上海當(dāng)代藝術(shù)館：“左手右手：當(dāng)代藝術(shù)中的伴侶”展(圖)

　　藝術(shù)作品中表現(xiàn)兩性關(guān)系的作品并不少見(jiàn)，此次展覽中，15對(duì)藝術(shù)伴侶用一種幽默的方式從圖像的角度對(duì)這種“左右手”的關(guān)系進(jìn)行了一次具有特殊意味的掃描和透視，并借由作品領(lǐng)略到各種獨(dú)特的藝術(shù)和人生經(jīng)驗(yàn)。

　　向京《孔雀之二》　　

　　傅申&陸蓉之

　　陳小丹&楊劍平

　　方延瑞&翁邦鳳

　　計(jì)文于&朱衛(wèi)兵

　　陳可的作品《珠子之六》中，藝術(shù)家用白色和紅色的珠子在畫面的下方繡出了英文和中文的“我愛(ài)你”。

　　高茜與張見(jiàn)合作的絹本設(shè)色作品《晚禮服》將兩人的筆觸融為一體。

　　藝術(shù)創(chuàng)作中的兩性關(guān)系可以用何種方式表現(xiàn)？近日，15對(duì)活躍于中國(guó)當(dāng)代藝壇的伉儷拿出了包括繪畫、雕塑、綜合材料、裝置、攝影、錄像等作品60余件，放置于人民公園內(nèi)的上海當(dāng)代藝術(shù)館展廳，以“左手右手：當(dāng)代藝術(shù)中的伴侶”為主題，從藝術(shù)圖像的角度對(duì)這種關(guān)系進(jìn)行了一次具有特殊意味的掃描和透視，有意思的是，本次展覽的策展人江梅和李旭也是夫婦。

　　這60多件藝術(shù)作品的擺放位置和順序并無(wú)特別之處，但是，即便不知曉它們的主人是否為“藝術(shù)夫婦”，依然可以從作品的風(fēng)格特質(zhì)中作出簡(jiǎn)單的連線式解讀。一幅作于1968年的《橫貫公路長(zhǎng)卷》出自17歲時(shí)的陸蓉之之手，展覽作品中，可以和這幅從“臺(tái)北故宮”借出的中國(guó)山水畫作品對(duì)上號(hào)的，唯有那幾幅中國(guó)書(shū)法作品，而其主人——臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授傅申也正是陸蓉之的現(xiàn)任丈夫。在丈夫的創(chuàng)新書(shū)法邊上，陸蓉之附了一篇小散文，其中說(shuō)道：“傅申和我同是江南人，能夠帶著作品返鄉(xiāng)展出，真是恍如隔世，也不免近鄉(xiāng)情怯，畢竟我的畫都是兒時(shí)鴻爪，也只能當(dāng)作是一場(chǎng)往事如煙的回味罷了。”可謂是陸蓉之第三次婚姻的圓滿見(jiàn)證。

　　參展藝術(shù)家陳小丹一直做一些與花相關(guān)的裝置作品，最近又迷戀起了“骨頭”，她以白色的骨頭為基本構(gòu)架，或貼滿了漂亮而脆弱的白色蝴蝶、或?qū)⒐穷^縫貼于薄紗之上，擺出各種花的造型，具有一種美麗的、死亡的氣息。在她的《盛開(kāi)系列 寒梅圖》裝置邊的空地上，硅膠做的人造“大皮”觸目驚心，而這正是她的丈夫楊劍平的作品，同為死亡之物，卻顯出優(yōu)雅與殘酷的兩種味道。

　　在展覽作品中，也有一些是夫妻合作的作品，比如榮榮與映里的攝影照片，他們將“結(jié)發(fā)夫妻”付諸現(xiàn)實(shí)，黑白的色塊加之糾結(jié)的線條使作品充滿視覺(jué)張力，以一種親密而陰郁的方式解讀著夫妻間的私密關(guān)系。相比之下，方廷瑞與翁邦風(fēng)的《夢(mèng)游花園》顯得更歡暢一些，卡通人物、亮片、絢麗的色彩構(gòu)成了作品的主要構(gòu)件，他們共同的動(dòng)漫美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，促成了布料作品和動(dòng)畫作品的統(tǒng)一風(fēng)格。高茜與張見(jiàn)合作的絹本設(shè)色作品《晚禮服》則將兩人的筆觸融為一體，但從他們各自的作品《襲人的秘密》（張見(jiàn)作品）、《奢華的游戲》（高茜作品）中依然可以找到男、女兩性在繪畫視角上的微妙差別。

　　不過(guò)，更多的藝術(shù)夫妻除了有相似的美學(xué)理想外，多是各自為陣。青年雕塑家瞿廣慈、向京夫婦給人的第一印象是一對(duì)相愛(ài)而獨(dú)立的人，他們雖然都做雕塑，但各有其創(chuàng)作陣地和風(fēng)格，向京的雕塑作品拒絕對(duì)女性人體的傳統(tǒng)審美解讀，展出的《孔雀之二》中的肉色光頭女孩具有原始的生物屬性，絕少柔美之感，而這一點(diǎn)在瞿廣慈的雕塑那里是無(wú)法找到的，同樣的，瞿廣慈作品中的調(diào)侃詼諧也無(wú)法在向京那里找到相似性。

　　“左手”與“右手”作為人體的重要器官，具有不可分離的合作互助關(guān)系，而在今天的社會(huì)生活中，它們又常常被詼諧地喻指某種老夫老妻、天長(zhǎng)地久后那種熟稔的感覺(jué)。夫妻藝術(shù)家共同參展或舉辦雙人展并不少見(jiàn)，此次以“左手右手”為主題作展則用一種幽默的方式帶領(lǐng)大家進(jìn)入這樣一個(gè)趣味橫生的藝術(shù)場(chǎng)景，并試圖借由作品領(lǐng)略到各種獨(dú)特的藝術(shù)和人生經(jīng)驗(yàn)。策展人李旭與江梅也是第一次以夫妻名義聯(lián)合策展，李旭表示：“通過(guò)這些形態(tài)、風(fēng)格迥異的作品，我們可以看到藝術(shù)家伉儷們，如何在表達(dá)元素極其豐富的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，建構(gòu)起屬于他們自己的獨(dú)特個(gè)性，同時(shí)又在夫妻關(guān)系內(nèi)部保持著微妙的性別差異。他們?cè)诓町惻c共存一體的狀態(tài)中創(chuàng)作，并形成和發(fā)展各自的藝術(shù)風(fēng)格。”

　　展覽將于2月22日結(jié)束。

【編輯：姚丹】