位于高層住宅樓頂層的時(shí)代美術(shù)館展廳入口，迎面可見(jiàn)本次展覽的“關(guān)鍵詞涂鴉墻”
在廣東時(shí)代美術(shù)館舉辦“一個(gè)（非）美術(shù)館”展，顯得尤為合適：作為第2屆廣州三年展“三角洲實(shí)驗(yàn)室”（D-Lab）的建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)物，時(shí)代美術(shù)館選址廣州白云區(qū)一棟高層住宅樓的底層與頂層，從建筑上對(duì)生活居住空間的直接介入，本身便是對(duì)美術(shù)館傳統(tǒng)格局的突破。而“一個(gè)（非）美術(shù)館”展覽也相應(yīng)地明確指出，其“參照物不是遙遠(yuǎn)而抽象的藝術(shù)系統(tǒng)，而是周邊的銀行、店鋪、餐廳和住宅樓”（策展人蔡影茜語(yǔ)）。
這是一個(gè)需要大量輔助性闡釋來(lái)幫助觀看的展覽，其所指向的對(duì)美術(shù)館自身的思考，很容易讓人聯(lián)想起同期開(kāi)幕的深圳OCAT“小運(yùn)動(dòng)”展。與“小運(yùn)動(dòng)”近乎田野調(diào)查的耐心相比，時(shí)代美術(shù)館的展覽規(guī)劃則更像是某種感性經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)下的實(shí)驗(yàn)性再創(chuàng)作，策展人與藝術(shù)家成為共謀中的創(chuàng)作者，而空間意義與體系層面上的美術(shù)館則是反思與再創(chuàng)作的對(duì)象。
在這種“再創(chuàng)作”中，對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)館空間與體系的再現(xiàn)和顛覆是具體手段中的兩種。“再現(xiàn)”，在這里是由柏林的美國(guó)藝術(shù)博物館（MoAA）帶來(lái)的“現(xiàn)代美術(shù)館”，整體復(fù)制了紐約MoMA1936年的重要展覽“立體派與抽象藝術(shù)”（唯有馬格利特作品上一句中文的“這不是一個(gè)煙斗”捅破了語(yǔ)境改變的曖昧），還“移植”了瓦爾特-本雅明題為《藝術(shù)的破產(chǎn)》的講座，盡管這也是以字正腔圓的中文念出的講稿。某種有待觀眾各自完成解碼的結(jié)構(gòu)被曖昧地搭建起來(lái)。
相比之下，展覽的其他部分則側(cè)重于以作品形式處理與美術(shù)館系統(tǒng)的關(guān)系，包括“未知博物館”幾位藝術(shù)家的一系列作品陳列（這也是其探討藝術(shù)與科學(xué)關(guān)系的“圖案－漩渦－遭遇”項(xiàng)目中的第二部分）、劉鼎以第一人稱對(duì)美術(shù)館經(jīng)驗(yàn)的反思的“我和美術(shù)館”（由“幾件介乎藝術(shù)品和非藝術(shù)品之間的‘事物’組成”）、胡向前的“向前美術(shù)館”（10月30日藝術(shù)家在美術(shù)館建筑前作行為表演）；而古巴藝術(shù)家韋爾費(fèi)雷多-普列托（Wilfredo Prieto）的“靜音”略顯特殊，這件特定場(chǎng)域作品搭建起一間沒(méi)有任何聲音的燈光迷離的舞廳，根植于文化中的某種預(yù)設(shè)的落空，與當(dāng)代藝術(shù)體系對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)館空間的顛覆形成了有趣的對(duì)位隱喻。加上圖書(shū)、多媒體數(shù)據(jù)、互動(dòng)活動(dòng)以及持續(xù)整個(gè)展覽期間的講座、論壇，呈現(xiàn)出一種立體的態(tài)勢(shì)。
或許是行跡匆匆所致，整個(gè)展覽看來(lái)略顯熱鬧有余而線索不明。無(wú)論是哪個(gè)展覽，所擇取的作品與展示品自身的意味與可究性，并不能代替作為展覽靈魂的策展思路。“一個(gè)（非）美術(shù)館”具有相當(dāng)?shù)牟邉潓?dǎo)向性與實(shí)驗(yàn)性，而在現(xiàn)場(chǎng)看來(lái)卻顯得不那么清晰，甚至存在著相當(dāng)程度的語(yǔ)焉不詳。盡管如此，這一話題的展示角度與空間表現(xiàn)仍具有一定的趣味以及啟發(fā)性，廣東時(shí)代美術(shù)館作為載體，也在硬件（地域與空間結(jié)構(gòu)）與軟件（項(xiàng)目設(shè)置等）上對(duì)概念的延伸起到了支持效果。
“一個(gè)（非）美術(shù)館”項(xiàng)目將在廣東時(shí)代美術(shù)館持續(xù)至10月30日。
從一層沿街仰望頂層的美術(shù)館
策展人蔡影茜在導(dǎo)覽中從位于沿街一面的“向前美術(shù)館”開(kāi)始
參觀者欣賞作品
導(dǎo)覽“現(xiàn)代美術(shù)館”
“現(xiàn)代美術(shù)館”復(fù)制了1936年紐約MoMA的重要展覽“立體派與抽象藝術(shù)”
劉鼎“我和美術(shù)館”中包括了一次對(duì)談的現(xiàn)場(chǎng)記錄
劉鼎“我和美術(shù)館”，以及窗外的廣州白云區(qū)
古巴藝術(shù)家韋爾費(fèi)雷多-普列托的無(wú)聲舞廳“靜音”
“未知博物館”之倪有魚(yú)作品
【編輯：馮漫雨】
