在中國，藝術(shù)博覽會(huì)并不是件新鮮事，這幾年來，以博覽會(huì)名義進(jìn)行的藝術(shù)展賣活動(dòng)有好幾起，但是，真正的以標(biāo)準(zhǔn)的博覽會(huì)形式、完整地引入市場(chǎng)機(jī)制進(jìn)行，則是非去年（１９９３年）１１月２５日在廣州中國出口商品交易會(huì)館舉行的中國藝術(shù)博覽會(huì)莫屬?！ ?/P>
然而，首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)出師不利：主辦單位中國文化藝術(shù)總公司虧損幾十萬。參展國內(nèi)外美術(shù)機(jī)構(gòu)無一贏利。入場(chǎng)藝術(shù)家或人疲財(cái)損，鎩羽而歸；或邀人捧場(chǎng)，花錢買了一聲么喝……
難怪生發(fā)于中國藝術(shù)博覽會(huì)開幕之前的議論至今依舊沸沸揚(yáng)揚(yáng)，貶之，褒之，亦貶亦褒之，甚或冷嘲熱諷之……
首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)從一開始就不到位?！ ?/P>
一方面，她被拔高了：
主辦者愿望過于良好－－“博覽會(huì)將薈萃中國近代及現(xiàn)代各類藝術(shù)之精品”，“目的為引導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)，繁榮藝術(shù)創(chuàng)作，溝通國內(nèi)外藝術(shù)交流”；
美術(shù)界人士希望值過高－－“中國藝術(shù)博覽會(huì)其實(shí)是世界藝術(shù)博覽會(huì)的組成部分，東西方藝術(shù)正進(jìn)入質(zhì)的較量”。
另一方面，她又被說歪了：
俗者：“練攤?cè)ィ 薄 ?/P>
雅者：“權(quán)當(dāng)一次展覽！”
但是，中國藝術(shù)博覽會(huì)畢竟要在中國當(dāng)代美術(shù)史上占有她的一席之地。中國美術(shù)有數(shù)千年的歷史。在如此漫長(zhǎng)的時(shí)間過程中，中國美術(shù)或者是民間的俚俗之作，任其自生自滅；或者是宮廷的掌玩之物，越玩越精致，越玩越干癟；或者是文人雅士的清供之品，所謂逸筆草草是也。除了偶爾的“愛物”轉(zhuǎn)讓，美術(shù)品和“買賣”、和市場(chǎng)曾經(jīng)沒有太多的關(guān)系?！?/P>
清人鄭板橋的《潤(rùn)格》雖然價(jià)碼明確，其實(shí)也只是落魄藝術(shù)家的一曲調(diào)侃。揚(yáng)州鹽商抬起的畫價(jià)充其量也只是曇花一現(xiàn)?！ ?/P>
今天氣宇軒朗的榮寶齋，想當(dāng)年也只是窄窄的門臉，大多由伙計(jì)夾著包袱進(jìn)出于豪門深宅，四處兜售?！ ?/P>
沒有破落的八旗子弟，沒有扒墳盜墓之徒，就不會(huì)有當(dāng)年人聲鼎沸的北京廠甸，甚至也沒有今天如竹筍般顯露于各地的民間舊貨市場(chǎng)。
文化大革命之前的中國美術(shù)品市場(chǎng)或者有行無市，或者有市無行。有行無市，是因?yàn)槟切┧囆g(shù)家多為社會(huì)閑散人員，不能讓他們占領(lǐng)了“無產(chǎn)階級(jí)的文化陣地”；有市無行，是因?yàn)檫@些藝術(shù)家是自己人，是戰(zhàn)友，是同志，起碼也是一個(gè)統(tǒng)戰(zhàn)對(duì)象，你的就是我的，雖然我的不是你的，勿須談錢，免俗！像齊白石那樣作品有行有市的藝術(shù)家，屈指可數(shù)。
近十余年來，中國美術(shù)品的買賣火了?？苫鸬糜行﹣y，有如荒郊野火。
?。暗旰髲S，你要誰的，我造誰的，上迄唐宋，下至當(dāng)今，無所不能，一人不夠便多人流水作業(yè)，人力不足則以現(xiàn)代照相術(shù)、激光照排輔以造舊為之；
