藝術家龐茂琨
龐茂琨的作品在拍賣市場中并不是惹眼的焦點，他的作品拍賣的最高紀錄是作于1997年的《南京條約》，在2007年香港蘇富比春拍中，以約合人民幣547.2萬元成交。這也是他唯一一幅過百萬元的拍品。
但令人矚目的是，龐茂琨作品自1994年進入中國拍賣市場開始，就從8.855萬元的成交價，緩慢而穩(wěn)健地攀升到目前的近百萬元人民幣。即便是在金融危機最嚴酷的2008年秋季，龐茂琨的《琴旁歇閑者》也在中國嘉德拍賣會上保持了33.6萬元人民幣的價格，并在這個基礎上不斷刷新紀錄。
仔細研究龐茂琨的藝術軌跡，不難發(fā)現(xiàn)，與其平行的，有風靡一時的傷痕美術，也有頗受爭議的波普藝術，“他經歷了中國當代藝術發(fā)展的各個階段，但并沒有特意追逐過這些潮流”。也許，正是由于這種獨特性，使得他的作品遠離了大起大落的價格風險。
然而，龐茂琨的作品并不是一成不變的，在變與不變中，他也經歷著中國當代藝術家所共同面臨的困惑。
龐茂琨作品的變化之路
2011年7月16日，由廣東美術館、廣州大劇院、99藝術網(wǎng)共同主辦的“不動聲色的凝視”龐茂琨作品展在廣州大劇院舉辦。在現(xiàn)場線性的布展方式中，作品中的變化清晰可見。
策展人楊小彥向記者介紹說，1983年，龐茂琨創(chuàng)作了重要的代表作品《蘋果熟了》，并在此之后創(chuàng)作了一批有關少數(shù)民族題材的作品，“龐茂琨在影響中國鄉(xiāng)土繪畫的藝術運動中，引領著對邊地民族的獨特描繪”。
上世紀90年代初開始，龐茂琨將視角放在了與自己相關的生活中，家人、朋友的形象進入他的作品中，比如《彩虹悄然當空》、《永恒的樂章》、《偶然的弦音》等，畫中的人物依然延續(xù)著神圣氣質，同時也加入了生活場景的表現(xiàn)。
有評論家認為，龐茂琨上述兩個創(chuàng)作階段，準確地描述了一個藝術家對于現(xiàn)實和當下敏銳的感知與反映，這樣的表現(xiàn)盡管用一種維米爾似的靜穆語言，但是仍然顯現(xiàn)著藝術家感性的情感體驗。
1997年之后，龐茂琨開始放棄了對具象的描繪，進入到強調主觀情感的《觸摸》、《夢魘》系列，同時在繪畫技法和媒材方面做了新的嘗試。在這種視覺關照下，重要的已經不是對象本體，而是由畫面中的人物所映射出的深層的精神意味。
進入2000年，龐茂琨的作品風格進入了一種徘徊和回望的階段。“似乎一直并行著兩條軌跡，一條是微觀的情感敘事，另一條是觸摸系列之前的方式。”經過了5年的探索和選擇，龐茂琨的作品逐漸有了一個清晰的方向，2010年，一批全新的作品在上海展出，這個名為“今日之神話”的展覽，“徹底改變了人們對龐茂琨作品的慣常認識”。
這種改變，顯然是從1983年之后就有了端倪，并在20多年之后，與最初的《蘋果熟了》拉開了很大的距離。有人認為變得脫胎換骨，也有人認為變得面目全非，還有人認為，變，倒不如不變。
變，還是不變
其實，龐茂琨之“變”，正是中國當代藝術家面臨的共同問題。尤其是金融危機之后，一度受到追捧的中國當代藝術跌至谷底，一些曾經熱銷的藝術家符號作品，被藏家當作燙手的山芋急于脫手。要想在失去信心的市場中重新找回自己的地位，很多當代藝術家都選擇了變化。但，變化并不一定就是拯救頹勢的一劑良方。
知名美術評論家魯虹認為，變化都有一定的風險。“當藝術家形成一個穩(wěn)定的風格，得到評論界的認可后，很多人都選擇求穩(wěn)，否則一旦變化不好，就意味著他的學術地位和作品市場的毀滅。”在魯虹看來，龐茂琨之所以敢選擇一條不斷變化的道路，“可能他的內心比較強大，很自信，也敢于改變”。魯虹說，有一類藝術家，在找到自己的題材風格后，會在這個題材內小范圍地變化，往深挖掘下去，這樣的變化可供藝術家們借鑒。
廣東美術館館長羅一平認為，很多中國當代藝術家在這種快速發(fā)展的文化氛圍中，都在不停地尋求變化。“他們不可能穩(wěn)住一種模式不變。”羅一平解釋說，隨著新的藝術語言的不斷出現(xiàn)，觀察方式、評論角度、傳播媒體也隨之變化，藝術家如果不變，就會被遺忘。不過，羅一平也認為，變化要有技巧。他很欣賞龐茂琨作品中的變化方式，“保留了作品本質即對人性、對社會的關懷不變，而將藝術語言變得越來越純粹，難度也越來越大”。
99藝術網(wǎng)CEO楊凱認為，藝術家不應該受到市場的誘惑而止步不前。“只有做到極致才能有所突破”。在他看來，龐茂琨之“變”很成功，“并不是每一個藝術家都愿意對自己作品中已有的符號圖式做改變，而這恰恰考驗了藝術家是否具有嚴謹、獨立的創(chuàng)作態(tài)度”。
楊小彥通過此次策劃龐茂琨個展更深地了解了后者的變化之路，他認為，中國當代藝術家應該有自己的追求。“龐茂琨最早是從寫實、鄉(xiāng)土、唯美等題材中走來的，如果不變化，他的市場會很好，但作為藝術家，他需要更新自己的表達方式和風格。”楊小彥說，龐茂琨不想局限于一個所謂的個人套路，甚至是商業(yè)套路。
也許正因為如此，我們才在“不動聲色的凝視”龐茂琨作品展中看到了如此多元的變化。
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【編輯：陳耀杰】
