面對(duì)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，不修邊幅的馬克·萊基說：“我完全沒有準(zhǔn)備發(fā)言。”
馬克·萊基癡迷于“菲利貓”和“辛普森一家”等流行文化中的卡通形象，并將它們加入影像作品，他的獲獎(jiǎng)作品涉及了從電影到雕塑的多種元素。
特納獎(jiǎng)(Turner Prize) 作為英國(guó)或者說全世界最著名的當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)之一，一直被指太前衛(wèi)不知所云，也有人指責(zé)其裝腔作勢(shì)嘩眾取寵，但2008特納獎(jiǎng)從最后進(jìn)入候選作品中毫無(wú)驚世駭俗之作起，就被指平淡無(wú)奇、太過學(xué)術(shù)化。當(dāng)?shù)貢r(shí)間昨晚，2008特納獎(jiǎng)在倫敦泰特美術(shù)館頒出，25000英鎊的獎(jiǎng)金落入英國(guó)出生的現(xiàn)在法蘭克福教授電影學(xué)的馬克·萊基手中。
大眾的勝利
萊基的勝利似乎是大眾的勝利，44歲的萊基喜歡用流行文化元素創(chuàng)造自己的作品，癡迷于“菲利貓”和“辛普森一家”等流行文化中的卡通形象，并將它們加入影像作品。這次在特納獎(jiǎng)入圍展上展出的作品為影像《周圍的電影院》，記錄了藝術(shù)家繃著毫無(wú)表情的臉，在大自然的環(huán)境中大談流行文化的情景；另一個(gè)影像作品則穿插運(yùn)用了杰夫·庫(kù)恩斯著名的純潔無(wú)瑕的鋼兔子形象。萊基被稱為“當(dāng)代花花公子”，他的“花心”折射出他對(duì)影像中蘊(yùn)含的當(dāng)代觀念和以雕塑形式出現(xiàn)的影像功能的探討。他的“混搭”路線除了應(yīng)用在取材上，也包括對(duì)于不同載體的使用，如雕塑、影像和表演等。
獲得特納獎(jiǎng)意味著萊基的名字從此進(jìn)入了克里斯·奧弗里、達(dá)明·赫斯特、雷切爾·維特瑞特、安東尼·格姆雷的行列，并晉身為世界一流當(dāng)代藝術(shù)家。
馬克·萊基本人倒是有點(diǎn)藝術(shù)家的風(fēng)范，發(fā)獎(jiǎng)儀式上，除了不修邊幅外，看起來都不打算上臺(tái)致謝。走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)后，說的也是“我完全沒有準(zhǔn)備發(fā)言”——看來是真的沒有準(zhǔn)備，因?yàn)檎f完這句話后，沒兩句就下臺(tái)了。接受采訪時(shí)，馬克·萊基對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)招來的不解和非議表示：“誰(shuí)不理解了？我不理解為什么有人會(huì)不理解。”他認(rèn)為，達(dá)明·赫斯特之流進(jìn)入特納獎(jiǎng)是為了獲得舉世矚目，但是“我的世界并非如此”。
苛刻評(píng)論日稀
六年前，特納獎(jiǎng)曾被英國(guó)前文化大臣Kim Howells用“從概念上就開始的一派胡言”之語(yǔ)貼上標(biāo)簽。當(dāng)時(shí)，查爾斯王子寫了一封信表達(dá)了他在這個(gè)判斷上同文化大臣的一致意見：“雖然作品刷新了日常體驗(yàn)，但特納獎(jiǎng)對(duì)于藝術(shù)建設(shè)的污染進(jìn)行得太久了。”在前幾屆特納獎(jiǎng)中，一盞時(shí)明時(shí)暗的燈、一張?bào)a臟的大床、自稱“克蕾爾”的異裝癖以及被硫酸腐蝕的牛等獲獎(jiǎng)作品都曾引起軒然大波，而這一屆的特納獎(jiǎng)最缺少的就是爭(zhēng)議。評(píng)論界一致抱怨，本屆特納獎(jiǎng)作品過于干澀、學(xué)術(shù)、遲鈍。四位候選人中的三位（高士卡·馬庫(kù)噶、凱茜·威爾克斯和露娜·伊斯蘭）都是女性，最后中選者馬克·萊基教授真是萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。所有候選人中，贏得最多觀眾和批評(píng)家的注目繼而發(fā)出陣陣噓聲的作品就是出自格拉斯女藝術(shù)家凱茜·威爾克斯之手的裝置作品《我會(huì)把所有的錢都給你》——兩個(gè)商店里的女性人體模特，一個(gè)裸身坐在馬桶上，手里捧著碗，腳上盡是粥點(diǎn)兒，另一個(gè)在推手推車。
但這些評(píng)論依然沒有阻擋人們對(duì)于特納獎(jiǎng)的熱情，過去的兩個(gè)月里，四位候選人作品的集中展示吸引了幾乎6萬(wàn)余人次的觀賞。
落選的藝術(shù)家每人得到5000英鎊，這筆錢對(duì)于執(zhí)著于影像創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家來說，不啻于強(qiáng)大的支持。37歲的露娜·伊斯蘭現(xiàn)定居倫敦，以電影錄像為創(chuàng)作媒介，一直深受電影大師英格瑪·伯格曼和法斯賓德的影響，激情洋溢的開放式解析性敘事風(fēng)格是其作品的標(biāo)簽。露娜·伊斯蘭最為人稱道的作品是影片《Be The First To See What You See As You See it》， 片中身著白衣的女人徘徊在陳列著瓷器的藝?yán)戎校⒁跃徛膭?dòng)作將這些瓷器擲于地板上，以象征手法展現(xiàn)出女性以沉靜但強(qiáng)烈的意志，來突破“脆弱”的傳統(tǒng)形象。
近年來，對(duì)于特納獎(jiǎng)的苛刻評(píng)價(jià)越來越少聽聞，去年一幅傳統(tǒng)布面油畫的獲獎(jiǎng)更讓人質(zhì)疑從創(chuàng)立之初就標(biāo)榜特立獨(dú)行的特納獎(jiǎng)是否意欲回歸傳統(tǒng)。也許，在走膩了離經(jīng)叛道之途后，回歸傳統(tǒng)也是一條平和之道。
【編輯：葉曉燕】
