拍品的出處是第一位的
李亞俐在香港蘇富比負(fù)責(zé)“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣時(shí)間不長(zhǎng)，去年秋季剛剛做了首拍，但她經(jīng)營老油畫已經(jīng)有年頭了。她說，回顧這幾年老油畫市場(chǎng)，有很多弊端，不是我們能弄清楚的，一時(shí)半時(shí)沒法解決。她還表示，對(duì)過去的事已經(jīng)沉默很久了，現(xiàn)在就繼續(xù)保持沉默。
至于在蘇富比主持的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣，她強(qiáng)調(diào)出處是第一位的。因?yàn)樗仨氃诤芏痰臅r(shí)間、通過很單純的追溯，很快就可以查清藝術(shù)品進(jìn)入藏家手里的脈絡(luò)。她說，現(xiàn)在她的心態(tài)比較消極，出處簡(jiǎn)單、翔實(shí)的拍品首先考慮。這次8件作品都是從海外回流的；東西的來源都是第一手的，只是老一代傳到下一代；關(guān)系人也比較直接，有清楚翔實(shí)的出處。至于是否出版倒不重要，沒出版更新鮮。
后期作品成為市場(chǎng)主力
她指出，這些作品中也有30年代創(chuàng)作、50年代到藏家手里的，如朱沅芷的作品《最后的晚餐》，但大多是50—60年代的作品，如常玉的作品就創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期，林風(fēng)眠的作品也大約在這段時(shí)間，趙無極的作品則作于1952年。她還指出，現(xiàn)在老油畫市場(chǎng)上，也主要是這些年代的作品。
她認(rèn)為，在那個(gè)年代，第一代藝術(shù)家經(jīng)歷了人生的歷練，大時(shí)代已翻天覆地，東西方的關(guān)系發(fā)生變化，這些在他們的作品中也反映出來，作品的內(nèi)容與表現(xiàn)形式更豐富，如林風(fēng)眠的“戲劇人物”系列，既受到西方現(xiàn)代派中的立體派的影響，又加上了中國民間美術(shù)的元素如剪紙、皮影等，還有中國戲劇的色彩、造型等視覺元素。這些作品的出現(xiàn)，都需要時(shí)間的沉淀。
收件的三個(gè)方針
她透露，今年春拍蘇富比的拍品征集有三個(gè)方針：拍品要新鮮、估價(jià)要合宜，出處要翔實(shí)。這是針對(duì)當(dāng)前的市場(chǎng)的背景確定的。她還強(qiáng)調(diào)，今年春拍拍品數(shù)量也減少了。藝術(shù)市場(chǎng)的起落已有多次，但這次最嚴(yán)重。不過，她認(rèn)為藝術(shù)品與眾不同之處在于其唯一性，這是特殊的人為性。因此還有除了投資之外的作用，只要東西好，永遠(yuǎn)不怕金融海嘯。前幾次歐洲印象派的拍賣，包括前不久法國那場(chǎng)全球矚目的圣羅蘭專場(chǎng)拍賣，都說明了這一點(diǎn)。因此，她說她擔(dān)心的不是市場(chǎng)形勢(shì)，而是自己的東西是否符合市場(chǎng)的期待。
李亞俐又表示，8件拍品在一個(gè)專場(chǎng)上同時(shí)出現(xiàn)有偶然性，但這說明了蘇富比的全球網(wǎng)絡(luò)很有效，印證了蘇富比的那句口號(hào)：“寰宇尋珍，集中銷售”。她還說，這次“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣拍品數(shù)量不多，應(yīng)該比較符合春天的形勢(shì)，比較樂觀。不過她又表示，經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下會(huì)不會(huì)有突發(fā)的事情亦未可知，所以只能說還是希望平穩(wěn)渡過。
【編輯：姚丹】