－－廉價(jià)推銷，批量生產(chǎn)，論堆沽價(jià)，成捆出口，藝術(shù)品成了旅游品，甚至成了冬儲(chǔ)大白菜。江蘇某市曾經(jīng)年出口中國畫十余萬件，贏利折合每件作品５美元。如此敗家子行徑，卻被識(shí)為創(chuàng)匯有道；
?。裉煲蝗f，明天三百，甚或買一送一，能賣就行，到手是財(cái)；
?。乜壅偕?，逃稅獲利，走私暴富，盜墓成風(fēng)；
?。a(chǎn)品在國內(nèi)，包裝在海外，孰優(yōu)孰劣，洋人說了算，外商說了算?！ ?/P>
可悲可嘆的是，這些程度不一地成了各地“文化街”的尋常之景，成了各地創(chuàng)匯的“業(yè)績(jī)”，成了“中外文化交流的成果”，成了中國美術(shù)品市場(chǎng)的“規(guī)律”。
正是為了扭轉(zhuǎn)這種損人秧國的“市場(chǎng)行情”，正是為了培育健康的國內(nèi)美術(shù)品市場(chǎng)，也為了順應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的實(shí)施，文化部藝術(shù)局委托下屬中國文化藝術(shù)總公司承辦，中華文化交流與合作促進(jìn)會(huì)、廣東省文化廳、中國對(duì)外貿(mào)易中心（集團(tuán)）協(xié)辦首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)?！?/P>
文化部藝術(shù)局局長(zhǎng)曲潤(rùn)海事前有言：“博覽會(huì)從繁榮創(chuàng)作和培育藝術(shù)市場(chǎng)著眼，改變以往國家撥款舉辦藝術(shù)展覽的單一方式，鼓勵(lì)藝術(shù)家和美術(shù)院校、畫院、畫廊、美術(shù)館等各方面共同參與。這樣既可以大體上看到中國美術(shù)的創(chuàng)作和人才的概貌，又可以吸引海外美術(shù)家前來交流，從而有利于中國藝術(shù)市場(chǎng)的培育與啟動(dòng)?！薄 ?/P>
中國藝術(shù)博覽會(huì)因此而具備了這樣一些空前的品格：
規(guī)格高－－她是政府有關(guān)主管部門首次組織的大型藝術(shù)品商業(yè)活動(dòng)；
手段新－－她在國內(nèi)首次采用國際通用方式－－博覽會(huì)推銷藝術(shù)品，她不要國家撥款，而由承辦公司投資，依靠展位費(fèi)與門票等收入來運(yùn)轉(zhuǎn)；
規(guī)模大－－她所招集的國內(nèi)美術(shù)院校、畫院、畫廊、美術(shù)館與國外的美術(shù)機(jī)構(gòu)多達(dá)２００多家，登錄的展品有３０００多件；
品種全－－涉及的品種有中國畫、油畫、版畫、水彩畫、水粉畫、書法、民間美術(shù)品與工藝美術(shù)品等。
正是這么些“高”、“新”、“大”、“全”使這次博覽會(huì)從一開始就引人注目。４５０個(gè)展位全部告罄后，有機(jī)構(gòu)和個(gè)人報(bào)名參加明年博覽會(huì)。參展的藝術(shù)家有已故藝術(shù)大師李苦禪、衛(wèi)天霖、王雪濤、郭味蕖等，老藝術(shù)家有朱屺瞻、張仃、何海霞、吳冠中等，中青年藝術(shù)家有靳尚誼、朱乃正、劉勃舒、盧沉、郭怡宗、方增先、劉大為等，旅居海外的華人藝術(shù)家有丁紹光、石虎、陳穆之等；此外還有臺(tái)灣、香港、澳門和外國的一些畫廊、出版社、雜志社。海外的傳播媒介因此而稱之為“世界藝術(shù)盛事之一”?！?/P>
也正是這么些“高”、“新”、“大”、“全”有如放大器般，把其中出現(xiàn)的、在國內(nèi)舉行的其它博覽會(huì)上亦不鮮見的一些現(xiàn)象集中了，突出了，顯得格外刺眼?！案摺?、“新”、“大”、“全”四個(gè)褒意詞在不經(jīng)意間轉(zhuǎn)換成了“低迷”、“雜亂”等貶意詞。
