前言

漸漸垂老，時常想起年輕走的一條綿綿山路，九小時八十里。通向家人通向幸福。

半山腰的紅土羊腸小徑，兩岸青山夾著清澈的溪流。順水飄泊的木筏草蓬飄出炊煙，竹篙敲擊河床的鵝卵石清脆的響聲在山谷中回蕩。人跡稀少，偶爾碰上行人會很親切的點個頭，樵夫，農(nóng)人，水文站工作人員……最無奈的是面對無人的渡口，只能坐等會撐船的農(nóng)人。時間凝固著，唯有山野里的花開花落。并行的外面世界對這一切一無所知。

此次展覽的近作組畫企圖表現(xiàn)當年翻山越嶺，天地寂靜的感受。

另外一些零星作品則希望觀眾感受到作者歷年創(chuàng)作過程中的悲喜自度一路風塵……

謝謝坪山美術(shù)館，謝謝所有助我一臂之力的朋友。

梁銓

關(guān)于藝術(shù)家

梁銓

1948年出生于上海，祖籍廣東中山，1980年赴美國留學，1984年任教于浙江美術(shù)學院(現(xiàn)中國美術(shù)學院)版畫系，現(xiàn)工作和生活于深圳。

梁銓是中國最早將傳統(tǒng)水墨結(jié)合抽象表達的藝術(shù)家之一，構(gòu)建了東西方美學語言貫通卻相互區(qū)別的個人表達。寫實和寫意的思考用細碎的言語辯白，在形與無形之間重建秩序，細節(jié)的極致調(diào)和以至“空”的境界。水墨輕重有序的暈染，形的消融，真實被層層措置與堆疊的細節(jié)闡釋，以一種近乎消失的方式置于現(xiàn)實中再次顯現(xiàn)，空白意味著無限。表達上的讓步和不明確指向，用不對抗不強加的態(tài)度應對瞬息萬變，梁銓以其最具代表性的水墨拼貼，鋪開淡然悠遠的禪意。

關(guān)于坪山美術(shù)館

坪山美術(shù)館位于坪山文化聚落北區(qū)，是深圳重要的公共文化設施。坪山美術(shù)館以創(chuàng)新的體制機制，推動傳統(tǒng)公立美術(shù)館與民間美術(shù)館的資源融通，匯聚各方能量，辦一個專業(yè)化、品質(zhì)化、國際化的“正而酷”的美術(shù)館，成為集活力、包容、創(chuàng)意、互動為一體的新時代新都市美術(shù)館新標桿，為市民群眾帶來新鮮、多元的文化享受和體驗。

坪山美術(shù)館｜深圳當代藝術(shù)家系列總序

歷史的進入與深耕

深圳當代藝術(shù)的發(fā)展最早可以溯源至85新潮時期，當時深圳作為一個新興的、充滿想象張力的城市，催生和興起了一些零星的藝術(shù)行動和個體實踐，但其時，深圳的使命還是在于經(jīng)濟和政治領(lǐng)域的試驗與奇跡創(chuàng)造，文化藝術(shù)的發(fā)展處于“萌而未發(fā)”的狀態(tài)。

直至1997年，深圳同一年建設和開放了何香凝美術(shù)館和關(guān)山月美術(shù)館，深圳的當代藝術(shù)由此呈現(xiàn)出了日漸明朗的學術(shù)定位和版塊性的崛起和活力。而2005年，由黃專先生參與發(fā)起的OCAT在深圳正式成立，標志著深圳當代藝術(shù)的主體意識的覺醒，可以說中國當代藝術(shù)的深圳立場和獨立工作，助推了中國當代藝術(shù)的學術(shù)梳理和價值建構(gòu)。深圳的當代藝術(shù)在這個階段，也經(jīng)歷了空降式和事件型藝術(shù)的興奮期，涌現(xiàn)出了數(shù)目驚人的雙年展?？陀^而言，這一系列實踐松動和培育了深圳當代藝術(shù)的土壤，也推動和塑造了今天的深圳當代藝術(shù)發(fā)展的基本面貌。

坪山美術(shù)館的成立，便是在此背景下的應時而生和順勢而為。在過去兩年多的工作中，我們始終強調(diào)以歷史的眼光、當代的支點和審慎的判斷來介入當代藝術(shù)的現(xiàn)場和地方藝術(shù)的建設，此次推出的深圳藝術(shù)家個案系列，也是基于深圳當代藝術(shù)的現(xiàn)實情境和發(fā)展階段，期望以激發(fā)、助力和沉淀的行動推動深圳當代藝術(shù)的主體建構(gòu)。我們希望通過個案的梳理來呈現(xiàn)深圳當代藝術(shù)的結(jié)構(gòu)與肌理，肌理越飽滿，城市也會更有精神的厚度和潛能。

深圳當代藝術(shù)呈現(xiàn)出個體遷徙、頻繁流動的狀態(tài)，我們對“深圳當代藝術(shù)家”的界定也因應這種特質(zhì)。他們中既有深耕二三十年的藝術(shù)家梁銓、周力，也有在深圳開啟其藝術(shù)的重要歲月后又北上的蔣志，還有新生代的80后藝術(shù)家李燎；既有近幾年離開學院遷徙到深圳的薛峰，也有處于候鳥狀態(tài)、將深圳作為“落腳城市”的沈少民。我們都將他們納入到深圳當代藝術(shù)家的范疇進行考察、梳理和展覽呈現(xiàn)。我們當然深知其判斷本身一方面會推動地方藝術(shù)生態(tài)的基礎(chǔ)建設，同時也意味著這個工作會充滿挑戰(zhàn)和艱辛。但我們堅信，發(fā)展到今天的深圳當代藝術(shù)，亟需對自己過去短暫而豐富的歷史進行回顧、梳理和審視，并對此時此地的現(xiàn)場形成觀察和判斷。深圳當代藝術(shù)要繼續(xù)靠前走，就需要有一些自我的審視和冒險。

記得已故的深圳當代藝術(shù)的重要推動者、藝術(shù)評論家黃專說過一句話：“不是什么時代都能進入歷史，只有那些真正改變了我們的生活價值的時代才能進入歷史；不是任何人都能進入歷史，只有那些真正具有創(chuàng)造能力的人才能進入歷史。” 坪山美術(shù)館就是在尋找那些“改變”和“創(chuàng)造”，并將其編織到當代藝術(shù)的深圳敘事之中，我們希望以此為深圳、為中國南方當代藝術(shù)生態(tài)搭建出一些牢固和有時間重量感的“基礎(chǔ)設施”。

坪山美術(shù)館館長 劉曉都
深圳當代藝術(shù)家系列讀本策劃 鐘剛