兩湖潮流——湖北·湖南當(dāng)代藝術(shù)展1985-2009開幕現(xiàn)場(chǎng)
2009年7月31日，由廣東美術(shù)館再次籌辦的85以來現(xiàn)象與狀態(tài)系列展——“兩湖潮流——湖北·湖南當(dāng)代藝術(shù)展1985-2009”拉開帷幕。這是繼2006年開始舉辦“85以來現(xiàn)象與狀態(tài)系列展”至今的第四個(gè)系列展，前三個(gè)系列展分別是“從‘極地’到‘鐵西區(qū)’——東北當(dāng)代藝術(shù)展1985-2006”、“從西南出發(fā)——西南當(dāng)代藝術(shù)展1985-2007”、“廣東站——廣東當(dāng)代藝術(shù)展1985-2008”。
展覽匯集了85美術(shù)新潮以來活躍在全國各地的湖南、湖北藝術(shù)家，旨在對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)在兩湖的區(qū)域發(fā)展進(jìn)行完整的學(xué)術(shù)梳理。其出發(fā)點(diǎn)乃是堅(jiān)持廣東美術(shù)館一以貫之的學(xué)術(shù)立場(chǎng)，對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)區(qū)域發(fā)展的階段性成果及未來的可能性進(jìn)行客觀、詳實(shí)地梳理與挖掘。 ’85美術(shù)新潮時(shí)期，處于中部地區(qū)的湖北、湖南兩省，先后創(chuàng)辦了《美術(shù)思潮》、《畫家》等前衛(wèi)美術(shù)雜志，其先鋒的理論視野與犀利的批判鋒芒影響至今。同期，兩省涌現(xiàn)出大量當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體，自下而上發(fā)動(dòng)民間的在野的力量，組織舉辦了相當(dāng)多有份量的藝術(shù)活動(dòng)，無不表明兩湖當(dāng)代藝術(shù)是中國美術(shù)史不可或缺的組成部分。今天，兩湖地區(qū)除堅(jiān)守中部持續(xù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，還有散落在全國各地，其中不乏一些已經(jīng)馳名中外，并具國際視野的藝術(shù)家。同期還舉辦“湖北·湖南當(dāng)代藝術(shù)的形成、流變與展望”研討會(huì)，來自全國各地評(píng)論家近30位參加，研討會(huì)上評(píng)論家們大多以回顧85時(shí)期至今當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的狀況闡述了自己觀點(diǎn)。
本次展覽由湖北、湖南、特別計(jì)劃三部分構(gòu)成。湖北部分分為四個(gè)板塊：個(gè)體流變、觀念維度、水墨邊界、多元路徑;湖南部分分為三個(gè)板塊：“革命”想象、“本土”修辭、轉(zhuǎn)戰(zhàn)“東營(yíng)”；特別計(jì)劃為：周韶華與《天地人》、新歷史小組，以及溫普林與《太陽100》。此次參展藝術(shù)家陣容強(qiáng)大，近79組作品，89位藝術(shù)家，展出作品形態(tài)包括油畫、水墨、雕塑、裝置、行為、動(dòng)態(tài)及靜態(tài)影像。同期，展示兩湖地區(qū)’85以來大事記與大量珍貴的歷史文獻(xiàn)。展廳按文獻(xiàn)編排展線，觀眾可根據(jù)時(shí)間流線依次觀看了解兩湖當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的詳細(xì)歷程，如此參展陣容不難想象兩湖的當(dāng)代藝術(shù)勢(shì)力仍然堅(jiān)挺持續(xù)發(fā)展。
湖北
1、個(gè)體流變：湖北當(dāng)代藝術(shù)家以善變的創(chuàng)作風(fēng)格著稱。老一輩藝術(shù)家，多從鄉(xiāng)土寫實(shí)入手，后受當(dāng)代哲學(xué)影響，逐漸離開對(duì)地域的依戀而走向?qū)ι慕K極追問，并尋找具有東方視覺意義的圖像表達(dá)。中青年藝術(shù)家則通過個(gè)體精神與當(dāng)代文化的連接，不斷尋求突破自我。
