中國當(dāng)代藝術(shù)三十年文本 多角度多方式解讀

　　鏡中三十 時間浩瀚——摸象

　　拉丁語中“文本”的原意是“編織”，對中國當(dāng)代藝術(shù)三十年文本的多角度、多種方式的解讀，紛亂繁雜，岔路叢生，矛盾重重一如博爾赫斯的小說《交岔小徑的花園》，但同時又提供給人以各種發(fā)展、言說的可能。

　　新潮美術(shù)與官方美術(shù)從八十年代的互相對立，到九十年代中期，民間資本攪動之后的互相穿插，人員界限漸趨模糊。隨著意識形態(tài)之間的對抗被逐漸削弱，新潮美術(shù)和官方美術(shù)在2000年之后終于匯合，同時開花，并為爭取市場份額明爭暗斗。

　　隨著八十年代文化理想主義的破滅，“大靈魂”被淹沒在商業(yè)主義的汪洋大海，曾經(jīng)在中國前衛(wèi)藝術(shù)界頗具影響力的資深批評家、美術(shù)新思潮的領(lǐng)軍人物栗憲庭于是調(diào)轉(zhuǎn)方向?qū)⒄鎸嵖蓯鄣?ldquo;小靈魂”——王廣義們命名為“政治波普”，將方力鈞們命名為“玩世現(xiàn)實主義”，將沉迷于農(nóng)民暴發(fā)趣味的“庸俗藝術(shù)”家們命名為“艷俗藝術(shù)”……被命名者或走向世界，或脫貧致富。張曉剛說，1992、1993年的時候大家談起錢仍然有點羞澀，到1993年底的時候?qū)﹀X已經(jīng)比較坦然了。

　　然而，九十年代中后期以來，后政治社會的結(jié)構(gòu)、心理、美學(xué)趣味的改變，越來越多的交流機(jī)會、全球化的橫切入手，包括對視覺影像資源的重新取用，使越來越多的年輕策展人、批評家、藝術(shù)家涉足前衛(wèi)試驗領(lǐng)域，越來越多的年輕藝術(shù)家走出了期待權(quán)威接見、期待權(quán)威命名的焦慮。層出不窮的藝術(shù)現(xiàn)象根源自西方的拷貝，抑或真正發(fā)自肺腑的靈光一閃，也越來越難以做出總結(jié)性判斷。某個人一言九鼎的時代已經(jīng)過去。隨之而來的是費耶阿本德宣告的“怎么都可以”的后現(xiàn)代福音。

　　群雄逐鹿，眾語喧嘩。在如此復(fù)雜的現(xiàn)實與文化的森林泥沼中勇猛行進(jìn)的中國當(dāng)代藝術(shù)如同一頭大象，誰又能真正摸遍這頭大象，說清這頭大象的真面目呢？

　　人們終于發(fā)現(xiàn)，重要的不是藝術(shù)，而是藝術(shù)的“生效”。藝術(shù)的背后是金錢，是動力，是手段，更是目的。85新潮的狂飆和精神至上，到頭來最終都可以在類似財富排行榜的花名冊上找到落腳點。

　　2007年，栗憲庭在宋莊美術(shù)館的開館致詞中告訴大家：體制化和商業(yè)化已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)的主流?！?/p>

【編輯：葉曉燕】