位于上海市中心的淮海西路570號紅坊藝術(shù)區(qū)、面積達4000平方米的民生現(xiàn)代美術(shù)館今天正式揭幕，一直到7月18日，這里將全面回顧中國當代藝術(shù)30年，上百幅曾轟動一時或爭議重重的名作云集上海，這也是30年來中國當代藝術(shù)的首度整體呈現(xiàn)。
據(jù)了解，自2007年民生1億元捐助、運營炎黃藝術(shù)館并舉辦徐悲鴻藝術(shù)大展等一系列引起轟動的展覽開始，中國民生銀行在藝術(shù)領(lǐng)域一番作為越來越受到各界矚目。一家銀行、最商業(yè)的金融企業(yè)關(guān)于為何要關(guān)注文化藝術(shù)?對此，中國民生銀行董事長董文標曾做過精辟概括：“民生銀行要建百年老店，必須要有強大的企業(yè)精神來支撐，她來源于建設(shè)崇高品牌的理想、真摯強烈的社會責任意識和高揚的文化夢想，從這一意義上，關(guān)注文化藝術(shù)是民生銀行的長期規(guī)劃和制度行為，并且藝術(shù)已經(jīng)成為民生銀行建百年老店的莊重品牌，成為民生銀行21世紀文化擔當?shù)闹匾磉_。”民生因為創(chuàng)新而在短短14年資產(chǎn)由10幾億成長至逾萬億，因創(chuàng)新而被譽為“中國金融改革實驗田”，現(xiàn)在，又因在文化藝術(shù)領(lǐng)域的作為，再次走在了業(yè)界先頭，并正成為日益受到社會尊重的新因素。
一段時間以來，中國當代藝術(shù)在國際上被瘋炒，其整體形象時常遭人詬病，理由多半針對中國當代藝術(shù)往往按西方標準創(chuàng)作，大肆描繪丑態(tài)、艷俗、惡搞，是一種在西方人面前的耍猴行為，是偽藝術(shù)。而民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的這場開幕大展，卻從學術(shù)高度，全面梳理了中國當代藝術(shù)的30年成就，回答了如何準確看待中國當代藝術(shù)的問題。
民生現(xiàn)代美術(shù)館館長何炬星表示：“不少媒體都認為中國當代藝術(shù)是西方價值觀的拷貝，我并不認同。中國當代藝術(shù)的確是借鑒了西方的藝術(shù)語言，但通過回顧30年，我們發(fā)現(xiàn)，將近9成當代藝術(shù)作品是對中國人、中國社會的思考和情緒表達，描繪的完全是中國土地上發(fā)生的一個個情景。當今中國任何一個行業(yè)都存在借用西方語言和工具的現(xiàn)象，重要的不在于借鑒什么語言，關(guān)鍵是看它所關(guān)注的是什么內(nèi)容，中國當代藝術(shù)關(guān)注的是中國的社會環(huán)境、社會進步和內(nèi)心感受，何來對西方的拷貝??”
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民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕展——中國當代藝術(shù)三十年歷程
縱觀本次大展的展品，雖然有張曉剛等“四大天王”及其他在國際上馳名的當代藝術(shù)家作品，也有原本并不屬于“通常意義上”當代藝術(shù)概念里的寫實繪畫藝術(shù)家，如靳尚誼、羅中立、楊飛云、艾軒等人的作品，中國當代藝術(shù)的概念通過此次大展已被全面刷新，重新定義。
何炬星認為，開幕大展籌備時間長，態(tài)度嚴肅，從歷史觀出發(fā)，認為中國當代藝術(shù)應(yīng)該生長于中國文化的語境中，體現(xiàn)出中國的文化核心價值觀。
原本人們認為，中國當代藝術(shù)大多討西方人喜歡，也大多收藏在西方藏家手上，而本次大展所有展品沒有一件來自海外藏家，這大大出乎人們的意料。何炬星表示，尤倫斯、?？说仁菄H上中國當代藝術(shù)的超級大藏家，但中國當代藝術(shù)如果是棵大白菜的話，尤倫斯等少量西方藏家收藏的只是兩片白菜葉子，真正完整的大白菜仍在中國。
何炬星認為，構(gòu)建一個中國當代藝術(shù)的價值體系，比談?wù)撊魏巫髌范贾匾?，因為以前的解釋體系完全來自西方，而民生現(xiàn)代美術(shù)館的學術(shù)使命，就是支持、倡導中國當代藝術(shù)的解釋體系，即立足中國學術(shù)、中國本土文化語境的話語權(quán)。
本次展覽規(guī)模盛大，是中國當代藝術(shù)30年來規(guī)模最大、最為系統(tǒng)的一次研究。因此大展將請到數(shù)十位曾經(jīng)艱苦探索、而今的藝術(shù)顯貴來到開幕現(xiàn)場，而國內(nèi)最著名的老中青三代美術(shù)理論家、批評家也提供智慧，參與工作。3個月的展期內(nèi)，美術(shù)館將舉辦大量名家講座和相關(guān)教育活動，并出版《中國當代藝術(shù)三十年歷程》大型畫冊。
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【編輯：張瑜】
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