隨著近年中國藝術(shù)市場的日益火爆，藝術(shù)博覽會也開始改變其原有格局，逐漸與國際接軌，藝術(shù)博覽會越來越成為當(dāng)代藝術(shù)走向市場的主要舞臺。
曾幾何時，中國文藝界多次展開關(guān)于藝術(shù)市場化的討論，就在前兩年，在某著名美術(shù)學(xué)院舉辦的一個論壇上，還討論“藝術(shù)能不能成為商品？藝術(shù)市場是機(jī)遇還是陷阱？”等諸如此類的問題。其實，有關(guān)藝術(shù)的商品屬性，以及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)市場的種種理論問題，在20世紀(jì)西方藝術(shù)理論界已經(jīng)有相當(dāng)多的著述。進(jìn)入90年代以來，隨著中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，對于藝術(shù)商品化、市場化，理論界也有過相當(dāng)?shù)臓幷摚m然文藝界對這個問題有著各種各樣的看法，但是中國文化產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，以及與之相適應(yīng)的文化藝術(shù)市場的空前繁榮，卻是一個不爭的事實。因此，當(dāng)代藝術(shù)的市場化問題與其看作是一個理論問題，倒不如看成是一個藝術(shù)市場的現(xiàn)實問題。
中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展從20世紀(jì)90年代初至今已經(jīng)有15年的歷史。與80年代中國前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展的情形不同，90年代中國當(dāng)代藝術(shù)從一開始就與市場緊密地結(jié)合在一起，無論是新生代藝術(shù)、后89藝術(shù)、政治波普和玩世現(xiàn)實主義，還是新文人畫、都市水墨；無論是觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)，還是視像藝術(shù)、DV及新媒體藝術(shù)，中國當(dāng)代藝術(shù)的每一次更新與發(fā)展，都與市場化的進(jìn)程緊密地結(jié)合在一起。當(dāng)代藝術(shù)的市場化傾向在90年代初首先有賴于海外的藝術(shù)市場，例如，1991年9月30日，新生代畫家劉小東、喻紅的作品參加香港佳士得公司舉辦的中國當(dāng)代油畫拍賣專場，當(dāng)代藝術(shù)的價值開始為世人所關(guān)注。與此同時，中國當(dāng)代藝術(shù)一開始就是扛著學(xué)術(shù)的大旗，走著市場化的道路。1991年首屆中國油畫年展是第一個帶有商業(yè)操作的當(dāng)代油畫的展覽，而油畫年展共舉辦了三屆，每一屆都與市場相關(guān)。1992年的“廣州•首屆90年代藝術(shù)雙年展”也是以建立中國藝術(shù)市場與推動中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展為雙重目標(biāo)，在積極引入社會資金的全新展覽機(jī)制，確立起被稱之為“廣州模式”的中國雙年展的新形式等方面堪稱首創(chuàng)。同時，在以策劃人為主體構(gòu)建藝術(shù)展覽方面，與90年代國際雙年展具有同步性，而這一點(diǎn)使得藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出了“當(dāng)代性”的特點(diǎn)。以上這些都反映了中國當(dāng)代藝術(shù)市場化的早期特點(diǎn)，它們就像待嫁的新媳婦，披著學(xué)術(shù)性和藝術(shù)質(zhì)量的紅蓋頭，羞答答地走進(jìn)市場，具有相當(dāng)?shù)闹袊厣?/P>
