“西南力量”沖擊中國藝術
【上海站開幕】首屆“西南力量”當代藝術邀請（巡回)展（高小華、原弓、俸正泉）
【深圳站開幕】首屆“西南力量”當代藝術邀請（巡回)展（胡俊、董重、陳默、劉芯濤）
【上海站開幕】首屆“西南力量”當代藝術邀請（巡回)展（羅丹、廖艷梅、張杰、劉勇、原弓、陳默、高小華合影）
2008年12月，名為“西南力量”的西南藝術巡回展在中國大地上“游蕩”。4日，它北上上海，13日南下深圳，22日，它將回到成都。自當年“四川畫派”名震朝野至今，四川油畫力量一直是國人樂于關注的話題。其實，川、渝、滇、黔四省市的藝術互有影響而又各自獨立，早已形成獨具風采的“西南油畫力量”現象。此次巡回展取得了怎樣的效果，它是否呈現出西南油畫年輕一代的風采？帶著這些問題，筆者采訪了遠赴展覽現場的藝術家高小華、董重、劉芯濤與俸正泉。
聽說此次“西南力量”巡回展上海和深圳的展覽你們去了現場，說說此次在上海和深圳展覽的情況與見聞？
高小華（四川藝術家，現居成都）：
我確實參加了“西南力量”巡回展在上海原弓美術館的開幕活動（沒去深圳），這是我從2000年回國之后所參加的為數不多的幾次四川當代美術聯展，我很珍視這些展覽的機會，更珍視我所尊重的那些策展人包括展覽機構的邀請。我以為中國當代藝術生態(tài)環(huán)境的建立與發(fā)展離不開他們的智慧與心血。當然，我們藝術家是出作品的人，只有大家的共同努力合作，這個藝術生態(tài)環(huán)境才能健康成長?！ ?br />
歲月已在不知不覺中將我們這一代人推入到“老年”的行列，然而正是由于新生代們也在不斷地努力，才顯出了四川美術的后繼有人，也才有了今天真正意義上的“西南力量”。此次展覽的英文題為：“Power”這詞兒用得很棒、很酷、很有力量！這要感謝留美多年，英文頗佳的學者型畫家何工先生以及熱情智慧、精力過人的策展人陳默先生！還要感謝能在當前經濟大環(huán)境欠佳且能堅持信念、實施大手筆贊助藝術事業(yè)的廖氏父女！
劉芯濤（四川藝術家，現居北京）：
由于時間關系我只是去了深圳，展覽是在深圳著名的22藝術區(qū)舉辦，所以還是較熱鬧，氣氛也比較好， 云南、貴州的一些參展藝術家也去了深圳展場。如果時間允許我會去成都的?！ ?br />
董重（貴州藝術家，現居貴陽）：
因為有其它活動要參加，本次巡回展的上海站我沒有去。但我在上海藝術圈朋友較多，聽他們的反映，此次展覽整個感覺還是可以的。深圳站我參加了現場的活動，很熱鬧，還開了一個各方人士參加的座談會，其中有一部分是專程從香港、廣州趕來的收藏界人士。大家認為能在全球金融危機的大環(huán)境下做這樣一個有一定規(guī)模的展覽，本身就體現了藝術的價值。另外，居住在深圳的藝術家觀看展覽非常認真，我和一些人聊了一下，他們認為在架上藝術這一塊，西南的確是非常強的。第二天我去參觀了一些深圳藝術家的工作室，主要是年輕人的，相比之下，他們的水平是要比我們這幾個城市的差得多?！ ?br />
俸正泉（四川藝術家，現居北京）：
這次展覽巡回第一站上海我去了，到深圳的時候我在北京有些事情就沒去，成都我是隨時都想回來的，這里有太多的理由讓我想念?！ ?br />
上海的開幕式時間雖然不是周末，而且開幕當天上海突然降溫，天很冷，沒想到還是來了很多觀眾，這個展覽名字叫“西南力量”，策展人有意識的選擇了西南各個階段的藝術家，比如周春芽老師，何多苓老師等等前輩藝術家以及很多年輕藝術家，目的我想是盡可能讓觀眾多了解西南藝術狀態(tài)尤其是年輕藝術家的力量吧，所以作品很多。但是進入展廳發(fā)現所有的作品都安排得錯落有致，可以看出他們在作品的布展上費了很多心思。
