苑瑗
如果將傳統(tǒng)的平面繪畫比作一個(gè)身體，苑瑗似乎厭倦了她它的呆板與僵硬，使其凸起、變形、甚至一舉將其打破，使之化為碎片。這樣一來，繪畫的身體在苑瑗這里舒展開來，自主地享受著形式所帶來的歡樂。苑瑗對(duì)繪畫形式的翻新，并沒有帶上反思的、或頗具使命感的沉重，而是自發(fā)的、嬉戲的、充滿了年輕的愉悅。
我們先來觀察苑瑗的“泡泡”：她將密切的朋友和喜好的植物直接畫在亞克力做成的透明半球體上，形象隨著球面變形、腫脹、顯得極為充盈，仿佛是畫面之下埋伏著過剩的能量，造成了這些呼之欲出、吹彈即破的泡泡。泡泡的基本性質(zhì)是脆弱、危險(xiǎn)的，形成與消解都在一瞬間。然而，這些泡泡里的年輕人物沒有一絲恐懼或驚訝，而是流露著自然與閑適，這就構(gòu)成了青春的力量與脆弱易逝之間的張力。
苑瑗進(jìn)行形式游戲的另一場(chǎng)所，碎片式繪畫，是用大量模擬寶麗來相片的小幅油畫拼湊、堆積而成的——每一幅“寶麗來”都是一個(gè)局部，通過隨意、松散的放置將其組合為一個(gè)整體。然而，原本連貫、完整的形象已經(jīng)不復(fù)存在，代之以碎片的四散、重疊與錯(cuò)位，于是，形象失去了再繪畫中的宰制地位，你不得不開始關(guān)注這些碎片，每一個(gè)碎片都展現(xiàn)了一個(gè)雅致、優(yōu)美的細(xì)節(jié)，值得加以細(xì)致的端詳和打量。而整體形象就在這樣一個(gè)碎片星云中若隱若現(xiàn)，觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)他在整體與部分之間來回徘徊、流連忘返。單一的平面被吹皺、擠碎、即而流竄、溢出，泛出了各異的閃光。
王小雨 2009/8/3
記者：前段時(shí)間喻紅老師，為你和潘琳策劃了一個(gè)展覽，這應(yīng)該是喻紅老師第一次策展吧?
苑瑗：對(duì)，這是喻紅老師第一次策劃展覽。挺感謝喻紅老師和尤倫斯給了我們這么好的一次機(jī)會(huì)。但是我對(duì)這次的展覽，還是有一些遺憾。由于時(shí)間比較緊，而且都是一些尺寸比較大的畫，共一百六、七十幅畫，做成了一個(gè)大的裝置，在裝置與繪畫的結(jié)合上有一些沖突的地方，不過，我覺得這種新的嘗試，也挺有意思的。
記者：我對(duì)你的畢業(yè)創(chuàng)作《阿尼瑪與阿尼姆斯》影響很深，當(dāng)時(shí)拿了央美畢業(yè)作品展的一等獎(jiǎng)吧。
苑瑗：對(duì)，當(dāng)時(shí)我沒想到這幅作品能獲獎(jiǎng)。得到學(xué)校的認(rèn)可，對(duì)我也是一種鼓勵(lì)和認(rèn)可，我挺欣慰的。我大三的時(shí)候，選修了版畫系，選的是絲網(wǎng)和石板，我覺得那個(gè)課對(duì)我后來的創(chuàng)作啟發(fā)挺大的。我記得老師讓我們做一本書，這本書是講述你自己的，我之前對(duì)攝影挺感興趣，我特別喜歡膠片的感覺，很有人味兒。后來，我就用石板印的寶麗來像素描一樣黑白的，那個(gè)書，我用手工做了一個(gè)盒子，上面粘上紙，作出一種懷舊的感覺，然后把我的照片都放在里面。這就是我，后來這個(gè)作業(yè)的成績(jī)還挺高的。從那以后，我就感覺好像找到了一條屬于自己的路，就開始了畫寶麗來。我的畫里，畫的都是我的朋友，還有我的狗，都是一些我最熟悉的人和物，我平時(shí)很喜歡交朋友，應(yīng)為我覺得能代表我自己的就是我的朋友們，是她們成就了我。