對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場具有里程碑意義的事件是1993年11月由文化部主辦的首屆中國“藝術(shù)博覽會”，它標(biāo)志著政府首次對藝術(shù)市場活動的認(rèn)可和參與，也意味著政府管理部門試圖按照國際慣例和操作規(guī)則將藝術(shù)品交易納入規(guī)范化管理的努力付諸實施。此后，中國的藝術(shù)博覽會如雨后春筍般迅速發(fā)展起來，各個大中城市爭相舉辦，幾年內(nèi)便形成了北京中國藝術(shù)博覽會、廣州藝術(shù)博覽會和上海藝術(shù)博覽會三大博覽會鼎立的格局。從某種意義上說，藝術(shù)博覽會是中國藝術(shù)市場的一個睛雨表，它見證了中國藝術(shù)市場的成長。在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，中國的藝術(shù)博覽會是以藝術(shù)家個人參展為主的，這使得博覽會看上去好像是當(dāng)年的自由市場，為許多有實力的當(dāng)代藝術(shù)家們所不屑。藝術(shù)博覽會成為了所謂“商品畫”的集中場所。所謂“商品畫”實際上是當(dāng)時的美術(shù)界對于那些缺乏學(xué)術(shù)性、精英性，而只滿足普通大眾消費(fèi)需求的“行畫”的稱呼。這一名稱實際上對藝術(shù)品進(jìn)行了等級劃分——那些帶有學(xué)術(shù)性的當(dāng)代藝術(shù)家是不會參加博覽會的，當(dāng)代藝術(shù)的代表性作品也不會出現(xiàn)在中國的藝術(shù)博覽會上，而只是零星地出現(xiàn)在我國香港、臺灣以及東南亞、美國、日本和一些歐洲國家的畫廊里。
這一局面在世紀(jì)之交得以改觀。1999年，中國臺灣的20多家畫廊在畫廊協(xié)會的帶領(lǐng)下，組團(tuán)來到北京參加當(dāng)年舉行的中國藝術(shù)博覽會。他們帶來了這些畫廊代理的當(dāng)代藝術(shù)家的作品，同時他們所經(jīng)營的20世紀(jì)中國早期繪畫作品格外引人注目。他們向廣大觀眾展現(xiàn)了區(qū)域藝術(shù)市場的成熟和規(guī)范，但具有諷刺意味的是，展會期間20多家畫廊僅僅成交兩件作品，且都是低價位的版畫。中國藝術(shù)博覽會組委會引進(jìn)臺灣的畫廊參展，一方面是想改變博覽會個人參展的格局，以期規(guī)范市場，另一方面也是希望能夠在提高博覽會整體藝術(shù)質(zhì)量上做些工作。他們似乎對后者更為重視，就在同年的博覽會上，組委會還首次舉辦主題展，以期使得藝術(shù)博覽會具有當(dāng)代性和學(xué)術(shù)性。世紀(jì)之交的上海藝術(shù)博覽會在規(guī)范市場方面似乎走得更快，2000年上海藝術(shù)博覽會呈現(xiàn)出兩個特色：一是基本杜絕了個人參展，而以畫廊和機(jī)構(gòu)為主，二是以大面積的空間，展示機(jī)構(gòu)收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)。以上海藝博畫廊、香格納畫廊、華氏畫廊為代表，參加上海藝術(shù)博覽會的國內(nèi)畫廊所代理中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，與上海捷運(yùn)公司陳邦可收藏的近百件中國當(dāng)代藝術(shù)作品形成有力的呼應(yīng)，它表明中國當(dāng)代藝術(shù)在進(jìn)入21世紀(jì)以后，已經(jīng)完成了與藝術(shù)市場的磨合，許多當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)不再顧忌自己的當(dāng)代藝術(shù)作品進(jìn)入市場，并把進(jìn)入市場看作是進(jìn)入當(dāng)代社會和被社會認(rèn)可的一個必要前提。這種觀念的重大轉(zhuǎn)變，是中國藝術(shù)市場走向成熟的一種標(biāo)志。
