3月1日，當(dāng)飛機(jī)降落在紐約肯尼迪機(jī)場的時候，正好是罕見的暴雪。大片的雪花落在地面有一尺多厚?；蛟S是我早已經(jīng)習(xí)慣了藍(lán)天白云，或者風(fēng)和日麗的博覽會天氣，一時間多少有些忐忑不安;3月2日，起床以后，CNN的頭條新聞是美國的失業(yè)率已經(jīng)達(dá)到了8.2\%，幾乎是兩個月前的一倍，這還不算那些被迫休無薪假或者被迫變成兼職的人;3月3日，紐約時報(bào)的頭版報(bào)道號召美國人買美國貨的奧巴馬的頭發(fā)已經(jīng)花白了。這些就是我在軍械庫博覽會開幕前印象最是深刻的幾件事情。
兩年以前，我和剛剛離開四合苑的文杰克曾經(jīng)來過這個94號碼頭，當(dāng)時的車水馬龍，收藏家排隊(duì)入場的繁榮還是很讓人懷念的。畫廊成立三年以來，我們紐約和美國的客戶并不是特別的多，這也是我們下定決心參加軍械庫博覽會的原因。第一次參加軍械庫展覽，人生地不熟，其實(shí)我們的目的也就是見見人，交交朋友。以我們的經(jīng)驗(yàn)，這樣的博覽會即使在經(jīng)濟(jì)最景氣的時候，也要有兩到三年才會收到效果。說這么多，其實(shí)是想說從有畫廊的那一天開始，我們對于博覽會或者開幕式上的“大買”沒有期待過，也沒有經(jīng)歷過。所以，當(dāng)3月8日博覽會結(jié)束，我們知道首戰(zhàn)紐約，打個平手的時候，我們開了一大瓶香檳。
但是這并不是我要說的重點(diǎn)。我想要說的是軍械庫博覽會上的非歐美當(dāng)代藝術(shù)。我的老習(xí)慣是，照例在博覽會開幕前，環(huán)顧一下現(xiàn)場。我們是唯一參加軍械庫博覽會的中國畫廊。這是我早就有思想準(zhǔn)備的，但是我沒有想到的是，除了我們畫廊以外，諾大一個博覽會，竟然只有國際畫廊在角落中掛了張林天苗的版畫，除此以外，幾乎你看不到任何中國當(dāng)代藝術(shù)。那些和中國有著固定關(guān)系的畫廊，比如意大利的常青畫廊、紐約的TILTON畫廊、瑞士的HAUSE & WIRTH、日本的小山登美夫畫廊、韓國的PKM和阿拉里奧都仿佛是事先有個約定似的，徹底撇清了和中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系。不僅中國是這樣的，整個軍械庫博覽會仿佛一夜成了歐美主流藝術(shù)的殿堂，本次博覽會只有兩家印度畫廊，兩家俄羅斯畫廊，兩家韓國畫廊，三家日本畫廊和一家中國畫廊，而且基本各個畫廊基本只賣本土的藝術(shù)家。昔日歐美市場制造出來的藝術(shù)收藏的新寵，在如此嚴(yán)峻的情形之下，如果沒有各自國家畫廊的支持，基本上就是失去了自己的陣地。
博覽會是個奇怪的東西。年景好的時候，各個畫廊往往帶來的是實(shí)驗(yàn)的性的東西，那些在日常運(yùn)營中很難賣掉的東西。年景不好的時候，各個畫廊往往帶來的是平時去畫廊很難買到的東西。今年的軍械庫就是屬于后者，所以如果要買東西，今年絕對是好的軍械庫，如果要看潮流，今年肯定是差的軍械庫。當(dāng)各個畫廊趨于保守的時候，我們看到，首先出局的是非歐洲和美國的藝術(shù)。藝術(shù)市場中的區(qū)域性和貿(mào)易保護(hù)主義一下顯得特別的明顯。很難說，各國的收藏家有著明確意識在救本國的藝術(shù)。其實(shí)在嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)形勢下，大部分人首先喪失的是對于陌生文化領(lǐng)域的興趣，有限的資金花在自己熟悉的由自己說了算的本土文化中，在這個時候，似乎來得更要安全一些。
