展覽現(xiàn)場介紹
展覽現(xiàn)場
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作品：蟲子
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作品：鋼絲鉗
楊心廣在北京的首次個展“行道遲遲”今田下午四點在Boers-Li畫廊開展。
作為中央美術學院的畢業(yè)生，楊心廣曾目睹人們對中國當代藝術的狂熱達到沸點。畢業(yè)后楊心廣搬到北京城北的工作室開始工作。不論是日復一日緩緩刨削友鄰送贈的木頭，還是鑿鉆自己苦心孤詣收集的鵝卵石，楊心廣的藝術跟其同期藝術家——也可以說是藝術市場上的競爭對手——在雕塑和繪畫領域普遍所標榜的“紅，光，亮” 大相徑庭。
1980生于湖南，現(xiàn)居北京的楊心廣曾參加國內多個群展， 展示了他作為中國當代重新掌握雕塑感覺的年輕藝術家的才能。楊心廣的作品跟現(xiàn)今主流的生產模式斷裂， 跟近年經濟虛假的浮光毫不相干，卻與近日以“后撤”和“鞏固”為旨的經濟氣候不謀而合。這次展覽，楊心廣呈示的作品，就如其標題“行道遲遲”——強調徐徐而行，回首，躊竚，讓心緒和誠摯掌控創(chuàng)作。
楊心廣游弋于中國當代藝術的主敘事以外，其作品刻意繞開對日常生活的瑣碎描述和對政治的憤懣。楊心廣作品里的沉思，使人聯(lián)想起美國極簡派對身體與觀眾之間的現(xiàn)象學話語，同時又與貧窮藝術（arte povera）在對素材與空間的開放性上如出一轍。楊心廣的作品《絜矩》——經過切割的方正石塊在地上構成方陣， 僅距數(shù)步之遙，尺寸相近的被切割下的原石被堆疊起來。這些對形式的實驗，表現(xiàn)了他平衡形式與素材的熟練技巧。
楊心廣慣于采用木頭，陶土和石塊作為作品的基本素材?？v然其作品以生產過程為主導，但是成品才是重點所在 （有別于單一的藝術品）。生產的痕跡被悉數(shù)保留在作品本身?！独匣Q》是楊心廣一件作品的名稱，同時被展示的還有鍛造該件作品的工具。藝術家截斷三根長木柱，并以老虎鉗削剪其上的樹皮。展覽中，三根長短各異的木柱倚壁佇立，絲絲縷縷的樹皮屑被砌疊成三個大小不一的木料堆，處于木柱之間，用過的老虎鉗被懸置一旁。作品通過羅列藝術家創(chuàng)作時所觸及的工具、成果和廢屑，擴拓了有關痕跡的邏輯，并重估其價值。
藝術家一直秉持他的獨有風格：石陣，陶件，木鉤，經鉆孔的石塊，被削切的木材，樑柱以及雕刻木板。“自然”的不純浮現(xiàn)在這些作品里，表現(xiàn)了造化永不可能避免人類的染指——論是在展廳內外。在《鉤子》中，映入觀眾眼簾的是一列懸掛在天花板的木鉤。木鉤是楊心廣按照木料原有的線條雕琢而就，它們透現(xiàn)光澤，形狀渾然天成。當楊心廣完成木鉤作品后， 方發(fā)現(xiàn)他原本打算用以表現(xiàn)掛肉鉤形狀的木鉤，驚人地帶有骨頭的質地。這種巧合暗示了僅在藝術家試驗的過程中派生的生與死的奇異紐帶。
透過作品，楊心廣探尋形式的語言和物質的本質。在此，形式即語言。縱使形式在某程度上可被利用來塑造物質客體，一如索緒爾的人類語言概念，楊心廣作品的形式絕非單純的工具。 反之， 藝術家作品的形式折射了在任何物質的加工過程中，欲望擔當?shù)慕巧?。素材附帶的文化內涵在藝術家有意識的創(chuàng)作行為中被揭示并破壞。楊心廣在創(chuàng)作作品《年輪》時，在一塊木板上以鉛筆描畫了原有的木紋和年輪。藝術家的觀念和素材本身同時塑煉了這件作品。
楊心廣強調，他的創(chuàng)作很大程度上是透過形式來探討物質，或探尋物質的自然特性。楊心廣的這些作品一方面對自然溯源，另一方面追問此種本原狀態(tài)在多大程度上能為藝術所轉化。楊心廣的雕塑《接觸》實際上是置于展廳地上和懸于天花板的一系列光滑木梁。作品素材的“內在”特點導引藝術家雙手的創(chuàng)作， 從而昭示物質的文化意蘊和建構。同樣道理，透過藝術家的活動，物質在形體改變的同時獲得意義。
《木板》系列進一步闡明了上述觀點。楊心廣削刮四至五公分厚的木板， 直至木板只剩下外框以及與木板原來厚度齊高，并保留原有木色的樹結。由于樹枝的缺席，木板作為基本的建造材料，于楊心廣在其上反復鑿刻的同時，木板/樹枝的功能性亦遭削絕。由此，這種樸素的材質被引領到哲學的領域進行重新審視。
在最后成品出現(xiàn)以前，楊心廣拒絕為他的作品進行概念上的闡釋。事實上，創(chuàng)作時藝術家在物質后面隨次而行，并不知悉物質會把他引領到何處。這種不依賴主觀性的生產風格平衡了社會與原始 （在自覺的文化參照領域之外的孤寂空間）的界限，并質疑藝術家的主體性和責任。這一概念在藝術家的作品《蟲子》得到闡述。該件作品展示了若干被鉆孔的卵石，觀眾無法得悉石塊上的孔洞來自造化還是人為。藝術家對自然物事的介入純屬增補性 —— 同時過剩而短缺。
楊心廣的《一根木頭》：四米長的木樑被藝術家削割成微末的木屑，再重組成原來木樑的形狀。作品保留木樑外觀上的整體性， 同時任由它遭受過路人的干擾。作為藝術作品，《一根木頭》的木屑依仗的是概念形式的邏輯。雖然楊心廣的作品傾向漠置空間， 但是另一方面亦側重正面與負面空間的相互影響 ，且楊心廣作品其中的另一個主要構成——“空氣”，這種虛空已然被物質的語言——形式所消耗。
據(jù)悉此次展覽將從2008年11月8日持續(xù)到12月21日。
【編輯：賈嫻靜】
