99藝術(shù)網(wǎng)：盧老師您好!長征空間剛剛從巴塞爾藝博會回來，然后馬不停蹄的來參加上海當代，您覺得上海當代跟巴塞爾藝博會之間有什么不一樣的地方?
盧杰：沒有太大的可比性。巴塞爾是一個歐洲的博覽會，上海當代是中國的博覽會。如果硬要比較的話，那就是巴塞爾有四十年的歷史了，上海當代才第三屆。當然，上海這邊有上海的特色，今天我發(fā)現(xiàn)，比較重要的亞洲藏家基本上都在這里出現(xiàn)了，這說明他已經(jīng)是跨出了中國本土，也相當不錯了。
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在在中國還有很多藝博會，像“藝術(shù)北京”、“CIGE”，也有香港藝術(shù)博覽會，您在選擇參加博覽會的時候，是從哪些方面去考慮參加這個或者是不參加那個?
盧杰：很多方面的考慮。首先是時間上面有沒有沖突，因為我們長征本身還有很多學術(shù)計劃，策展計劃在做，所以團隊的檔期、時間的安排不能有沖突。當然最主要的原因，就是我們還是在追求品質(zhì)的，比如說參加了巴塞爾，還有倫敦的Frieze這些最頂級的。
來參加上海當代的原因也是這樣的，并且我們是北京的畫廊，希望通過博覽會能夠跟上海的藏家認識、接觸。我們?nèi)ツ陙砹耍衲暌瞾砹?，以后也會堅持來?/p>
99藝術(shù)網(wǎng)：在現(xiàn)在這個展覽現(xiàn)場看到，您這次帶給觀眾的，都是一些非常重要的藝術(shù)家的作品，比如楊少斌老師的，這些作品都已經(jīng)被長征空間收藏的嗎?
盧杰：不是。畫廊在宣傳推廣藝術(shù)家的時候，采用的是一種代理的制度，所以這些作品并不是我們收藏的，是通過一種寄售的方式來宣傳的。
99藝術(shù)網(wǎng)：那中國的畫廊代理制度現(xiàn)在的發(fā)展情況是怎樣的呢?
盧杰：可能不同的機構(gòu)不一樣，有一些畫廊可能它自己不愿意去代理，不愿意付出、投入，他們或許覺得這是一個負擔，或者說它做不到。如果大家都采用這種制度的話，還是比較好的，因為制度本身就有一個很詳細的責任承擔，那樣藝術(shù)家就可以專注于創(chuàng)作，畫廊全力去做推廣、宣傳、市場、行政各方面的工作。如果藝術(shù)家自己賣作品，那畫廊去畫畫，這就亂掉了。
99藝術(shù)網(wǎng)：您也是一位藝術(shù)家，您是怎么處理藝術(shù)創(chuàng)作和畫廊運營之間的關(guān)系?
盧杰：長征的情況不一樣，它是有歷史的，它是從一個很大型的策展計劃發(fā)展變化而來的，到現(xiàn)在形成了一個全面、完整的系統(tǒng)，里面也包括出版、教育、策展計劃、社會調(diào)查各方面的東西，也包括對藝術(shù)市場的介入。“長征空間”作為一個商業(yè)畫廊，代理了一大批非常優(yōu)秀的具有代表性的藝術(shù)家，但它是“長征計劃”的一部分。所以“長征計劃”總體來說，它的特點是多元的，很綜合的：有盈利的，有非盈利的，有教育的，有創(chuàng)造性的工作，也有文獻和整理出版，是全方位的。這之間也有很多矛盾，很多困難，但是總體來講，是一個全面平衡的關(guān)系。
99藝術(shù)網(wǎng)：前段日子，大家討論說中國優(yōu)秀的當代藝術(shù)都流失到了海外，那您是怎么看待這個問題的?
盧杰：我是福建人，我們福建的藝術(shù)也一直流落在外省，我覺得所謂的中國當代藝術(shù)在海外，這個話題就像跟荷蘭人說梵高的畫流落到世界各地，會覺得很奇怪。
99藝術(shù)網(wǎng)：所以說這不是一個問題?
盧杰：對。美國百老匯戲劇流落到北京街頭、北京音樂廳，這種想法很奇怪，我覺得不應該有這種文化保護主義，當代藝術(shù)的市場才剛剛打開，文化交流也在初步階段，尤其是市場，比雙年展、美術(shù)展覽要晚得多，目前都是實驗性的，它不僅僅需要國內(nèi)的支持，也需要全球的一個支持和理解，很多東西是不能割裂的，把它分為國內(nèi)、國外的觀點，這個觀點挺無趣的?？傆幸惶毂舜硕际且餐瑓⑴c和擁有共同的文化財富的。
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝!
【編輯：張瑜】
