對于宋莊和其它藝術(shù)家村落，以及藝術(shù)家的生存狀態(tài)，不同的人有著不同的看法，而一些著名評論家的話語則是藝術(shù)界不可或缺的聲音。他們對于藝術(shù)村的看法或一致或不同，但是無論怎樣，都是最貼近藝術(shù)家生活的聲音。
栗憲庭從上世紀(jì)80年代便開始進行關(guān)注和推介當(dāng)代藝術(shù)的工作，而在今天他已經(jīng)是藝術(shù)圈中公認的“教父”。中國前衛(wèi)藝術(shù)史上的那些重要名詞，諸如“政治波普”、“玩世現(xiàn)實主義”以及后來的“艷俗藝術(shù)”，都是由栗憲庭賜予的。而這些名字，在今天已經(jīng)成為中國當(dāng)代藝術(shù)不可缺少的符號。
1979年到1983年的幾年，他在《美術(shù)》雜志做編輯。從那開始，在中國剛剛改革開放的時間里，他便一直以文化戰(zhàn)略的角度關(guān)注當(dāng)代新藝術(shù)，先后推出了“鄉(xiāng)土美術(shù)” 、“傷痕美術(shù)”和極具現(xiàn)代主義傾向的“上海十二人美展”以及曾引起轟動的“星星美展”，使得那些當(dāng)年還名不見經(jīng)傳的“藝術(shù)家”們開始漸露頭角。他甚至在那個寫實主義一統(tǒng)天下的時候，竟然做了整整一期的抽象主義，而想以此去顛覆“寫實”。
在當(dāng)時，也就是因為他的種種“先鋒”舉動，在1983年的清除“精神污染”中被清除出了雜志。1985年后，栗憲庭開始擔(dān)任《中國美術(shù)報》編輯。在那段時間里，他依然堅持著自己獨立的思想方式和行為方式，又一次將《中國美術(shù)報》這樣的權(quán)威刊物轉(zhuǎn)化成了推介新思潮和新觀念的主要陣地，變成了推薦當(dāng)代藝術(shù)的實驗場。
“85美術(shù)思潮” 、“新文人畫”等就是最為著名的策劃。在那時他開始關(guān)注那些居住在圓明園的被人稱為“盲流藝術(shù)家”的自由畫家們，從而使這些藝術(shù)家開始被外界所熟識。而在那些藝術(shù)家當(dāng)中就有如今已經(jīng)成為“大腕級”畫家的方力鈞等人。
栗憲庭所做的一切并不是一時的沖動和熱情，他說“藝術(shù)是不斷變化的，它總是不斷地通過語言的變化來為人類揭示新的感覺世界。所以批評家總是要保持對他所處的時代的生存感覺和新的語言變化的雙重敏感。”
進入90年代以后，栗憲庭不愿意再去依附某個團體或機構(gòu)，這位已經(jīng)在國際上聲名鵲起的評論家更愿意以一種獨立的狀態(tài)去參與到藝術(shù)當(dāng)中。他開始以自由策劃人和獨立評論家的身份繼續(xù)推行著自己的想法，并獨立策劃多次頗有影響的世界級藝術(shù)展，也就此奠定了他“教父”的位置。
在栗憲庭看來，“批評是一種判斷。它需要的是眼力，是面對作品能夠判斷好壞的能力，而好壞涉及到價值標(biāo)準(zhǔn)。在一個穩(wěn)定的系統(tǒng)或者價值穩(wěn)定的時期，諸如文人畫系統(tǒng)，判斷或者眼力是一種鑒賞家的眼光，而在價值體系的大變動時期，判斷本身的過程即是參與價值體系的重建過程?！?BR>
栗憲庭早在擔(dān)任《美術(shù)》雜志的編輯時，就已經(jīng)開始認識到了這一點。后來他總結(jié)說“當(dāng)時我認為好的作品，一些老編輯卻有著相反的看法，所以后來我說在文化的轉(zhuǎn)型期，我們不需要像鑒賞家一樣選擇好畫，而是要選擇與文化和藝術(shù)運動有關(guān)并產(chǎn)生意義的作品。” 栗憲庭說自己從80年代開始所做的一切，便是對自己這種理念的踐行。
《財經(jīng)時報》：您是較早進入宋莊的評論家，在您看來藝術(shù)家村的形成，在最初是想找一個比較安靜且便宜的地方創(chuàng)作還是有意想成為一個群落？
栗憲庭：應(yīng)該是前一種吧。其實這些藝術(shù)家的初衷很簡單，就是想尋求一個能夠自由創(chuàng)作的相對安靜的環(huán)境。還有一點很重要，那就是便宜和大房間。要同時滿足這些要求，在城市中恐怕是很難找到的。