這首先體現(xiàn)為展示水平低。除海外部分展位以外，其它展位基本沒有設(shè)計(jì)思想；被內(nèi)定為“精品館”的四樓只是布置整齊而已；其它各層多為農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)攤位水準(zhǔn)，雜亂無章，擠擠擁擁，有些連低檔畫廊都不如。而展品藝術(shù)水平的參差不齊、且以商品畫占主導(dǎo)地位更是與主辦者的初衷－－“薈萃中國近代及現(xiàn)代各類藝術(shù)之精品”相背。應(yīng)當(dāng)肯定，參加博覽會(huì)的一部分藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)的作品是能夠代表其創(chuàng)作水準(zhǔn)的。個(gè)人如衛(wèi)天霖、陳文驥的油畫靜物，常青的油畫風(fēng)景，井士劍的抽象油畫等；張仃、王明明、趙衛(wèi)等的山水；方增先、劉大為、關(guān)玉良、唐勇力、戴衛(wèi)、彭先誠等的人物；郭味蕖、郭怡宗、江文湛等的花鳥；蔣采萍、江宏偉等的工筆。機(jī)構(gòu)如中央美術(shù)學(xué)院中國畫系展區(qū)集中展示了學(xué)院部分教師的代表作；浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系展區(qū)則以單元形式分別展示了部分教師吳山明、馮遠(yuǎn)等人的作品；廣州美術(shù)學(xué)院油畫系幾乎是全力以赴，展示的作品個(gè)性語言都比較突出；美國亞太藝術(shù)中心展區(qū)展示了一批華人藝術(shù)家的力作；法國烏拉爾版畫藝術(shù)公司展區(qū)展出的版畫作品在制作和構(gòu)成等方面顯示了與我國版畫的明顯區(qū)別，帶來一股清新氣息；翰墨公司展區(qū)展示了油畫新生代藝術(shù)家的作品；海鴻基房地產(chǎn)公司展區(qū)陳列的是“’９３中國美術(shù)批評(píng)家提名展”的入選畫家作品。但是，這一切，都被如潮的商品畫所擠挾、所掩蓋，比比皆是的是一些老藝術(shù)家的應(yīng)酬之作、成名藝術(shù)家的粗疏之作、未成名藝術(shù)家的急功近利之作，甚至還有對(duì)他人作品的拙劣的臨摹之作。有這樣一個(gè)故事：四川美術(shù)學(xué)院的一位參展的青年油畫家在“看攤”之余，也到別的展位去“學(xué)習(xí)”，當(dāng)他來到１３號(hào)館的一個(gè)展位時(shí)，在一大堆贗品中，他發(fā)現(xiàn)了自己的一件“作品”。賣贗品的攤主得知他是原作者時(shí)，沒有顯露絲毫的驚慌與愧色，反倒十分熱情地夸贊他的畫在當(dāng)?shù)厝绾蔚厥軞g迎，當(dāng)?shù)厝耸侨绾蔚叵矏圪I贗品等。使這位恪守“伸手不打笑臉人”古訓(xùn)的青年油畫家不知所措，雖然他對(duì)自己的作品被仿造賤賣而不無憤慨與悲涼。而這決不是獨(dú)一無二的，博覽會(huì)工作人員曾經(jīng)制止了一些贗品的展賣，如陳逸飛《夜宴》、《洵陽遺址》等作品的仿制品。但是，博覽會(huì)對(duì)那些遇墻則上、沿地?cái)倲[的低劣之作，對(duì)那些夸夸其談、無恥自捧的招貼卻睜一只眼閉一只眼，放任自流。博覽會(huì)是商業(yè)運(yùn)作，商業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)一靠產(chǎn)品的質(zhì)量，二靠高明而又實(shí)事求是的宣傳，藝術(shù)品的經(jīng)銷要遵守一般商品經(jīng)銷的游戲原則，且有更高的要求，也即特殊性，這就是作品的品位，否則，既不能達(dá)到推銷的目地，還有損于藝術(shù)與藝術(shù)家本身，這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)得到清醒認(rèn)識(shí)與足夠重視的特點(diǎn)與規(guī)律。這次中國藝術(shù)博覽會(huì)所以從個(gè)人到承辦單位都失利，個(gè)中原因不少，其中重要的一點(diǎn)就是對(duì)這個(gè)規(guī)律的輕視與忽視。
