隨著女性主義藝術(shù)史研究的深入，女性藝術(shù)家開始在當(dāng)代藝術(shù)界受到越來越多的關(guān)注。先前，人們習(xí)慣于從身份、性別角度解讀她們的作品，或稱她們是藝術(shù)史里發(fā)出的另一種聲音。不管怎樣，伴隨藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)的介入，女性藝術(shù)家和她們的作品開始成為一種標(biāo)志或符號(hào)，被各種市場(chǎng)主體以不同方式運(yùn)作著，從喻紅、夏俊娜到向京，只是不知道她們形成的“示范作用”對(duì)當(dāng)代青年女性藝術(shù)家的創(chuàng)作到底會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？記者就此采訪了同是出自學(xué)院教學(xué)體系，年齡在30歲上下，分別在國(guó)畫、油畫、雕塑等美術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，但生存狀態(tài)彼此不同的青年女性藝術(shù)家，圍繞她們各自的創(chuàng)作觀和藝術(shù)理念進(jìn)行一番討論。
黃歡(以下簡(jiǎn)稱“黃”)，曾在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研讀，獲中央美術(shù)學(xué)院首屆繪畫造型類美術(shù)學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為北京服裝學(xué)院美術(shù)系教師。耿雪(以下簡(jiǎn)稱“耿”)，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，自由藝術(shù)家，作品多為成組陶瓷人物。袁堃(以下簡(jiǎn)稱“袁”)，中央美術(shù)學(xué)院壁畫系在讀碩士研究生，師從曹力，從事油畫創(chuàng)作。
記者(以下簡(jiǎn)稱“記”)：以女性身份進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作或介入當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)有沒有覺得有些特殊？創(chuàng)作中是在強(qiáng)調(diào)這種身份，還是有意回避，或是其它？
黃：在當(dāng)代中國(guó)性別模糊化、中性化以及性別越來越趨向平等的大環(huán)境下，我?guī)缀醺杏X不到女性身份有什么特殊。但大多數(shù)女性藝術(shù)家由于性別與心理特征往往會(huì)不自覺地表現(xiàn)出與男性不大相同的關(guān)注點(diǎn)。我個(gè)人從來不過多地在作品中強(qiáng)調(diào)、回避或刻意展示女性身份，不過我的早期作品許多人認(rèn)為是男性畫的，我也挺高興的，倒是近幾年的畫越來越女性了，這可能與我的生活狀態(tài)和心態(tài)有關(guān)。
耿：女性身份不用強(qiáng)調(diào)也不用回避，該做出什么樣的作品就自然做出來。我的作品有些被認(rèn)為是有女性視角的，但在我看來，這其實(shí)就是我個(gè)人的視角。作品可以被貼上各種標(biāo)簽，諸如女性主義，或被評(píng)論為打性別牌，但這些對(duì)我來說都不是問題，我做作品的時(shí)候從來不去想今后作品的標(biāo)簽是什么樣的，我從來都是尊重自己真實(shí)的思考和作品自然的創(chuàng)作過程。
袁：我沒覺得身份特殊，倒是認(rèn)為身份特別。女性的身份使我在創(chuàng)作中找到了很好的角度，明晰了方向，貼近了內(nèi)心。這種身份是與生俱來的，我只是找到了自己，聆聽內(nèi)心的呼喚，可以說這是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程。所以，對(duì)于我來說，無所謂強(qiáng)調(diào)，或是回避，這是很自然的事。
記：你創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)或原動(dòng)力來自哪里？在你的作品中最關(guān)注什么？
黃：我創(chuàng)作的沖動(dòng)經(jīng)常是發(fā)現(xiàn)了古代未曾見過的典型作品后，激發(fā)起自己在日常生活中積淀下來的某種情感、感情或思考。當(dāng)然，有時(shí)也來自于對(duì)一種藝術(shù)形式的設(shè)想和創(chuàng)新。因此，我比較關(guān)注作品中傳達(dá)的意境是否表達(dá)出自己心中的好惡，以及作品中的圖像是否能更好地傳達(dá)背后的隱喻。
耿：有個(gè)宏觀的東西在支配我的日常生活和具體思考，這個(gè)東西或許來源于所受的教育。我一直被教導(dǎo)要尊重和學(xué)習(xí)我們的傳統(tǒng)文化，后來我就真的喜歡上研究傳統(tǒng)的東西。古典的有時(shí)被看作不合時(shí)宜，其實(shí)問題不在古典文化本身，而是此時(shí)此刻強(qiáng)調(diào)時(shí)效的社會(huì)已經(jīng)沒有心境和力氣去享受慢悠悠的古典了。與消費(fèi)社會(huì)相匹配的是隨機(jī)應(yīng)變的當(dāng)代藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)有它的好處——更直接，并且提供更廣闊的思考空間和多種表達(dá)。因此，傳統(tǒng)的問題和當(dāng)代的問題都是我關(guān)注的，我唯一不關(guān)注的就是未來。
袁：我創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和原動(dòng)力來源于我的女性身份，來自于成長(zhǎng)過程中自己所體會(huì)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這些切身感受促使我用繪畫的方式表達(dá)出來。在我的作品中，最關(guān)注女性在被社會(huì)化之前的原始狀態(tài)。這種原始狀態(tài)是自由的、天性的，不是社會(huì)所規(guī)定的。很多女性在被社會(huì)化的過程中而不自知，我希望我的作品能對(duì)她們有所呼喚。
記：在美院學(xué)習(xí)這么多年，你覺得自己對(duì)女性身份的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作有哪些改變？你的藝術(shù)信仰有發(fā)生變化嗎？
黃：我從1992年上附中到2007年博士畢業(yè)，在中央美術(shù)學(xué)院待了15個(gè)年頭，這些年里，在對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)上發(fā)生了很多次變化。現(xiàn)在藝術(shù)工作已經(jīng)融入了自己的生活，也就是說，從事藝術(shù)對(duì)我來說已經(jīng)不是謀生的手段，而是一種生存習(xí)慣，因而，我也開始越來越多地表現(xiàn)出獨(dú)特的思考能力和個(gè)性。
耿：剛上美院時(shí)渾身都是力氣，血脈噴張，求知欲很強(qiáng)烈，做起作品來也很拼命。畢業(yè)快兩年了，現(xiàn)在懂得放慢腳步了，眼界比以前開闊一些，知道藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)的問題，藝術(shù)只是一種方式，用來觀看和表達(dá)世界的自由方式。它可以幫助我超越有限的生活和生命：身體不得不被困在固定的時(shí)間和空間里，但是思維可以自由地?zé)o限發(fā)生。關(guān)于藝術(shù)信仰，我從來沒覺得自己把它上升為信仰，一直都是自然而然的，喜歡它，并且去做，就這么簡(jiǎn)單。
袁：我2001年上美院，畢業(yè)后工作了一段時(shí)間，之后又上美院。當(dāng)初是懷著無比崇敬的心情來到這里，學(xué)習(xí)的狀態(tài)可以說是被動(dòng)的，老師給安排什么就學(xué)什么，而且對(duì)以后的方向也不明確?，F(xiàn)在不同了，上研究生之前我就已經(jīng)大致明確了創(chuàng)作方向，上學(xué)后只是在學(xué)習(xí)的過程中完善想法和作品，這是一個(gè)主動(dòng)的過程。我的藝術(shù)信仰沒有改變，而是更加堅(jiān)定了。
【編輯：葉曉燕】
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