我并不是一個民族主義者，但是我也不相信在國際藝術(shù)界中，存在著國際主義或者全球化那樣美好的東西。所以，軍械庫博覽會中的所見所聞還是讓人非常有感觸。在國內(nèi)經(jīng)常聽到人們在談?wù)撝袊?dāng)代藝術(shù)時用“目前，進(jìn)入國際舞臺的中國當(dāng)代藝術(shù)……”作為開頭。市場好的時候，連我都仿佛信已為真?，F(xiàn)在，倒是看了個不寒而栗。仔細(xì)算算， 蔡國強(qiáng)花了十年時間，并沒實(shí)現(xiàn)自己的承諾，幫忙在中國樹立起一個如麥當(dāng)勞一樣連鎖的私立古根海姆博物館，倒是把自己的個展送進(jìn)了古根海姆。除此以外，其他標(biāo)志性的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館到目前為止，都還沒有舉辦過一個中國當(dāng)代藝術(shù)家的個展。中國的收藏家或者收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家，到目前未止也沒有在任何國際性的博物館的展覽委員會、收藏委員會中成為一個有投票權(quán)的理事或者委員，為中國當(dāng)代藝術(shù)爭得一點(diǎn)學(xué)術(shù)的位置。日本、韓國、印度、俄羅斯，他們的藝術(shù)在國內(nèi)有收藏家在買，國際上有自己人在占領(lǐng)那些重要機(jī)構(gòu)中理事和委員的坐席。現(xiàn)在我們的價(jià)格越來越高，但是卻離國際權(quán)威機(jī)構(gòu)越來越遠(yuǎn)。市場好的時候，我們作高了自己的價(jià)格，有外國收藏家來投投機(jī)，幫你在歐洲的老少邊窮地區(qū)或者亞洲的熱帶雨林租幾天美術(shù)館，中國藝術(shù)家也樂得帶著家屬去游山玩水，然后賣畫的時候打點(diǎn)友情折。
說白了，進(jìn)入“國際舞臺”是我們當(dāng)前最大的泡沫。 臺灣收藏家對三流日本和韓國藝術(shù)的病態(tài)喜愛，用華僑的血汗錢買來的印尼國家美術(shù)館的中國當(dāng)代藝術(shù)家的源源不斷的個展除了證明我們的盲目，并不能證明我們國際化。金融海嘯以來，我們馬上看到，各種學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)在有限的預(yù)算的壓迫下，馬上自己顧自己，對中國當(dāng)代藝術(shù)關(guān)上了大門。學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)一關(guān)上大門，國際的收藏家就一口同聲的說你是虛高，是藝術(shù)資本投機(jī)的產(chǎn)物，于是中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家首先從道義上被消滅掉了。既然如此，國際高端商業(yè)畫廊也就不敢在如此緊張的時候展覽中國當(dāng)代藝術(shù)。于是除了本土的畫廊以外，我們一夜之間失去了自己的舞臺。
作為北美數(shù)一數(shù)二的博覽會，軍械庫還是具有指標(biāo)性的意義的。它讓我們看到現(xiàn)在正是一個個人自掃門前雪的時候。那些過去三年在拍賣和三流美術(shù)館中過分透支自己財(cái)富和運(yùn)氣的中國當(dāng)代藝術(shù)，正在被當(dāng)作泡沫被國際藝術(shù)界擠掉。對于中國當(dāng)代藝術(shù)的洗牌事實(shí)上已經(jīng)在一個全球范圍內(nèi)開始。挽救這種頹勢的局面，只能是新一代藝術(shù)家和新一代收藏家的協(xié)同登場。相比舊的時代，新一代的藝術(shù)家要學(xué)會的，是在市場化潮流中的學(xué)術(shù)自律。而新一代的收藏家則需要無論市場的順境和逆境，除了擁有重要的作品之外，更要明確自己的學(xué)術(shù)責(zé)任，利用自己的是身份、地位與趣味進(jìn)入國際的收藏圈，占領(lǐng)那些重要的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏家理事的坐席。只有這樣，在下一論危機(jī)的時候我們才不會成為別人的泡沫。
【編輯：仕賢】
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