“兩湖潮流”涌動(dòng)南粵 區(qū)域與當(dāng)代藝術(shù)概念的挑戰(zhàn)

　　8月1日起，“湖北、湖南當(dāng)代藝術(shù)展”在廣東美術(shù)館推出，廣東美術(shù)館以七個(gè)展廳的規(guī)模對(duì)“85美術(shù)新潮”以來兩湖地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)梳理和回顧。

　　作為“85美術(shù)新潮”重要陣地的兩湖區(qū)域，近年來大量藝術(shù)家、批評(píng)家出走，參加此次展覽的不少藝術(shù)家已離開兩湖區(qū)域，如遷居北京的藝術(shù)家尚揚(yáng)、石沖等，而且參加研討會(huì)上的批評(píng)家如黃專、魯虹、嚴(yán)善錞、皮道堅(jiān)等，也大多屬于出走者。

　　據(jù)介紹，作為廣東美術(shù)館原館長王璜生任職內(nèi)的延續(xù)項(xiàng)目，王璜生繼續(xù)擔(dān)任該活動(dòng)藝術(shù)總監(jiān)。特意從北京返回廣州參加開幕式的王璜生告訴記者，廣東美術(shù)館為此次展覽投入資金接近百萬。他認(rèn)為，之所以用兩湖潮流來概括湖南和湖北的當(dāng)代藝術(shù)，是因?yàn)?ldquo;85美術(shù)新潮”時(shí)期，處于中部地區(qū)的湖北、湖南兩省，先后創(chuàng)辦了《美術(shù)思潮》、《畫家》等前衛(wèi)美術(shù)雜志，其先鋒的理論視野與犀利的批判鋒芒影響至今。同期，這兩個(gè)區(qū)域涌現(xiàn)出大量當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體、自下而上發(fā)動(dòng)民間在野力量，組織了大量活動(dòng)，如“湖北青年美術(shù)節(jié)作品展”、“湖南第三屆青年美展”等，同時(shí)也出現(xiàn)了一些主要的藝術(shù)現(xiàn)象如“新水墨”、“波普”等等。這些爭鳴、展覽活動(dòng)及藝術(shù)現(xiàn)象匯集起來，是中國“85美術(shù)新潮”不可或缺的組成部分，也是中國當(dāng)代藝術(shù)重要的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。由于種種原因，除了一部分藝術(shù)家仍堅(jiān)守在中部持續(xù)創(chuàng)作，大量重要的理論家和藝術(shù)家紛紛走出中部，散落在全國各地，其中不乏一些已經(jīng)馳名中外、具有國際視野的藝術(shù)家。

　　據(jù)介紹，本次展覽由湖北、湖南、特別計(jì)劃三部分構(gòu)成。湖北部分分為四個(gè)板塊：個(gè)體流變、觀念維度、水墨邊界、多元路徑；湖南部分分為三個(gè)板塊：“革命”想象、“本土”修辭、轉(zhuǎn)戰(zhàn)“東營”；特別計(jì)劃為：周韶華與《天地人》、新歷史小組，以及溫普林與《太陽100》。此次參展藝術(shù)家陣容強(qiáng)大，近79組作品，89位藝術(shù)家，應(yīng)邀參加研討會(huì)的批評(píng)家約30位。展出作品形態(tài)包括油畫、水墨、雕塑、裝置、行為、動(dòng)態(tài)及靜態(tài)影像。同期，展示兩湖地區(qū)“85美術(shù)新潮”以來大事記與大量珍貴的歷史文獻(xiàn)。

　　王璜生介紹，廣東美術(shù)館自2006年舉辦“’85以來現(xiàn)象與狀態(tài)系列展”，相繼成功舉辦了“從‘極地’到‘鐵西區(qū)’——東北當(dāng)代藝術(shù)展1985—2006”，“從西南出發(fā)——西南當(dāng)代藝術(shù)展1985—2007”、“廣州站——廣東當(dāng)代藝術(shù)特展1985－2008”。他認(rèn)為，在這個(gè)專題系列的策劃及推進(jìn)過程中，一直在挑戰(zhàn)兩個(gè)概念和問題：一是“區(qū)域”，二是“當(dāng)代藝術(shù)”。“我們堅(jiān)持從‘區(qū)域’的現(xiàn)象入手，關(guān)注不同區(qū)域在總體的時(shí)代和文化背景下所呈現(xiàn)的基本走向和不同特點(diǎn)，也試圖追蹤這些不同區(qū)域及走向的當(dāng)代格局?，F(xiàn)象是流動(dòng)的，區(qū)域也是流動(dòng)的。而作為歷史的現(xiàn)象和作為當(dāng)下的狀態(tài)，與這個(gè)時(shí)代的機(jī)遇與嬗變，可能性與必然性，以及個(gè)人的多樣性和獨(dú)立性，構(gòu)成了豐富而復(fù)雜的‘區(qū)域’和時(shí)代。”

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