《財經(jīng)時報》：您覺得現(xiàn)在宋莊的一些藝術(shù)家所取得的成績與藝術(shù)家村本身有什么聯(lián)系嗎？
栗憲庭：是應(yīng)該有一定的關(guān)系的，因為藝術(shù)家村畢竟給他們提供了一個能安心創(chuàng)作的自由環(huán)境。這里不是美院也不是畫院，所以不用按照某種規(guī)范和意識形態(tài)去創(chuàng)作，不用在其位謀其政，更不用去開會，藝術(shù)家可以只考慮創(chuàng)作。這一點和他們?nèi)蘸笏〉玫某煽儺?dāng)然是有著必然聯(lián)系的。
《財經(jīng)時報》：藝術(shù)家當(dāng)年進駐藝術(shù)家村有一種自愿 “逃離”的色彩，可是當(dāng)外界開始逐漸關(guān)注這里的時候，某些藝術(shù)家的進駐反而有了某種 “入世”的色彩，是這樣嗎？
栗憲庭：說“逃離”有些嚴重了，可能就是想離開喧囂，尋找一個安靜的地方。外界關(guān)注以后肯定會發(fā)生一些變化，有些藝術(shù)家再進來可能會帶有一些藝術(shù)以外的目的，比如想借整個藝術(shù)家村的名氣使自己也能受到關(guān)注。其實藝術(shù)界就是個名利場，對藝術(shù)家來說，名氣肯定是第一位的，而且名與利也不一定就是壞事，它可以讓藝術(shù)家更安心地創(chuàng)作。
《財經(jīng)時報》：大多數(shù)在宋莊和其他藝術(shù)家村的藝術(shù)家們，愿意受到外界的關(guān)注嗎？他們認為這種關(guān)注是一種幫助還是一種打擾？
栗憲庭：其實大多數(shù)人并不怎么愿意這樣被關(guān)注，他們更多的還是認為那是一種打擾?？墒敲襟w等方面的炒作有誰控制得了呢？但是事實上媒體的關(guān)注也在客觀上起到了宣傳作用，得以讓外界知道這里藝術(shù)家的創(chuàng)作。
《財經(jīng)時報》：隨著藝術(shù)家村知名度的提高，后來某些人再住進來是不是會更多的有一種想吸引外界注意的、急功近利的思想？
栗憲庭：任何地方都存在各種各樣的想法的人，后來的人中確實有這樣急功近利的。因為畢竟不是當(dāng)初了。藝術(shù)家村畢竟已經(jīng)名聲在外，所以有些人的目的自然不會像以前那么純粹，這也是正常的。
《財經(jīng)時報》：目前一些政府部門和一些城市規(guī)劃專家也在關(guān)注宋莊，以后可能要進行某種規(guī)劃和開發(fā)。對于此，藝術(shù)家們是怎么看的？
栗憲庭：如果官方能在不破壞現(xiàn)有狀況的前提下，為藝術(shù)家提供一些規(guī)劃，比如蓋一些房子做畫廊和工作室等，那么藝術(shù)家是歡迎的。我覺得 “自然”是最重要的，只要是自然形成的就會有很好的發(fā)展，一旦刻意為之就一定不會成功，比如臺北有的藝術(shù)家村就是刻意去做的，根本沒有人進駐，所以官方的開發(fā)要看是怎么做了。
《財經(jīng)時報》：如果有官方甚至地產(chǎn)商的介入，必然會導(dǎo)致房價的上漲，也許還會把這里開發(fā)成一個旅游區(qū)，這勢必會影響到了藝術(shù)家的生活。
栗憲庭：是的。其實就算房地產(chǎn)商不參與，這里的農(nóng)民就已經(jīng)開始提高房價了，現(xiàn)在的房價基本已經(jīng)是最初的十倍了。如果以后宋莊真的被開發(fā)成了時尚旅游區(qū)，比如像798那樣，那么藝術(shù)家只能搬走，在這一點上藝術(shù)家是很被動的。但是目前看來，國家在短時間內(nèi)還難有很大的能力來關(guān)注藝術(shù)，所以近期不會有太大的動作。
《財經(jīng)時報》：您現(xiàn)在好象正在策劃一個有關(guān)藝術(shù)區(qū)域的項目，是嗎？
栗憲庭：是的，就是在宋莊這邊有400畝地，我們一起開發(fā)，蓋一些房子，一些做工作室，一些做畫廊，剩下的再做些商業(yè)配套設(shè)施比如酒吧什么的。主要是想給藝術(shù)家和來這里參觀的人們一個相互交流的平臺和空間，當(dāng)然也希望以后能再改造一些廢棄的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)廠房什么的，逐漸完善起來。