而且，我特別喜歡寶麗來那種瞬間的感覺與效果，它和數(shù)碼相機(jī)不一樣，數(shù)碼相機(jī)特別寫實(shí)，跟拍紀(jì)錄片似的。但我覺得寶麗來它有藝術(shù)性，拍出來就能成為一個(gè)作品。我利用寶麗來的感覺去畫我熟悉的人，感覺我畫完了她們后，又重新認(rèn)識(shí)了她們。我選擇刻畫的人物都是女孩，我認(rèn)識(shí)好多不一樣的女孩。我看了一本書榮格的《性格哲學(xué)》，說很多女孩的內(nèi)心及氣質(zhì)上有一些男孩的性格，反之男孩也會(huì)有一些女孩的性格，榮格就把它定為“阿尼瑪和阿尼姆斯”兩種性格，我覺得一個(gè)女孩，如果將這兩種性格找到一個(gè)很好的契合點(diǎn)，她應(yīng)該會(huì)是一個(gè)非常堅(jiān)強(qiáng)的女孩。后來，我畫的《阿尼瑪與阿尼姆斯》這幅作品，我選擇了99個(gè)女孩為主人公。我選擇99這個(gè)數(shù)字，我覺得它不像一百、百分之百那么完美，但是它又相對(duì)一百是一個(gè)最大的數(shù)字，但也不像百分之百那么完美，就像我們?nèi)祟愐粯?，沒有絕對(duì)的完美。處在最高發(fā)展形式的阿尼姆斯有時(shí)能把女人的思維與她的時(shí)代精神及進(jìn)化連在一起，從而能使她在接受新異的，有創(chuàng)新的思想能力方面超過男人，我覺得挺有意思的。
記者：選擇了99位人物，那你收集的人物素材應(yīng)該不止99位吧?
苑瑗：對(duì)，當(dāng)時(shí)收集了一百多位朋友的形象，也畫了又一百三張左右，后來從中挑選了99幅。這99幅作品中的人物，都不同，有外形比較像男孩的，有比較小女生的，還有一些美女類型的，從人物形象到反映的各種性格都不相同。
記者：這個(gè)過程很有意思，你會(huì)認(rèn)識(shí)很多朋友，了解很多種性格。
苑瑗：對(duì)，到現(xiàn)在我一直在進(jìn)行人物收集的工作。但現(xiàn)在有一個(gè)問題，我以前用的寶麗來，現(xiàn)在已經(jīng)停產(chǎn)了，聽說國(guó)外有一些過期的膠片，但中國(guó)已經(jīng)沒有了。我以前存的一些已經(jīng)用完了，也不知道什么時(shí)候才能重新生產(chǎn)。
記者：近期創(chuàng)作的《大城市的秘密天堂》這幅作品，與你以往的繪畫風(fēng)格有所不同，能談?wù)勥@幅作品的創(chuàng)作思路嗎?
苑瑗：我前段時(shí)間，去香港的畫廊博覽會(huì)，一到那邊，我對(duì)香港完成失去了好感，特別不喜歡這個(gè)城市。香港的人很多，特別密集，和北京完全不一樣，沒有一點(diǎn)的安全感，總覺得這個(gè)大城市不屬于我?？赡苁俏也惶m應(yīng)那里吧，第二天我就去了迪斯尼，到了迪斯尼就覺得和外面的現(xiàn)在生活反差特別大，一種夢(mèng)想里的世界，很輕松。后來，回到北京，就想把當(dāng)時(shí)的那種感覺記錄下來，畫了一批畫，這些畫在顏色及畫面的處理上，我進(jìn)行了一些留白，應(yīng)為回來后，我對(duì)那邊的記憶開始慢慢的模糊，不是那么清晰了，有種時(shí)光流逝的感覺。通過這種形式來表達(dá)一種過去或者未來的感覺。
《蘋果樂園》8.6x10.6x2.5x45cm 布滿油畫 玻璃鋼烤漆白框 背后磁鐵
記者：一種不一樣的嘗試?
苑瑗：對(duì)，雖然是一種不一樣的嘗試，但還是沒有脫離我所關(guān)注的主題，青春、時(shí)間!
記者：你是從小就開始畫畫嗎?
苑瑗：我從兩歲就開始畫畫了。
記者：那么小就開始畫畫?
