高小華，20世紀(jì)后期中國(guó)油畫史上一位有杰出貢獻(xiàn)的青年畫家。曾是“四川畫派”的代表人物，成名作《為什么》開中國(guó)當(dāng)代“傷痕藝術(shù)”先河。1982年創(chuàng)作的《趕火車》被美術(shù)界譽(yù)為油畫的“清明上河圖”，1999年該作品獲美國(guó)亞太藝術(shù)研究院“20世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2003年該作品在北京以363萬(wàn)元天價(jià)拍出。1985年赴美國(guó)留學(xué)，2000年應(yīng)邀回國(guó)至重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院任教。
和幾乎所有的名人一樣，高小華也是個(gè)忙人。打電話約采訪，高小華爽快地答應(yīng)了。但第一次通電話，他正在廈門參加中國(guó)當(dāng)代油畫巨匠寫生創(chuàng)作活動(dòng)；第二次，是重大開學(xué)當(dāng)日抽不出身；第三次，學(xué)院和系里要開一天的會(huì)。盡管我們的采訪往后推了一次又一次，但電話里的高小華音質(zhì)溫和，語(yǔ)調(diào)客氣，讓你覺得舒服，更讓你對(duì)采訪充滿期待。
這果然是一次愉快的采訪。在重慶大學(xué)B區(qū)檔案館三樓高小華的工作室內(nèi)，身穿黑色夾克，頂著一頭黑白相間蓬松頭發(fā)的高小華侃侃而談，和記者聊起了他的經(jīng)歷，他的創(chuàng)作，他回國(guó)后的苦與樂。
三進(jìn)山城
“我象一個(gè)旅行者，從一個(gè)地方轉(zhuǎn)往另一個(gè)地方。這么多年來，只有兩個(gè)城市我曾呆上過10年，一個(gè)是洛杉磯，一個(gè)就是重慶?！?
1960年，5歲的高小華隨同是軍醫(yī)的父母從出生地南京來到重慶，1969年，又因?yàn)楦改腹ぷ髡{(diào)動(dòng)而離開。在這一進(jìn)山城9年間，他親眼目睹了重慶轟轟烈烈的武斗，這一段經(jīng)歷，直接促成了他后來的成名作《為什么》的創(chuàng)作。
1976年，隨著父親再次工作調(diào)動(dòng)入渝，已經(jīng)有過當(dāng)知青、當(dāng)兵經(jīng)歷的高小華也退伍回到重慶。
第二年，他考入四川美術(shù)學(xué)院，1982年畢業(yè)后留校至84年調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院離開重慶。這是二進(jìn)山城，在此期間，他創(chuàng)作了開“傷痕藝術(shù)”先河的作品《為什么》以及此后引起極大關(guān)注的油畫《趕火車》。
2000年，應(yīng)重慶大學(xué)之邀，在美國(guó)僑居15年的高小華再次回到了重慶。開始了他三進(jìn)山城的生活。
在重慶完成有生以來最大的藝術(shù)項(xiàng)目
“給高小華背上藝術(shù)的十字架，讓他結(jié)束國(guó)外時(shí)懶散的創(chuàng)作?！闭绺咝∪A的朋友、《美術(shù)》雜志主編王仲先生所言，高小華一回國(guó)就“推上了一部勇往直前的戰(zhàn)車”，三年間，他完成了有生以來最大的一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目——《紅巖村啟示錄》。
這是一項(xiàng)巨大的藝術(shù)景觀工程。在《紅巖村啟示錄》里，共有油畫35畫，總長(zhǎng)132.5米，面積371平方米；人物雕塑14個(gè)；場(chǎng)景15個(gè)；涉及歷史人物120個(gè)。2001年11月，高小華以獨(dú)立制作人的身份擔(dān)任了該工程的總設(shè)計(jì)和占該項(xiàng)目三分之二的工程(全部繪畫工作)的總負(fù)責(zé)人?！斑@就意味著，作為一個(gè)畫家的我除了要?jiǎng)?chuàng)作完成這么多高難度的歷史大油畫的同時(shí)，還擔(dān)負(fù)起我從未搞過管理事宜：大到工程整體財(cái)經(jīng)規(guī)劃及分配、組建創(chuàng)作隊(duì)伍、收集研究歷史資料、策劃具體創(chuàng)作及施工方案……小到找尋租建工作室、訂做畫框、涂制底料、購(gòu)置畫布、顏料、釘子……”