能否介紹一下您參展作品的創(chuàng)作動因，觀眾反映？
劉芯濤：
我的作品主要關注人在都市里的生存意義，對當下社會境況做一些思考，作品有許多人喜歡，也有些人說看不懂，哈哈……
董重：
我參展的這件作品是我的一個關于城市系列作品的其中一件，這組作品畫了很多年了。單聊這件作品不是太好表述。在深圳有幾位藝術家和收藏家對我這件作品很感興趣，特別是對我比較熟悉的人。
俸正泉：
我這次參展的作品是我的新作品，也沒有特別明顯的動因，還算我以前作品的延續(xù)吧，我以前是把中國傳統山水和當代工業(yè)文明的產品相結合，讓他們在我的畫布上對話，現在我想把對話的過程減去，直接把結果呈現出來。今天是一個消費的時代，品牌的時代，人們對消費品越來越依賴。我畫的這些東西比如香水其實都是工業(yè)的，經過化學調制的，但是它們卻像蜜糖一樣黏住了人們的心理。我覺得當下人和消費品的關系有點奇怪，甚至是扭曲的，所以我想把我的靜物畫得像一顆顆糖似的。我現在畫的名字直接叫《硬糖》，這次參展作品是這個系列較早的所以叫《我的靜物2號》。因為我的作品是表格呈列示的，所以有些觀眾覺得我的作品有點獨特，不像想象中的油畫?！ ?br />
四川藝術家在北京已經有了很大的影響力，有人甚至說，在北京不懂四川話不能研究當代藝術。你們覺得為什么四川藝術家會在祖國的心臟有那么大的影響？
劉芯濤：
哈哈，你說得沒錯！從上世紀80年代四川藝術就有著強烈的批判現實主義特征和鮮明的地域性，從那時開始，四川藝術在中國確立了非常重要的地位。從歷史來看從羅中立、何多苓、程叢林、張曉剛、周春芽、葉永青等優(yōu)秀的藝術家早在 20世紀80年代就在中國現代美術中成為獨樹一幟的重要人物了，也正是因為他們的努力和創(chuàng)新才有四川藝術在中國藝術發(fā)展中的舉足輕重的作用。特別可喜的是除了老一代的藝術家外，四川也有一代代傳承的好現象，現在像郭偉、何森、陳文波、張小濤等，以及更加年輕的藝術家如張發(fā)志、李繼開等藝術家傳承著前面優(yōu)秀藝術家的創(chuàng)新品質和才華，創(chuàng)造著優(yōu)秀的藝術品，所以現在的四川藝術依然在中國當代藝術里占有非常重要的地位，這也是身為四川藝術家值得驕傲的地方?！ ?br />
俸正泉：很榮幸我生在四川長在四川。今天四川藝術家的影響力不容置疑，這是四川藝術家勤奮拼搏，不服輸，老中青藝術家都能在一起交流的結果，正是因為這種交流和上一代藝術家對年輕藝術家的鼓勵，才使得四川藝術家具有群聚性特點的同時作品還能呈現多元化。至于在北京不懂四川話就不能搞當代藝術這種說法應該是一個故事而已，算是對我們的勉勵吧?！ ?br />
您覺得“西南力量”對中國現當代藝術意味著什么？
董重：
四川的當代藝術在中國的地位是相當重要的。我今年到成都參加各種活動不下五次，令我吃驚也是比較羨慕的是，成都總有很多年輕人冒出來，并且有相當的水準。老一輩的領軍人物，何多苓、周春芽、何工等等也保持著相當的創(chuàng)作激情。本屆西南力量巡回展本身有相當的意義，但是，我不知道是什么原因有很多我認為很優(yōu)秀的藝術家沒有參展，有點可惜。尤其是成都的一些藝術家?，F在來談西南力量這個展覽的意義還為時尚早，因為只舉辦了一屆，關鍵是看后幾屆能不能辦下去，這才是最重要的。這兩年有很多批評家在做一些關于西南當代藝術的整理工作，我認為去年王林先生策劃的“從西南出發(fā)”做得比較完整。我希望西南力量也能參照一下“從西南出發(fā)”的一些方式，做得更具文獻性?！ ?br />