當(dāng)代藝術(shù)的市場化進(jìn)程，與作為一級市場的畫廊密切相關(guān)。近年來，經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)的畫廊逐年倍增，特別是在北京和上海，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)畫廊。這一方面與中國當(dāng)代藝術(shù)在國際藝術(shù)中的影響日益增大有關(guān)，另一方面也反映了經(jīng)濟(jì)全球化背景下，藝術(shù)市場的國際化走向。從國際五大藝術(shù)博覽會的情況來看，藝術(shù)博覽會越來越重視自身在當(dāng)代藝術(shù)的市場化過程中的角色和作用。西班牙的“馬德里現(xiàn)代國際藝術(shù)博覽會”建立了“邀請榮譽(yù)主題國”制度，把國家文化戰(zhàn)略和文化輸出、國家藝術(shù)資源動員和贊助與博覽會結(jié)合起來，加強(qiáng)學(xué)術(shù)建設(shè)，使之成為了當(dāng)代藝術(shù)走向市場的一條重要通道。瑞士的巴塞爾國際藝術(shù)博覽會采取了觀察員制度，觀察員會對一個國家的當(dāng)代藝術(shù)畫廊進(jìn)行全面考察和評估，并把評估報告交給巴塞爾博覽會組委會，然后遴選出其中最重要的畫廊參展。巴塞爾博覽會的嚴(yán)格評審制度，保證了其當(dāng)代藝術(shù)參展作品的高水平和高質(zhì)量，使之幾乎成為與威尼斯雙年展同樣重要的國際藝術(shù)潮流的發(fā)布會，無怪乎許多藝術(shù)家都發(fā)出感嘆稱“現(xiàn)在的博覽會辦得像雙年展，而雙年展辦得像博覽會”。
隨著近年中國藝術(shù)市場的日益火爆，藝術(shù)博覽會也開始改變其原有格局，逐漸與國際接軌，藝術(shù)博覽會越來越成為當(dāng)代藝術(shù)走向市場的主要舞臺，大批藝術(shù)收藏家和當(dāng)代藝術(shù)的投資者也越來越依賴博覽會來觀察市場，并選擇進(jìn)入市場的入口。2004年對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場來說有三件大事。第一是北京成功地舉辦了首屆中國國際畫廊博覽會，明確了藝術(shù)博覽會是作為一級市場的畫廊的展示舞臺，從而徹底杜絕藝術(shù)家個人參展進(jìn)入市場，它標(biāo)志著中國藝術(shù)市場一個新的時代的到來。第二是中國政府在立法上明確了畫廊的地位，“畫廊”作為一個行業(yè)，進(jìn)入工商管理條例。在2004年舉辦的“第五屆中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇”上，來自全國各地的畫廊共同倡導(dǎo)并發(fā)表《畫廊誠信宣言》，它標(biāo)志著中國畫廊業(yè)將進(jìn)入一個更為規(guī)范的發(fā)展時期。第三件大事就是中國的當(dāng)代藝術(shù)畫廊進(jìn)入了國際高級別的藝術(shù)博覽會。2004年3月在美國紐約舉辦的一年一度的“軍火庫展覽”，來自全世界各地的200多家畫廊帶來了他們所代理和經(jīng)營的當(dāng)代藝術(shù)作品，其中視頻藝術(shù)、新媒體藝術(shù)成為了展會的重要部分，中國有兩家畫廊參加，其中一家是上海的香格納。同年6月，經(jīng)巴塞爾國際藝術(shù)博覽會駐中國觀察員考察推薦，上海的香格納和北京的藝術(shù)家文件倉庫兩家畫廊入選巴塞爾，這是中國的當(dāng)代藝術(shù)畫廊首次參加國際上最重要的、也是篩選最嚴(yán)格的藝術(shù)博覽會，它標(biāo)志著中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入到國際藝術(shù)品市場流通領(lǐng)域。
在1990年至2005年的15年中，中國藝術(shù)市場的迅速成熟是與中國綜合國力的日益增強(qiáng)緊密結(jié)合在一起的。今天，對于中國的藝術(shù)博覽會而言，已經(jīng)迎來了有史以來最好的市場環(huán)境。隨著2005第二屆中國國際畫廊博覽會的即將開幕，我們衷心祝愿中國當(dāng)代藝術(shù)市場更加繁榮，向廣大觀眾展示更高藝術(shù)水平的作品，向廣大藝術(shù)收藏家和投資人提供更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。
