們提供一些想要看到的東西，這些東西或稱之為藝術(shù)，從藝術(shù)家手中變幻而來。既然是變幻，可能首先想到的是戲法，大家可以說所有的戲法都是“假”的，那么藝術(shù)也是“假”的嗎，裝載著藝術(shù)的“白盒子”也是“假”的嗎？ 我們站立的藝術(shù)館空間就像變戲法的舞臺，展覽是正在發(fā)生的表演。我們作為觀眾實(shí)際上一直在期待自己最想要看見的，而無關(guān)乎真假，就像本文中一直打著引號的“市井”。那么在這個(gè)展覽之中究竟是何利平修辭了市井，還是市井修辭了何利平，這是非常重要的一個(gè)問題，也是藝術(shù)家提到的另一種辯證吧。

林書傳 2021.2.23

何利平 1983年出生于四川， 2007畢業(yè)于四川音樂學(xué)院-成都美術(shù)院2002級雕塑系；2015年碩士畢業(yè)于西南交通大學(xué)；現(xiàn)工作生活于成都。2003年至今主要以現(xiàn)場藝術(shù)和影像的方式進(jìn)行創(chuàng)作。 個(gè)展： 2015年03月 “胡行亂為”何利平行為作品展（成都藝家畫廊） 2016年07月 “MC.行為參考”何利平個(gè)展（重慶器空間） 2016年08月 “行為企劃案”何利平個(gè)展（北京藝瑯國際畫廊） 2016年11月 “日常切片”何利平個(gè)展（廣東當(dāng)代藝術(shù)中心實(shí)驗(yàn)藝術(shù)空間） 2018年11月 “挼普爾”何利平個(gè)展（成都亨曼畫廊） 部分群展 2020年12月 “中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒上海展”（上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館） 2020年11月 “安全距離”55畫廊十五周年特展 2020年9月 “看不見的城市”（成都時(shí)代美術(shù)館） 2020年8月 “當(dāng)速度變成形式，在屏幕里生活”（北京山中天藝術(shù)中心） 2019年11月 “從街頭到語言”-2008年以來的西南行為藝術(shù)（A4美術(shù)館） 2019年11月 “行為佐米亞”（維也納） 2019年10月 石家莊的夜巴黎（石家莊萬營藝術(shù)空間） 2019年10月 “投石卜路”關(guān)于若干問題的表現(xiàn)形式和答案的本質(zhì)（綿陽） 2019年9月 “遇見”首屆坊間-社區(qū)公共藝術(shù)節(jié)（成都） 2019年4月 “零”—成都大浦當(dāng)代藝術(shù)館開幕展（成都） 2019年3月 首屆重慶影像雙年展“一切都還來得及”（重慶 H基地） 2018年12月 “美術(shù)館之眼”2018年年度提名展（成都市美術(shù)館） 2018年12月 “城市地理：一場關(guān)于城市歷史的想象”（OCAT安仁） 2018年11月 “變”藍(lán)頂美術(shù)館館際交流項(xiàng)目展（新西蘭華萊士畫廊） 2018年9月 常青藤計(jì)劃2018年度展覽（天津市濱海新區(qū)美術(shù)館） 2018年3月 “潤”實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展（南寧潤藝術(shù)空間） 2018年2月 “途中鏡子”（GCA重慶星匯美術(shù)館）