苑瑗：對(duì)，那時(shí)候是我哥哥在學(xué)習(xí)繪畫。后來，我爸媽也讓我跟著哥哥一起去學(xué)畫畫。剛開始老師覺得我太小，不愿意要我。后來我爸媽給老師說了很久，老師說只要我不哭不鬧就可以，這才讓我留下來和哥哥一起學(xué)畫畫。我記得是在海軍大院里的一個(gè)私人開的畫班里學(xué)習(xí)的，當(dāng)時(shí)人家別的孩子都比我大，都是座在凳子上畫畫，而我太小了，就直接坐在桌子畫。后來這個(gè)老師搬走了，我爸媽又給我重新找了一位老師，一直學(xué)到初中。高中我們學(xué)校有個(gè)特長(zhǎng)班，一直學(xué)習(xí)繪畫，后來就報(bào)考了中央美術(shù)學(xué)院。
記者：那你哥哥現(xiàn)在還畫畫嗎?家里有沒有其他人也畫畫啊?
苑瑗：我哥一上學(xué)就不畫了，我是一畫，畫到現(xiàn)在。我家里其他人都不畫畫，不過我爸媽都是做電影的。我爸媽是在八一電影制片廠搞影視方面的工作，他們是傳承了我姥姥、姥爺?shù)墓ぷ?，都是在做電影。他們拍的電影都是以歌頌祖?guó)，還有戰(zhàn)爭(zhēng)題材的那種電影。我爸爸是做制片的，我媽媽是做制景的。從小就生活在大院里，是那種典型的部隊(duì)大院，就像以前王朔寫的那種在大院里生活的感覺，挺相似的。
記者：那你在繪畫方面，會(huì)受到一些父母的影響嗎?
苑瑗：我覺得有一些吧，電影、網(wǎng)絡(luò)都對(duì)我影響挺大的。
記者：那么你是從畢業(yè)后，就直接進(jìn)入職業(yè)藝術(shù)家的行列里了?
苑瑗：對(duì)，我覺得挺幸運(yùn)的。在大學(xué)畢業(yè)展上，我的作品也挺受關(guān)注的，有一些外界的人，還有一些畫廊的人都過來看。畢業(yè)后，在臺(tái)灣還有其他地方做了一些群展，也就這樣順其自然的選擇了職業(yè)藝術(shù)家。
記者：像我們很多同齡人，畢業(yè)后都是先去工作，然后再去畫畫或者做一些自己喜歡的事。那么你的這種做法，家里人同意嗎?
苑瑗：我爸媽挺支持我的，剛畢業(yè)自己的收入非常少，不管在經(jīng)濟(jì)方面還是生活方面，他們都非常支持我。
記者：平時(shí)除了畫畫，還有其它的愛好嗎?
苑瑗：除了畫畫，我還喜歡看書、看電影、交朋友。
記者：那你覺得這些愛好，對(duì)你的創(chuàng)作有過幫助或啟發(fā)嗎?
苑瑗：我覺得有，首先一個(gè)人要會(huì)生活。我覺得自己是一個(gè)很樂觀的人，每天都覺得很開心，就像我的作品一樣，比較清新，我不太喜歡那種壓抑的感覺。喜歡交朋友，這樣會(huì)讓我的生活很輕松、很快樂，那么我作品同樣也是一種清新的狀態(tài)，希望能給觀者一個(gè)愉悅的感覺?，F(xiàn)在藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，我覺得找對(duì)自己的感覺，表達(dá)自我是最重要的。
記者：接下來，在創(chuàng)作方面有什么新的打算嗎?
苑瑗：在創(chuàng)作方面，我覺得整個(gè)思路不會(huì)有太大的變化，和現(xiàn)在應(yīng)該是統(tǒng)一的。但在材料和技法方面，我想做一些新的嘗試。創(chuàng)作主題還是會(huì)延續(xù)我以往所關(guān)注的：青春、時(shí)間等等。忙完這段，我想出去旅行，第一站想去景德鎮(zhèn)，以前我在景德鎮(zhèn)做過一些陶瓷，我一些作品的外框，就是我在景德鎮(zhèn)用陶瓷做的。現(xiàn)在有一些新的想法，想去那邊在做一些。
記者：是你親手做的外框?
苑瑗：對(duì)，我自己做的，我覺得給我的畫配上自己親手做的外框，很有意思。
記者：以下有幾個(gè)我們這個(gè)系列專訪中共同完成的話題，我們來聊聊。
“五四青年節(jié)”即將到來，雖然我們都未親身經(jīng)歷過這段“青年運(yùn)動(dòng)”，但運(yùn)動(dòng)背后的精神依然存在，國(guó)家也將五月四號(hào)設(shè)為一個(gè)青年人的節(jié)日，那么作為藝術(shù)青年能談?wù)勀阈闹械?ldquo;五四精神”嗎?
