講座介紹
亞洲協(xié)會(huì)（Asia Society）邀請(qǐng)江上越作為日本第三代藝術(shù)家代表做了題為“日本第三代戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)家的可能性”的講座。此次講座是亞洲協(xié)會(huì)主辦，日方秘書(shū)長(zhǎng)日高佐和子主持，推薦人是亞洲協(xié)會(huì)理事，日本DIC川村美術(shù)館會(huì)長(zhǎng)川村喜久，整個(gè)講座全部使用英文。
亞洲協(xié)會(huì)(Asia Society)是1956年由洛克菲勒家族的約翰·D·洛克菲勒創(chuàng)辦的非營(yíng)利、非政府、無(wú)黨派的民間機(jī)構(gòu)組織，總部位于紐約，在紐約有著獨(dú)立的美術(shù)館。同時(shí)在洛杉磯，舊金山，蘇黎世，香港、東京、韓國(guó)、菲律賓等有亞洲協(xié)會(huì)分部，是美國(guó)最有影響力的和亞太地區(qū)文化的對(duì)話窗口。其宗旨在于促進(jìn)美國(guó)與亞洲之間的民間交流，增進(jìn)美國(guó)及亞太地區(qū)的藝術(shù)文化、機(jī)構(gòu)之間的相互了解，共享繁榮未來(lái)。
講座嘉賓江上越介紹
江上越出生東京，今年入榜福布斯亞洲30歲以下30位精英榜。
幼兒時(shí)在歐美長(zhǎng)大的她，在中央美術(shù)學(xué)院，德國(guó)卡爾斯魯厄藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院留學(xué)，目前在中央美術(shù)學(xué)院攻讀博士課程。豐富的國(guó)際經(jīng)歷，帶給了她對(duì)于交流的探索。她通過(guò)可視化誤聽(tīng)，誤視，探索交流的可能性。巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的策展人Julie Champion談到“江上越的創(chuàng)作之美不僅僅是把這些特異性作為誤解，而是人類(lèi)創(chuàng)造性的源泉和財(cái)富。”
目前江上越的作品參加了古根海姆美術(shù)館的理事會(huì)活動(dòng)，近期的個(gè)展有“Facebook”紐約ChambersFineArt, “Social Distancing”巴黎 A2Z Gallery，“一期一會(huì)”香港白石畫(huà)廊，“彩虹”輕井澤新美術(shù)館，“你的名字？”東京白石畫(huà)廊銀座新館。
在此次講座上，江上越介紹了她獲得福布斯亞洲30 UNDER 30精英榜的以往的作品經(jīng)歷，分享了她今年受賓夕法尼亞州立大學(xué)的邀請(qǐng)，講述題為“日本第三代當(dāng)代藝術(shù)家”的話題解析了現(xiàn)在日本藝術(shù)界正在興起的新浪潮----第三代藝術(shù)家。
第一代；戰(zhàn)后的沉重的話題和東方思想
怎樣區(qū)分日本戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的階段性？江上越談到第一代的藝術(shù)家大部分是活躍于1950-70年代。大部分藝術(shù)家經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，人類(lèi)的悲慘歷史。自然第一代藝術(shù)家的創(chuàng)作也會(huì)自然呈現(xiàn)出比較沉重的話題，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)否定過(guò)去，更偏向激進(jìn)的前衛(wèi)藝術(shù)。日本的具體派，物派可以歸納在第一代藝術(shù)家中。具體派的白發(fā)一雄是使用腳來(lái)創(chuàng)作，吉原治良在具體美術(shù)協(xié)會(huì)談到“不要學(xué)別人，創(chuàng)造以往沒(méi)有過(guò)的作品”，影響和推動(dòng)了日本藝術(shù)界的前衛(wèi)藝術(shù)熱潮。
70年代的物派藝術(shù)家菅木志雄、李禹煥、小清水漸的作品，討論物體之間的關(guān)系觀念有著非常強(qiáng)的東方哲學(xué)思想，非常深沉，沉重。
第二代：國(guó)家符號(hào)性標(biāo)簽，卡通形象
相反，1980年代興起的第二代藝術(shù)家的形式和第一代完全不同，他們的作品非常輕松。一眼就知道是卡通的、可愛(ài)的、漫畫(huà)的、浮世繪的、日本符號(hào)性的標(biāo)簽性形象。第二代藝術(shù)家有村上隆，奈良美之，Mr.， 六角彩子等等。村上隆策展的Super Flat可以說(shuō)是影響了許多藝術(shù)家。
第三代；擺脫標(biāo)簽和表面的符號(hào)，探討人性，國(guó)際視野
第三代藝術(shù)家，不滿足于標(biāo)簽性的表面的國(guó)家符號(hào)。這一代藝術(shù)家成長(zhǎng)在國(guó)際化的時(shí)代，很多都有海外生活的經(jīng)歷，具有國(guó)際性視野，并不認(rèn)為卡通，動(dòng)漫是日本唯一的形象。他們更多的是從自己的親身經(jīng)歷發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的突破口，探索更人性化的主題。既具有個(gè)人的私密性，又具有人類(lèi)的共性。所以也是國(guó)際共同的主題。他們從個(gè)人的角度探索人類(lèi)共同的問(wèn)題，從體驗(yàn)?zāi)曌陨淼膬?nèi)心世界，然后外化為自己的藝術(shù)形式。藝術(shù)家有加藤泉，五木田智央，江上越，等等。
江上越談到第三代藝術(shù)家的出現(xiàn)并不只是日本的動(dòng)態(tài)。江上越今年被日本文化廳作為杰出藝術(shù)家派遣去紐約考察。與美國(guó)重要美術(shù)館的策展人座談交流，包含大都會(huì)博物館的主策展人John Carpenter，MOMA紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館的主席策展人Sarah Suzuki，助策展人Samantha Friedman，Dia Beacon的主策展人Alexis Lowry，古根海姆美術(shù)館的三星亞洲藝術(shù)高級(jí)策展人兼全球藝術(shù)高級(jí)顧問(wèn)孟璐（Alexandra Monroe），波斯頓美術(shù)館首席策展人喻瑜（Christina Yuyu），高級(jí)策展人 Nancy Berliner，高級(jí)策展人Anne Nishimura Morse等等。
美國(guó)策展人認(rèn)為日本的三代藝術(shù)家有著明顯的國(guó)際特質(zhì)，包括第一代有著和美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的影響，也可以說(shuō)第二代有著波普藝術(shù)或是消費(fèi)藝術(shù)的影響。那么歐美的年輕一代藝術(shù)家也是和日本第三代有著共同點(diǎn)，所以第三代藝術(shù)家的出現(xiàn)并不只停留在日本，而是全球性的第三代藝術(shù)動(dòng)向。