除了不要國家撥款與以往的官辦展覽不同外，這次博覽會(huì)的運(yùn)作方式與從中體現(xiàn)的運(yùn)作意識(shí)都可以說是一如既往。雖然，組委會(huì)成立了由一大批知名藝術(shù)家組成的藝術(shù)委員會(huì)，也確定了對(duì)參展機(jī)構(gòu)與展品的審查原則，但是，組委會(huì)的忙亂與藝術(shù)委員會(huì)的虛設(shè)（藝術(shù)委員會(huì)的９位名譽(yù)主任與主任只有２位出席了開幕式，１８位委員不到四分之一到了廣州，而他們?cè)趶V州也只是忙于自己的展位與推銷，他們沒有得到應(yīng)有的權(quán)利，自然不能履行應(yīng)盡的責(zé)任），說明審查之說真的只是一種說法，而不是一個(gè)必須履行的程序。這就是我們?cè)谶^去歲月里常見的形式主義與官僚主義，最少是一種官商作風(fēng)。人們據(jù)此認(rèn)為主辦單位與承辦單位對(duì)這次博覽會(huì)、對(duì)參展機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家沒有盡到責(zé)任是有道理的。組織機(jī)構(gòu)如此，參展機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家個(gè)人也是如此。參加這次博覽會(huì)的人們不會(huì)感覺不到彌漫于整個(gè)展館和整個(gè)展期的急功近利的氣息。開始二天，展區(qū)里還有些清朗氣象，因?yàn)闊o人問津，便沉不住氣了，展館里陡然雜亂起來：潑口大罵者有之，大聲么喝者有之，相互攻訐者有之，撮堆打牌者有之……藝術(shù)家的清高、散淡蕩然無存。這一切并不是什么新鮮事，而是中國文化人傳統(tǒng)的“無行”之劣根性與傳統(tǒng)小商小販相互踩踏之劣跡的混合體。現(xiàn)代化既是行為方式的現(xiàn)代化，更是思想意識(shí)的現(xiàn)代化，中國藝術(shù)與藝術(shù)家要經(jīng)受住“摩菲斯特”的誘惑與打擊，既要有對(duì)于藝術(shù)的獻(xiàn)身精神，也要有對(duì)于現(xiàn)代商業(yè)知識(shí)的進(jìn)修。
這么多機(jī)構(gòu)，這么多藝術(shù)家，這么多藝術(shù)品（經(jīng)組委會(huì)登錄的作品３０００多件，實(shí)際展賣的作品則是成十倍地放大，據(jù)保守地估計(jì)，最少有近兩萬件），但是，真正值得人留連的展位與作品實(shí)在是太少，藝術(shù)的天地、藝術(shù)運(yùn)作的天地被藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人自己壓縮在一個(gè)狹小的空間里－－藝術(shù)機(jī)構(gòu)（藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人）的小販派頭與藝術(shù)作品的小家子氣。有不少展位與藝術(shù)家準(zhǔn)備了宣傳品，在博覽會(huì)開幕頭幾天，這些宣傳品是贈(zèng)送的，后來因?yàn)樗囆g(shù)品賣不出去，這些宣傳品便成了商品。而藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人采取“漫天要價(jià)、就地還錢”的方式使一些已經(jīng)習(xí)慣了現(xiàn)代商業(yè)運(yùn)作方式的客商對(duì)中國藝術(shù)品的價(jià)位無從把握，與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的商洽沒有底數(shù)。