苑瑗：我覺得這種精神應(yīng)該是“自由”，現(xiàn)在社會(huì)的包容度越來越大了，生活的自由性也越來越多，我覺得我們青年人，現(xiàn)在也需要更多的自由發(fā)展的空間，表達(dá)自我來影響其他的人。
記者：現(xiàn)在社會(huì)上有很多對(duì)80后的描述，如“最自私的一代、最叛逆的一代、最沒有責(zé)任心的一代”等等的說法，那么你作為80后藝術(shù)家，你怎么看待這些問題，談?wù)勀愕南敕?
苑瑗：呵呵，我覺得可能是現(xiàn)在我們80后還年輕，還沒有到那個(gè)承擔(dān)起社會(huì)的中間力量，我覺得這還是與環(huán)境有一定的關(guān)系吧，像我們這一代人大多數(shù)都是獨(dú)生子女，家長(zhǎng)都比較呵護(hù)我們，現(xiàn)在物質(zhì)生活也越來越豐富，人的欲望也越來越多，這可能會(huì)讓一些年輕人受到一些影響吧。但我覺得社會(huì)責(zé)任感我們還是有的。
記者：從學(xué)院畢業(yè)到現(xiàn)在，我覺得你一路走來都比較順利，那么能給我們一些即將畢業(yè)走進(jìn)職業(yè)藝術(shù)家行列的藝術(shù)青年們給一些小經(jīng)驗(yàn)?zāi)亍?/p>
苑瑗：首先要畫好自己的畫，思路一定要打開。我覺得從學(xué)院里一出來，在創(chuàng)作思路方面的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是非常重要的，像我們?cè)趯W(xué)校里創(chuàng)作是比較少的，在課余時(shí)間才畫一些創(chuàng)作，而畢業(yè)以后，基本都要靠自己進(jìn)行創(chuàng)作了，也沒有老師在給你指導(dǎo)了。那么在這個(gè)時(shí)候，一定要找到自己，先了解自己需要什么，找對(duì)自己的關(guān)注角度，這個(gè)很重要。架上繪畫發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)非常成熟了，只有找到自己獨(dú)特的視角及關(guān)注載體，才能很好的走下去。
記者：我們都是80后青年，那么通過這個(gè)平臺(tái)，給“80后”或者自己說點(diǎn)什么?
苑瑗：我希望房?jī)r(jià)便宜點(diǎn)，哈哈……希望大家都去不斷的進(jìn)步，還有像我們女孩有時(shí)候畫一些大畫的時(shí)候，體力遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上男孩，所以，希望在這方面鍛煉好身體，讓自己有個(gè)充沛的體力，來畫更多的畫。
關(guān)于·苑媛
1984年9月17日出生于北京
2004年考入中央美術(shù)學(xué)院
2004年《靜物》在中央美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部獲得“在校生優(yōu)秀作品展”三等獎(jiǎng)
2005年《紙醉金迷》在中央美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)部獲得“我們的觀察”三等獎(jiǎng)
2005年 進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室學(xué)習(xí)
2008年《阿尼瑪與阿尼姆斯》在中央美術(shù)學(xué)院本科生畢業(yè)作品展獲得一等獎(jiǎng)
2008年 參加“第一展”荔空間北京
2008年10月 參加前波紐約co2008展覽
2008年12月27日--2009年3月2日 參加前波 北京co2008展覽
2009年2月 參加臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館“各搞個(gè)的”臺(tái)北
2009年7月 參加“BCA全手工夏季藝術(shù)市集”天安時(shí)間 北京
YUAN YUAN
SEX: FEMALE
DATE OF BIRTH: 17 Aug 1984
2004: Admitted into Central Academy of Fine Arts
2004: “Still Life” awarded third prize of “students’ excellent works” by the elementary school of CAFA.
2005: “Zhi Zui Jin Mi” awarded third prize of “our observation” by the elementary school of CAFA.
2005：Furthering study at the 3rd studio of CAFA’s Oil painting department.
2008: Painting “Anima and Animus” awarded the top prize among the CAFA’s undergraduate’ works
2008.7：“The First Exhibition”Li Space .
2008.10：CHAMBERS FINE ART NEW YORK CO2008
2008.12.27--2009.3.2:CHAMBERS FINE ART Beijing CO2008
2009.2：”Spectacle To Each” Museum of contemporary art,Taipei,MOMA Taipei
2009.7：”In The Making”market/summer 2009 BCA Beijing
【編輯：張瑜】
