自2004年創(chuàng)辦以來，CIGE（中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)）經(jīng)過6年的發(fā)展，已成為亞洲頂尖藝術(shù)博覽會(huì)，并在國(guó)際上享有極高聲譽(yù)。作為春季亞洲范圍影響力最為廣泛的藝術(shù)活動(dòng)，CIGE 在關(guān)注自身現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)平臺(tái)發(fā)展的同時(shí)，亦關(guān)注藝術(shù)與城市、與公眾的關(guān)系并且不斷嘗試將藝術(shù)植入城市生活的實(shí)踐。在2008金秋黃金周與摩登天空音樂節(jié)共同成功打造M-ART藝術(shù)單元后，在這個(gè)滿懷希望的春天，CIGE執(zhí)行委員會(huì)應(yīng)CHIC（中國(guó)國(guó)際服裝博覽會(huì)）的邀請(qǐng)，在CHIC期間打造展中展“戀物”，這是藝術(shù)與服裝的碰撞，也是CIGE為推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)與公眾互動(dòng)所堅(jiān)持的努力。
之所以有這個(gè)主題，因?yàn)?ldquo;戀物”，實(shí)是人類性格中顯性或隱性的因素。譬如說瓦爾特•本雅明的體內(nèi)有個(gè)未填滿的圖書館，于是他不惜變賣家產(chǎn)拼命買書；又如《sex＆city》中女主角Carrie Bradshaw熱愛頂級(jí)高跟鞋，并瘋狂購(gòu)買了上百雙Manolo Blahniks?；蛟S，每個(gè)人心底都會(huì)有一座博物館的需要，這座博物館空著，但早已分門別類等著被填滿。你可以選擇理智而有節(jié)制的喜愛，也可以選擇瘋狂而不記后果的去迷戀。
有些人，譬如藝術(shù)家，對(duì)事物的迷戀可能比一般人來得更為專一。因?yàn)橐坏┻M(jìn)入了專業(yè)的領(lǐng)域，喜好不得不演變成一種決定命運(yùn)的結(jié)果時(shí)，就需要去較勁！參加此展的十位藝術(shù)家對(duì)某種材質(zhì)或題材都有著一股子迷戀，甚至是偏執(zhí)，創(chuàng)作的瘋狂性隱于在二維或三維的空間之中。
楊帆近期在嘗試用服裝輔料作為創(chuàng)作材料。她的作品始終與女孩兒有關(guān)美麗浪漫的夢(mèng)想相聯(lián)系，柔軟的布、線球、閃晶晶的亮片、絲線，這些普通的材料經(jīng)她的手，被拼接出一個(gè)個(gè)夢(mèng)想的伊甸園。麻雀變鳳凰的概念在這件《春》的作品里徹底被體現(xiàn)。
以玩偶為母題一直是楊靜和趙一淺的堅(jiān)持，同樣的寫實(shí)，同樣的細(xì)膩，但兩位藝術(shù)家所迷戀的對(duì)象迥異。前者的傾向在于用精致的方式創(chuàng)造一種巴洛克式的繁復(fù)。后者的興趣更專注于每個(gè)事物的細(xì)節(jié)，努力的用繪畫或裝置雕塑還原的過程，而每一種還原，將“物”放大了，暴露給觀者。
蘭一和劉慧描繪的都是“時(shí)尚人物”。蘭一筆下的人物被線和色塊建構(gòu)，樣式很西方，并有硬邊繪畫的痕跡，所不同的是，蘭一的作品是柔和的，線條有著中國(guó)書法的頓挫感。劉慧則選擇中國(guó)水墨表現(xiàn)時(shí)尚人物頭像，水性材料流動(dòng)的自由性加強(qiáng)了人物造型的豐富感。
李殊睿的作品看似描繪被放大的布面纖維，但事實(shí)是什么？她并不想告訴觀眾。畫面在試探：畫面本身色彩的愉悅感能否消解人們對(duì)含義的渴望？瞿瀟所選擇的媒介——汽車烤漆，成全了其作品的洗練、精致、精準(zhǔn)、單純，工業(yè)化的材料最好的體現(xiàn)了直白，不繞彎的快感。他們的作品都很“物質(zhì)”，一個(gè)抽象，一個(gè)具體。
吳笛笛和席丹妮看事物各有其法。吳笛笛拋棄西方透視法，她用內(nèi)心的視點(diǎn)去感悟動(dòng)物、植物、人物的形、色、體，不厭其煩的將每一件入畫的事物細(xì)細(xì)碎碎的描，耐心耐煩的繪。席丹妮的作品在色彩上是熱情的，而冷靜觀看方式卻隱于其后。她關(guān)注于物體不同質(zhì)感所產(chǎn)生的韻律美，但切入方式卻簡(jiǎn)單如兒童。
這些作品包含了作者們對(duì)“物”的欲望、墮落、興奮、堅(jiān)持。總之，博物館還未填滿，擴(kuò)建還在進(jìn)行中……
【編輯：梁曉娜】