如果說，這次中國藝術(shù)博覽會(huì)體現(xiàn)的承辦單位、參展機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家個(gè)人的思想素質(zhì)、思維方式、運(yùn)作手段等方面的差距令人慨嘆的話，她所展示的中國藝術(shù)市場(chǎng)整體格局的缺損更應(yīng)當(dāng)引起有關(guān)部門的重視，譬如說，國內(nèi)藝術(shù)家的個(gè)人所得稅過高的問題（這導(dǎo)致了藝術(shù)品黑市的發(fā)達(dá)與博覽會(huì)場(chǎng)外交易的活躍，有人估計(jì)，這次中國藝術(shù)博覽會(huì)場(chǎng)內(nèi)外交易的比例最少是１：３），國內(nèi)藝術(shù)品經(jīng)銷營業(yè)的稅收問題（在這次博覽會(huì)中，多數(shù)展位開據(jù)的納稅金額遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于實(shí)際金額，這一方面是他們對(duì)組織工作的不滿，另一方面也是其法制意識(shí)薄弱的一種表現(xiàn)），海外藝術(shù)品的關(guān)稅與海外藝術(shù)家的個(gè)人所得稅問題（中國藝術(shù)博覽會(huì)要與整個(gè)國家的改革開放大趨勢(shì)同步，應(yīng)當(dāng)取得相當(dāng)于特區(qū)的某種政策，否則，海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家只能是畏而卻步），藝術(shù)經(jīng)營機(jī)構(gòu)、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)化與權(quán)威化問題（藝術(shù)品經(jīng)銷的現(xiàn)代方式是代理制，讓藝術(shù)家直接與客戶洽談畢竟是一樁令人尷尬的事），藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)商業(yè)的相互參與問題（藝術(shù)委員會(huì)再也不能形同虛設(shè)，中國藝術(shù)博覽會(huì)要提高品位，重要的工作之一是強(qiáng)化藝術(shù)審核制度），藝術(shù)品市場(chǎng)的渠道溝通與地下市場(chǎng)的公開化問題（中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易的偶然性既說明了社會(huì)對(duì)于藝術(shù)品的認(rèn)可還缺少市場(chǎng)角度，也說明中國藝術(shù)走向世界的道路還比較漫長(zhǎng)，中國藝術(shù)家的世界化離不開國家實(shí)力的進(jìn)一步增強(qiáng)），藝術(shù)品市場(chǎng)各相關(guān)方面的利益分配問題（沒有一個(gè)合理的利益分配原則，就不可能有一個(gè)健全的藝術(shù)品市場(chǎng)，現(xiàn)代市場(chǎng)的格局既是相互競(jìng)爭(zhēng)，也是相互依托，不讓別人賺錢的人，自己一定賺不到錢）等。這些問題涉及到法律、法規(guī)、制度等方面，要在一兩次活動(dòng)中找到解決辦法是不可能的，但是，如何總結(jié)、如何認(rèn)識(shí)，如何逐步解決卻是一個(gè)刻不容緩的工作。
首屆中國藝術(shù)博覽會(huì)是不成功的，但她無疑是歷史性的。
成功了，是英雄；失敗了，也是英雄。
歷史不會(huì)原諒前人的遲鈍與怯弱，但不會(huì)嘲笑前人的幼稚！
