徐渭 自書詩卷 手卷
郭晨凱 制圖
“佳書不如孬畫”的潛意識(shí)在藝拍市場(chǎng)的作用力不可低估。書畫批評(píng)家、鑒定專家高鴻認(rèn)為，所謂“佳書不如孬畫”，在人們的欣賞意識(shí)里是可以理解的。他說：“我們不能簡(jiǎn)單的認(rèn)為這是人們對(duì)書法作品的認(rèn)識(shí)和理解‘有待提高’，過分地‘埋怨’收藏者的收藏意識(shí)和收藏品位，可能對(duì)激活人們?cè)谄珢蹏嫷耐瑫r(shí)重新認(rèn)識(shí)書法作品的藝術(shù)價(jià)值的‘死結(jié)’會(huì)或多或少有那么一點(diǎn)適得其反的負(fù)面作用。”
“重畫輕書”難以改變
他指出，如果拿林散之、啟功為例，他們都是以其書名享天下，雖然他們的書作被收藏家所青睞和追捧，然在人們的收藏意識(shí)里，與其花錢投資其書，不如以數(shù)倍乃至數(shù)十倍的價(jià)位收藏其畫，這是無可厚非的。終究畫作的藝術(shù)元素符號(hào)較之書作的元素符號(hào)更能撩撥各階層人的審美感悟。因此，高鴻認(rèn)為，盡管這與我們?cè)谑崂頃嬜趟囆g(shù)史時(shí)“得出”的百年之內(nèi)可能會(huì)出現(xiàn)百余位可以享大名的畫家，不見得有數(shù)位能經(jīng)得起“死亡淘汰法”淘汰的書法家的“結(jié)論”相違背，但是，人們“重畫輕書”的收藏和投資意識(shí)是難以改變的。
高鴻表示，也正因?yàn)槿绱?很多原先以書、印名享天下的書法篆刻家也拿起了畫筆，繼而又享有畫名，如韓天衡、王鏞等。他說：“這，不足為怪。歷史上的吳攘之、趙之謙、吳昌碩、齊白石諸先賢，又有哪一位不是以其雄厚的書法、篆刻藝術(shù)的修養(yǎng)構(gòu)筑了他們后來杰出的繪畫藝術(shù)的審美體系？又有誰能強(qiáng)求收藏家對(duì)以上書畫篆刻俱能、皆精的書畫篆刻家的書、畫、印作品作等價(jià)收藏？”
當(dāng)繪畫遭遇新媒體藝術(shù)擠壓
21世紀(jì)繪畫藝術(shù)正面臨著新媒體藝術(shù)的擠壓，書法藝術(shù)的前景也就不難想象了。對(duì)此，高鴻表示，這就像有些人說的那樣，中國書法，只有中國人能欣賞,其實(shí)質(zhì)是因?yàn)橹袊鴷ㄋ囆g(shù)未能被各國人民廣泛接受和普遍“運(yùn)用”的別樣的自我安慰。
他說：“相對(duì)于繪畫而言，當(dāng)代書法的語言符號(hào)的確顯得不是那么‘與時(shí)俱進(jìn)’，可品、可讀、可賞、可藏的書法精品難以產(chǎn)生。更為糟糕的是，當(dāng)代書法藝術(shù)在‘官本位’隱形‘權(quán)力’的作用下，它被‘奸淫’的滿臉晦氣，而市場(chǎng)對(duì)‘書法價(jià)位’的認(rèn)知竟形成這樣一個(gè)荒誕的格局，即：書協(xié)職位越高，書法作品價(jià)位也隨之增高。這一源于‘位高權(quán)重’的官場(chǎng)惡習(xí)的‘位高字貴’現(xiàn)象，其侵蝕的惡果使得書法藝術(shù)在如火如荼的藝拍市場(chǎng)的尷尬處境就越發(fā)凸現(xiàn)出來。這就是我國現(xiàn)行體制所衍生的‘政治地位＝學(xué)術(shù)地位’的怪胎。”
書法藝術(shù)應(yīng)該敬畏
因此，高鴻認(rèn)為，當(dāng)代書法家要有一個(gè)清醒的自我認(rèn)識(shí)——書法是高雅的藝術(shù)，而不是庸俗的雜耍。如何重新塑造自己的形象，使書法藝術(shù)在高雅的前提下完成適應(yīng)新世紀(jì)人們的審美需求的轉(zhuǎn)型，是一個(gè)不短的磨練過程，需要從事書法藝術(shù)的人群潛心研究和苦練。他說：“磨刀不誤砍柴，只有敬畏書法藝術(shù)，才有可能培養(yǎng)書法藝術(shù)的市場(chǎng)群體以及構(gòu)筑新的市場(chǎng)空間，這是擺在我們面前的一道嚴(yán)峻的課題。
【編輯：姚丹】
