正在順德北滘舉行的《不一樣的風景》匯聚了19位當下中國影像界最具創(chuàng)新影響力的精英，他們采用傳統(tǒng)輸出展示與視頻多媒體展示等多種形式相結(jié)合的展覽方式，展現(xiàn)了190件對別樣“風景”的思考和表達。這樣的當代影像作品展作為中國北滘創(chuàng)意文化藝術(shù)節(jié)的重要組成部分，已經(jīng)連續(xù)在順德北滘舉行了三屆，社會影響不斷加強，但本土收藏市場對此的關(guān)注卻甚少。專家認為，在海外，影像市場的長期表現(xiàn)好過股市表現(xiàn)，這也可能在中國重演，好的現(xiàn)實攝影和觀念攝影作品都具備一定升值空間。
現(xiàn)實攝影已受關(guān)注
華辰2006年秋季拍賣會推出了國內(nèi)首個影像作品拍賣專場，其中解海龍的《希望工程———大眼睛》以30.8萬元成交，成為當年影像作品專場成交價最高的單幅作品。自推出國內(nèi)首家影像專場至今，北京華辰拍賣公司一直致力于中國影像作品的拍賣市場的耕耘和開拓。隨后，中國嘉德、北京誠軒、北京匡時也相繼開辟“影像藝術(shù)”專場，以老照片、紀實片為主，但觀念攝影的比例不斷增加，呈三足鼎立之勢。
據(jù)北京華辰李欣說，2010年北京華辰春拍中，紀實攝影占據(jù)成交額的60%，基本上一張紀實類照片拍賣一次，價格就可以增長10%到30%。藝術(shù)品知名網(wǎng)站ART PIRCE的分析指出：從1990年全球藝術(shù)品市場泡沫以來，截止到2008年春，影像市場的成交額上漲了131%，成為所有藝術(shù)品種類別中上漲最快的。這一數(shù)據(jù)遠遠高于漲幅55%、排名第二的雕塑板塊，攝影收藏和攝影市場開始成為人們熱門的話題。
影像作品的一級市場是畫廊，北京798映藝術(shù)中心、映畫廊藝術(shù)總監(jiān)那日松介紹說，到目前為止，中國真正意義上的專業(yè)攝影畫廊也不超過20家。在國際市場中70%至80%都是當代攝影，藏家對具有當代藝術(shù)特征的觀念攝影更容易產(chǎn)生興趣。
本土影像收藏尚未起步
美國《照片收藏家》雜志總裁羅伯特·彼斯凱從1975年開始對拍賣市場圖片價格指數(shù)與道瓊斯工業(yè)平均指數(shù)進行比較，其結(jié)論一直被那些欲在影像市場中分一杯羹的投資者廣為引用。從1975年起至20世紀初，國際圖片價格指數(shù)上升675%，而道瓊斯指數(shù)只上升了481%。對于照片的升值潛力，本土收藏并沒加以重視。直至現(xiàn)在，廣州的幾大藝術(shù)拍賣行還沒舉行過一場攝影專場拍賣，專營攝影作品的畫廊更是少之又少。
著名當代藝術(shù)策展人、廣州美術(shù)學院副教授樊林曾分別在上海和廣州策劃過幾場觀念攝影展覽，她說，在上海展覽會上有不少觀念攝影作品售出，買主多為外國機構(gòu)和個人，白領(lǐng)賣來裝飾和送禮的也有，但在廣州市場幾乎沒有買出過，人們更愿意到文德路去購買一些數(shù)百元以內(nèi)的攝影品回家裝飾。國人對攝影作品理解不深及對觀念攝影學術(shù)價值體系和定價體系等缺乏權(quán)威判斷標準，是造成觀念攝影被忽略的內(nèi)因。另外，人們認為攝影技術(shù)并不復(fù)雜，且可以大量復(fù)制。
著名當代藝術(shù)策展人、廣州美術(shù)學院副教授樊林直言，目前人們收藏的功利性很強，只有能看到即時升值的作品才會投資。聽說嶺南畫派有市場，便一齊擠進去，不分好壞優(yōu)劣;畫廊也不愿意繼續(xù)培育市場，只做立竿見影的展覽。“觀念攝影收藏幾乎沒有市場。”樊林表示，目前書畫收藏市場火爆，帶動一些不入流的書畫家身價猛漲，“與其收藏這些沒有升值潛力的作品，不如嘗試了解和收藏一些未及觸動的小眾板塊，比如觀念攝影，它未來的成長空間會更大”。
關(guān)鍵點
如何定價
國外的攝影收藏品從畫廊等一級市場流向拍賣等二級市場的操作在國內(nèi)尚未實現(xiàn)，因而國內(nèi)許多攝影師的照片價格一開始就從拍賣市場上確定的。那么如何判斷一件影像作品好還是不好，有沒有投資價值呢?美國有家攝影博物館的藏品標準是：“好的永遠不過時”可以用來作為收藏時的參照標準，即最好的衡量標準是時間。
一般而言，攝影作品好賣與否，與其事先的估價與拍攝者影響力、作品被傳播產(chǎn)生的影響力、拍攝對象和所關(guān)注事件的影響力、拍攝思想、攝影語言、作品完成度、拍攝及制作時間、作品限量、制作工藝、代理機構(gòu)等有關(guān)，比如波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的一張照片曾拍得25萬美元，主要是因為拍攝對象的影響力，有關(guān)毛澤東的照片在拍賣中價位不菲也是同理。
觀念攝影
觀念攝影在中國藝術(shù)界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛(wèi)攝影、實驗攝影、概念攝影等。觀念攝影是一種以攝影為媒介來表達觀念的一種藝術(shù)創(chuàng)作，其實質(zhì)是觀念藝術(shù)在攝影媒介上的一種延伸與演變，是當代藝術(shù)的重要組成部分。2010“荷賽”獲獎人、著名當代藝術(shù)家、第三屆中國北滘創(chuàng)意文化藝術(shù)節(jié)總策展人區(qū)志航對觀念攝影提出了一個自己明晰的判斷標準：一、手段和材料不再局限于某一種，而是可以無限延伸，關(guān)鍵是要表達什么;二、觀念先行。傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作則更多的是先從技法、視覺、美感等方面思考和切入;三、觀念不等于思想，也不是指所謂的思考，只有其創(chuàng)作能介入當下，并與之發(fā)生對接、碰撞，作品所蘊含的批判精神能引起對社會的反思和觸動，唯其這樣，才能稱之為觀念。所以，在判斷和欣賞觀念攝影時，不妨從以上幾方面去衡量。因此，相對于其他類別的攝影，觀念攝影更注重其開拓性、思考性和顛覆性。
目前，國內(nèi)的觀念攝影代表人物是馬六明、王勁松、張洹、劉錚、洪浩、榮榮、區(qū)志航等。在2006年香港蘇富比中國當代藝術(shù)品拍賣場上，《榮榮的東村》(40張一組)成交價為31.8萬元，在2008北京誠軒秋拍影像專場中，張洹的《我的紐約》以38萬元成交拍得全場最高價。
【編輯：顏媛媛】