參展藝術(shù)家：尚 揚(yáng) 燕柳林 蘇笑柏 傅中望 吳國全(黑鬼) 肖 豐 方少華 石 磊 黃雅莉 王慶松 曾梵志 馬六明 史金淞
2、觀念維度：20世紀(jì)90年代，觀念寫實(shí)與波普藝術(shù)共同構(gòu)成湖北當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的兩條主要線索。前者集超級(jí)寫實(shí)與摹本裝置為一體，彰顯當(dāng)代工業(yè)文明對(duì)人的異化;后者以政治波譜、文化波普的名義，表達(dá)出對(duì)中國現(xiàn)實(shí)問題的思考。
參展藝術(shù)家：楊國辛 李邦耀 周向林 冷軍 袁曉舫 曹丹 石沖 魏光慶 徐文濤
3、水墨邊界：對(duì)個(gè)體與集體、突破與規(guī)范、靈性與傳統(tǒng)、觀念與筆墨的不同強(qiáng)調(diào)，構(gòu)成湖北當(dāng)代水墨創(chuàng)作的共性特征。
參展藝術(shù)家：朱振庚 劉一原 鐘孺乾 劉子建 左正堯 羅瑩
4、 多元路徑：湖北當(dāng)下的青年藝術(shù)家，根據(jù)個(gè)體差異形成互不相同的取向，以新的方式將自我與社會(huì)結(jié)構(gòu)連接起來。不僅表現(xiàn)在視覺圖像與文化意識(shí)之間的異?；?dòng)之中，更體現(xiàn)在個(gè)體精神與生存需要的糾纏之中。
參展藝術(shù)家：劉波+李郁 唐暉 王晶 徐波 李繼開 鄭達(dá) 張聃 張?jiān)?龔劍 萬莉 項(xiàng)一 陳波
湖南
1、“革命”想象：湖南當(dāng)代藝術(shù)群體，自1982年始，陸續(xù)成立“磊石”畫會(huì)，“野草”畫會(huì)、“9.30”畫會(huì)、“O藝術(shù)集團(tuán)”、“立交橋畫會(huì)”、“懷化群體”、還有一本以《畫家》刊物為軸心的“畫家群體”，其共同構(gòu)成湖南當(dāng)代藝術(shù)雛形。1986年11月在北京中國美術(shù)館舉辦了“湖南青年美術(shù)家集群展”，該展奠定了上世紀(jì)90年代以來湖南當(dāng)代藝術(shù)的先鋒陣營(yíng)，其作品蘊(yùn)含著的歷史內(nèi)涵和批判鋒芒，延續(xù)至今，造就湖南當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的“革命”想象。
參展藝術(shù)家：賀大田 孫平 莫鴻勛 鄒建平 李路明 劉彩 袁慶一 石強(qiáng) 吳德斌 坎勒 蔡?hào)| 曹勇
2、“本土”修辭：上世紀(jì)90年代初期，長(zhǎng)沙舉辦 “湖南•當(dāng)代畫展”，參展作品體現(xiàn)了湖南當(dāng)代藝術(shù)日趨成熟的視覺語言，及其對(duì)圖式化表征的濃厚興趣。同時(shí)，學(xué)院派藝術(shù)家也不甘落后，從主流文化的桎梏中掙脫出來，尋找個(gè)體化的藝術(shù)表達(dá)方式。扎根本土的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，也于世紀(jì)之交拉開帷幕，歷經(jīng)五屆長(zhǎng)沙當(dāng)代藝術(shù)展洗禮，于2006年，成立 “湘江實(shí)驗(yàn)藝術(shù)小組”。湖南當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)多方努力，逐漸形成其獨(dú)立而多元的創(chuàng)作面貌。
參展藝術(shù)家：楊勁松 譚力勤 張 衛(wèi) 段江華 羅明君 張方白 毛 焰 黨朝陽 陳澤慧 劉 洵 石勁松 何 玲
3、轉(zhuǎn)戰(zhàn)“東營(yíng)”：“東營(yíng)”乃京郊一處地名，因近年聚集大量湘籍藝術(shù)家而為人熟知，是湖南當(dāng)代藝術(shù)重要的創(chuàng)作陣營(yíng)之一。實(shí)際上，“東營(yíng)”已超越其空間地理屬性，成為更加寬泛的文化概念，意指在劣勢(shì)面前不甘屈就，不斷遷徙，以群體的耐性和個(gè)體的韌性，保持與生俱來的勇氣和對(duì)自由訴求的不離不棄，身處地域邊緣而能始終堅(jiān)守當(dāng)代藝術(shù)精神指向的湖南藝術(shù)家。
參展藝術(shù)家：唐建文 劉 鳴 馬 晗 何唯娜 何汶玦 朱 冥 張震宇 文 鵬 何 杰 袁 欣 蔣華君 黃 彥 他們藝術(shù)小組
【編輯：海英】