劉芯濤：
我們雖然身的北京，但是心是在四川，只是工作室在北京罷了。在北京經常和那的四川藝術家在一起，吃火鍋說四川話，也常常談家鄉(xiāng)的事，關注著家鄉(xiāng)的藝術活動。“西南力量”是陳默先生做這次展覽提出的一個命題，我覺得比較有意思，在中國當代藝術大的背景下，他來做這樣的展覽一定有他的想法和意義。在四川有越來越多的機構和企業(yè)在這幾年也積極參與中國當代藝術的活動和投資，這是好的現象，因為我認為中國的藝術品到最后還是應該中國人自己掌控，優(yōu)秀的藝術品應該留在中國。
俸正泉：
非常好啊，我現在只要有點時間就想回成都，我很羨慕成都的藝術家，工作和生活都很愜意，成都的大環(huán)境也很支持當代藝術。隨著大家的共同努力，成都越來越多地受到關注，成為中國當代藝術不可或缺的重要部分，在今天的各種展覽上，包括國際的、國內的，都能看到四川藝術家的作品，而且我知道有很多成都的藝術家在北京也建立了自己的工作室，他們有些已經習慣了北京成都兩地工作的狀態(tài)，這種工作狀態(tài)會更加增大成都當代藝術的影響力。這次“西南力量”展覽正如策展人陳默先生所言，在當前西南當代藝術備受關注的前提下，“對西南的文化資源進行梳理整合，呈現一種不斷成長代代相傳的力量，特別是新興力量”。
高小華是“傷痕美術”的開創(chuàng)人之一，在四川畫派中的地位很高。您怎樣看待今天的四川藝術和西南油畫力量？
高小華：
過獎了！我只是“傷痕美術”的開創(chuàng)者之一，也只是在那個特殊的年代里，斗膽先人一步交出了一份對歷史、對時代看法的“前衛(wèi)”藝術答卷而已。三十年過去了，回首四川油畫藝術所走過的歷程，不勝感慨！如果說四川的美術在當年改革開放初期，在那場思想解放運動之中確曾擔當了“先鋒”的角色而引領過中國藝術的潮流的話，那么今天“川軍”這股強勁的“基因”血脈仍然占據著中國當代藝術的“半壁江山”，而真正成為不負盛名的“西南力量”！
高小華能否說說您今天的創(chuàng)作思想與技法和從前相比有了哪些變化？
高小華：
我自幼生性拗執(zhí)倔犟，不服輸，不甘落后，屬于崇尚“Power”那一類人；以歷史的角度看我等當年曾經邁出過重要的一步，當然那只是人生的一小步。生命仍在繼續(xù)著，腳步豈能停住？再說中國的當代藝術原本就起步很晚，有志者依舊任重道遠?？梢哉f如今中國油畫同行的五代人都在這同一個時段里努力打拼，同臺競技，誰都沒功夫閑著，套一句孫氏的名言：革命尚未成功，同志仍需努力！
說到目前本人的創(chuàng)作，似有重新回歸寫實主義之意。說其“回歸”是指自己曾經一度迷失過；說其“寫實”亦非是指傳統意義上的“寫實”。這里面包括有兩個方面的內容：一是技巧上描繪物體的真實感，二是以獨特的視角及獨立的思考方式所體察到的真實生活。前者為一種手法上的操作能力及物理性的表現；而后者為一種認識方法和思想觀念，屬于精神層面的東西。我以為，對于當代藝術家而言，問題不在于你是否采用“寫實”，而在你是以怎樣的一種態(tài)度和觀念，又以怎樣的一種不同于傳統的觀看方式和表現手段呈現出寫實性藝術作品，欲將二者完美結合并不是一件容易的事情?？v觀目前中國藝術“現代化”的場面，其中真正令人拍案叫絕、有能力有膽量“直面人生”的寫實藝術者仍然是鳳毛麟角。為此，我們仍在繼續(xù)努力著，期待著！
【編輯：姚丹】
