2009年一開年，世界上最有名的幾家拍賣公司開始傳出拋售部分股票，以緩解資金壓力的傳言；美國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)都面臨著門票收入下滑、贊助減少的情況；2008年獲得了上億拍賣款墊底，世界上最富有的當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明泛賬固卦2009年初就進(jìn)行了裁員。如同不管世界上有多少人在新年第一天發(fā)出“祝愿世界和平”的祈禱，戰(zhàn)爭還是無可避免地天天發(fā)生著一樣，盡管懷著對中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)會越來越好的美好心愿，并且為之更努力地工作，比起2008年，2009年的藝術(shù)市場必須面對更糟的事實(shí)，已經(jīng)注定了——所謂“傾巢之下，焉有完卵”。
與此同時，世界各國關(guān)注的焦點(diǎn)依然是救市，如何發(fā)展經(jīng)濟(jì)。美國通過了三大汽車資助方案，英國開始獎勵從失業(yè)市場招收員工的企業(yè)，臺灣為了振興經(jīng)濟(jì)，甚至開放了賭博業(yè)……被中國的媒體討論最多的還是政府刺激市場的4萬億怎樣花，投入到哪些領(lǐng)域更有效。但無論是哪個國家，特別是在中國，拿出多少錢，都跟當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)沒有關(guān)系，即不會出現(xiàn)國家采買藝術(shù)品托市這回事，也不會發(fā)生給失去收入來源的藝術(shù)家發(fā)放救濟(jì)金的情況。這兩年，中國社會剛開始享受當(dāng)代藝術(shù)帶來的財(cái)富榮光，還沒學(xué)會如何掃除經(jīng)濟(jì)下行帶來的陰霾。
但是，現(xiàn)在顯然還沒到最壞的時候。至少在中國，還沒有人見過最壞的時候，也就不知道什么時候才是最壞的時候。從寫實(shí)到當(dāng)代，從2005到2008，多少人的浮沉只在拍棰的舉落間。中國當(dāng)代藝術(shù)存在30年，藝術(shù)市場在三四年內(nèi)狂飚突進(jìn)，戲劇、刺激。在上演的多幕劇中，有民族崛起的，有藝術(shù)當(dāng)?shù)赖?，有泡沫陰謀的，有炒作造假的，有憶苦思甜的，有不堪回首的，有墮落無恥的，也有正直感人的……唯獨(dú)缺少周期輪回的，是在一次完整的跌宕起伏之后，不會步日本和臺灣持續(xù)衰退的后塵而擁有自我修復(fù)的能力。
家底和財(cái)富
電視劇《大宅門》里的二奶奶在最壞的年月里，寧愿全家吃白菜，也要拿錢養(yǎng)著柜上的老人，存牢庫房里的草藥。作為一名婦人，她不但知道“家底”的重要，更知道什么樣的家底才是真正的家底。
比二奶奶的時代再早些年，德國人為戰(zhàn)勝第二帝國的法國沾沾自喜，作為同胞的尼采卻發(fā)出這樣的警告：“人類的天性是承受勝利比承受失敗更為困難的，而甚至似乎獲得勝利容易些，但是使勝利不致轉(zhuǎn)變?yōu)槭s要困難些。在最近一次和法國的戰(zhàn)爭而來的所有危險(xiǎn)后果中，最危險(xiǎn)的或者就是這種普遍的錯誤看法：以為德國的文化同樣在這次戰(zhàn)爭中獲得了勝利，以及有權(quán)因?yàn)檫@種成功而得到獎賞。這種幻覺是極端有害的（也有一些有益的幻覺），而是因?yàn)樗诎盐覀兊膭倮D(zhuǎn)變?yōu)橥耆氖?hellip;…不可能存在著德國文化勝利的任何問題，理由很簡單，因?yàn)榉▏幕^續(xù)存在，而我們會像過去一樣依靠著它。”
如今，尼采的話過去了一個世紀(jì)，卻依然具有現(xiàn)實(shí)的意義。盡管法國不再如過去般引領(lǐng)世界。涉及到當(dāng)代藝術(shù)，無論是藝術(shù)創(chuàng)作，還是藝術(shù)交易，法國都被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在美國和英國的后面。2007年，甚至被中國取代了世界第三藝術(shù)品交易市場的位置，同時又在2008年創(chuàng)下流拍率之最：50％的作品沒有賣出。
但是自2008年10月直到2009年初，巴黎搬出了畢加索，法國三大最著名的美術(shù)館：國家美術(shù)館、盧浮宮和奧賽美術(shù)館第一次聯(lián)手舉辦大規(guī)模的畢加索畫展，展出超過200幅名畫，再次創(chuàng)下高參觀率，一掃“金融風(fēng)暴”的晦氣。
2006年以來，經(jīng)過千萬成交額的刺激，透過媒體的傳播，一般的中國公眾也開始經(jīng)由買賣的數(shù)字對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了一定的認(rèn)知。這種認(rèn)知省略了中國長期存在的美育教育的缺失，藝術(shù)價(jià)值被等同于藝術(shù)價(jià)格，這一點(diǎn)，即使是那些早早預(yù)言了市場泡沫和陰謀論的人，也具有一樣的口徑，似乎價(jià)格降下來，才符合中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值和現(xiàn)狀。中國的當(dāng)代藝術(shù)，之前被當(dāng)做光耀門楣的標(biāo)志，如今又成為暴露中國快速發(fā)展過程的又一個案。
無論持何種論調(diào)，一直以來，被談?wù)撟疃嗟闹袊?dāng)代藝術(shù)實(shí)則只包含了兩個方面的內(nèi)容：一個是國際化的“名”；另一個是市場化的“利”。而藝術(shù)相比其他產(chǎn)業(yè)，價(jià)值在于，它不但能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，更能以自身所具有的品格超越金錢和人性的局限，獲得永恒的影響力。因此，即使是拿出一攬子藝術(shù)市場救市計(jì)劃，也無法像其他行業(yè)一樣，只需要解決操作層面的技術(shù)問題，即能在短時間內(nèi)看到成效。
二奶奶明白，對于未來而言，錢并不是最重要的，家底才是，錢可以很快賺到，家底卻不是一年兩年能夠攢下的。藝術(shù)和文化的價(jià)值需要漫長的時光來雕塑，同時，再將影響力傳播給周遭的時代和群體。
從這個角度，2009和過去及未來的若干年一樣，都是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的基石，是歷史中共同走過的一段，無須單獨(dú)審視。
（作者系睿芙奧中國區(qū)經(jīng)理）