這也是一次勞心費(fèi)力的創(chuàng)作。整個(gè)《紅巖村啟示錄》的創(chuàng)作，從2001年2月高小華開始設(shè)計(jì)創(chuàng)作方案開始，到2004年1月16日整個(gè)項(xiàng)目完工正式對(duì)外開放，整整歷時(shí)三年，一千多個(gè)日日夜夜！在高小華的辦公室里，記者看到一個(gè)由一幅幅A3大小的白版紙粘接在一起的卷軸，這是高小華為《紅巖村啟示錄》整體設(shè)計(jì)所做的初稿，據(jù)記者大略估計(jì)了一下，整個(gè)卷軸拉開能超過10米長(zhǎng)。而高小華說，這樣的初稿，他共做了三套！
“我真是太累了，有陣子我被累得爬不起來的時(shí)候， 心想：干嘛這么辛苦？都40多歲的人了，何必這樣和自己過不去！然而，更多的時(shí)候我是快樂的，甚至累得很開心！因?yàn)槲颐刻於荚诋嫯嫞诋嬕慌覐奈串嬤^的歷史性大畫，一批‘傳世之作’！”
這也是一次低回報(bào)的創(chuàng)作。35幅油畫的創(chuàng)作及整個(gè)相關(guān)制作工程，3年的精心投入，但這項(xiàng)工程的總費(fèi)用，僅僅是他一幅油畫作品《趕火車》的一半多一點(diǎn)?！斑@是一項(xiàng)國(guó)家藝術(shù)工程，我更看重的是政府所提供的這個(gè)平臺(tái)。能為家鄉(xiāng)重慶的精神文明出一點(diǎn)力，我感到非常的自豪?！?
在重慶遭遇人生第一場(chǎng)官司
《紅巖村啟示錄》的創(chuàng)作是高小華人生的又一個(gè)里程碑，但這一次創(chuàng)作也使他遭遇了人生的第一場(chǎng)官司。
2004年1月14日，大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》面向大眾開放的前兩天，高小華被他昔日四川美術(shù)學(xué)院的兩名同事告上法庭，稱高小華借助他倆的作品抬高身價(jià)，利用《紅巖村啟示錄》油畫工程總負(fù)責(zé)人的身份便利，剝奪了他們的作品署名權(quán)和發(fā)表權(quán)。
高小華說這是三年間讓他“唯一感到不愉快的事情”。對(duì)這場(chǎng)官司講述也使高小華陷入了整個(gè)采訪過程中唯一一次激動(dòng)的情緒之中?！斑@里的風(fēng)氣很糟糕，同行相忌，爭(zhēng)名奪利，歪曲事實(shí)，恩將仇報(bào)，拿著這么嚴(yán)肅的一項(xiàng)政治文化工程進(jìn)行商業(yè)炒作！”
這個(gè)案子一度給高小華帶來了巨大的困撓?！斑@是一個(gè)艱辛嚴(yán)肅的創(chuàng)作過程。在開放的前兩天被媒體炒出來，我覺得非常難過。”盡管如此，高小華還是很坦然?！耙鍪虑?，免不了有矛盾；要往前走，就不可能一帆風(fēng)順。”他說，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)不盡如人意的地方，但一方面，你不可能等到環(huán)境非常干凈了再來動(dòng)手做事；另一方面，現(xiàn)在自己做事，也是為環(huán)境的改善樹立一個(gè)榜樣。
“有朋友說，也許正是因?yàn)槟闶恰咝∪A’，人家才來找你的麻煩吧！”高小華苦笑了一下，接著說：“其實(shí)，我不需要這樣的出名，不希望有這樣的打擾?！?
我是“勞動(dòng)型”藝術(shù)家
告別生活了15年的美國(guó)，高小華也告別了一段10余年的跨國(guó)婚姻?；貒?guó)后不久，高小華認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的妻子，“她也從事藝術(shù)工作。”
兩名藝術(shù)家的生活應(yīng)當(dāng)浪漫得一塌糊涂吧？高小華笑了笑，“藝術(shù)家也分很多種，有浪漫的，有嚴(yán)肅的，而我是‘勞動(dòng)型’藝術(shù)家！”高小華說，回國(guó)三年，他從沒給自己放過一天假，連家里保姆也忍不住奇怪的問：“你們單位從來不放假的？” 張春霞 新華網(wǎng)
