蔡濤(藝術(shù)人文學(xué)院博士研究生)：
發(fā)言主題：趙獸——“超現(xiàn)實(shí)主義”的跨語際實(shí)踐
在對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的重新解讀過程中，上世紀(jì)八十年代初，趙獸(1911-2003)從那時(shí)起便引起學(xué)界的關(guān)注。作為1930年代中國(guó)最為活躍的現(xiàn)代藝術(shù)團(tuán)體之一——中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)的重要成員，趙獸屬于最早一批獲得“正名”的民國(guó)期前衛(wèi)藝術(shù)家。
90年代開始，有關(guān)趙獸的展覽和報(bào)道開始升溫，相較其他失蹤者而言，趙獸的晚年經(jīng)歷似乎是值得欣慰的，他的三十年代的代表作品不僅獲得廣為傳播，同時(shí)這位有著頑強(qiáng)生命力的高齡藝術(shù)家還將自己的藝術(shù)人生譜寫到了生命的最后階段。
但耐人尋味的是，即便是他晚年獲得學(xué)界的重新認(rèn)識(shí)，趙獸這個(gè)名字還是被大多數(shù)歷史寫作定位在了二十世紀(jì)三十年代，作為早期的現(xiàn)代主義藝術(shù)家被人們所熟知。
趙獸個(gè)案的動(dòng)人之處，還在于這些產(chǎn)生于政治嚴(yán)冬時(shí)期的作品，反映了一種越境的普世價(jià)值觀的訴求，即便在封閉的國(guó)情下，藝術(shù)理念的流通融合仍然在時(shí)差中進(jìn)行著。趙獸的大半生都在從事“超現(xiàn)實(shí)主義”的跨語際實(shí)踐，但這一階段的創(chuàng)作尤能表現(xiàn)出一個(gè)身處中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)家的矛盾和動(dòng)人之處，趙獸在跨語際實(shí)踐中所調(diào)適出的現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度和歷史價(jià)值觀確實(shí)令人感銘至深。
趙獸的藝術(shù)創(chuàng)作一直持續(xù)到最晚年，直至1999年，他還有三件作品有待完成。這位在毛時(shí)代和八五新潮時(shí)期從未停止過現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，可能也在無意之中解放了我們的藝術(shù)史寫作觀念。
聞松(藝術(shù)人文學(xué)院博士研究生)：
發(fā)言主題：前現(xiàn)代性特征與當(dāng)代版畫藝術(shù)
20世紀(jì)，中國(guó)從新興版畫運(yùn)動(dòng)到解放后的版畫藝術(shù)創(chuàng)作，大都有這種特性。新興版畫運(yùn)動(dòng)中的現(xiàn)代版畫我把它叫做“未發(fā)育完全的早產(chǎn)兒”。它是在國(guó)家危難時(shí)期，由于政治需要而產(chǎn)生的。主要的表現(xiàn)手法是歐洲表現(xiàn)主義版畫影響下的黑白木刻手法，主要目的是拯救民族危亡，充當(dāng)?shù)氖?ldquo;匕首”和“投槍”的作用。因?yàn)樗热狈ΜF(xiàn)代藝術(shù)中原創(chuàng)的特色，又缺乏現(xiàn)代藝術(shù)中藝術(shù)家個(gè)體本能反映的地方。那么解放后的版畫時(shí)代呢，我把它定義為泛政治化版畫時(shí)代和民族風(fēng)情類的版畫時(shí)代，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代（1949——1978年）由于眾所周知的國(guó)內(nèi)政治環(huán)境，藝術(shù)家有意規(guī)避了官方的意識(shí)形態(tài)而形成了泛政治化和民族風(fēng)情類的版畫時(shí)代。版畫風(fēng)格基本反映了那個(gè)特定時(shí)代的面貌，但最令人詬病的是這個(gè)時(shí)代也是藝術(shù)家主體精神極度缺失的時(shí)代。因?yàn)楣俜綄?duì)文藝作品表現(xiàn)的審查和意識(shí)形態(tài)控制達(dá)到了一個(gè)非常嚴(yán)重的程度。1978年改革開放后，當(dāng)代版畫開始進(jìn)行了語言純化和形式主義的探索，這種形式的探索在我看來是真正進(jìn)入了現(xiàn)當(dāng)代版畫的從語言形式上研究的層面。九十年代后開始了對(duì)版畫本體語言的研究和探索，它本身和八十年代形式語言的背景支持是有關(guān)系的。大致到了2000年后，也即是最近幾年進(jìn)入了一種個(gè)性體驗(yàn)和城市化浪潮，注重人文體驗(yàn)、藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)家自身的意義比較多一些的時(shí)代。
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查律、張?chǎng)┌l(fā)言
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【編輯：姚丹】
